從清代楊鳳年的“風卷葵壺”談紫砂壺制作的成功之道

吳愛武

（宜興 214221）

楊鳳年是清代嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，為楊彭年之妹。她所制作的紫砂壺構思巧妙、浮雕精美，可與其兄楊彭年媲美。楊鳳年是歷來公認最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多。現以楊鳳年的傳世精品紫砂“風卷葵壺”（見圖1）為例，談談紫砂壺里的線條藝術特征以及文化內涵。

圖1 風卷葵壺

1 紫砂“風卷葵壺”的制作工藝

紫砂“風卷葵壺”的造型以仿真象生類風卷錦葵為形，整體端莊大度，風格古樸雅致。流卷葵葉，鈕飾葵干，把以葵莖枝葉扭曲延伸，與壺身、壺蓋所飾筋、紋、葉、莖協調和諧。此壺在工藝技法上、造型氣度上、精神追求上、神韻內涵上均有所創新，韻味獨特。

紫砂“風卷葵壺”的手工藝砂味十足、韻味濃厚，為當今壺界所公認的傳統經典之作。自從楊鳳年手工制作的紫砂“風卷葵”問世后，此壺因其造型的簡潔明快、曲線的順暢自然、圖案的規范端度以及形態的生動活潑而成為紫砂花貨的傳統經典。后來，“風卷葵壺”成為了人們爭相追逐、仿效的示范。

2 紫砂“風卷葵壺”的藝術特征

楊鳳年手工制作的紫砂“風卷葵壺”，由于點、線、面的處理自然交融、協調和諧，奏出行云流水般的節奏韻力。它工細精巧，細部處理嚴謹，符合今人對壺藝的審美要求。壺腹扁圓，壺流處理清秀靈氣，壺把處理規正工細，整體呈現出自然靈動的風貌。由于壺頸稍挺，使該壺呈現出了精神抖擻、神氣十足的形狀，且韻味交加，符合時代精神。

紫砂“風卷葵壺”是日用藝術、造型藝術、文化底蘊、精神面貌的真實再現，它展示了自然、生動、細膩、逼真、生機勃勃的風貌英姿，更充分體現出楊鳳年的藝術追求、工藝技法追求，以及“天人合一”的特征，充分顯示生命力象征的時代特點。楊鳳年所制的這款紫砂“風卷葵壺”，就像清朗的女子姍姍而來，腳步輕盈，身影婀娜，從頭到腳沒有一點塵世的污垢；她眸子明亮、眉宇天真。今天，我們只能用想象來勾勒它。在春天飛舞的柳枝上，在修篁挺拔的搖影里，一把紫砂“風卷葵壺”寄予的是一名江南女子輕盈的腳步與浪漫的情懷。

3 紫砂“風卷葵壺”的美麗傳說

紫砂“風卷葵壺”有一個美麗的傳說。清朝嘉慶年間，宜興蜀山有個名叫楊鳳年的小姑娘，非常喜歡種花。她家后院里種的花卉有上百種，一年四季花開不絕，其中有棵錦葵，開的花朵金燦燦、黃澄澄，非常好看。楊鳳年的哥哥楊彭年，他所制作的紫砂壺簡練大方、渾樸雅致、精巧玲瓏，而且楊彭年善于配泥，做出的茶壺色澤古樸、顆粒均勻、古色古香。這兄妹二人雖是手足，可是“藝不傳女”是個老規矩，楊彭年從來不肯把技術教給妹妹。可是好強的楊鳳年在美麗的花園里悄悄學起制壺手藝，她拿了一些泥料到花園中整天捏來捏去學做茶壺。一年、兩年、三年，從打泥片學起，慢慢地會做一些相仿的器型了。可她并不滿足，老想著要做一把別人沒有做過的新式樣來。一年秋天，刮了幾天幾夜大風，把花園中的花草吹得倒的倒、斷的斷、散瓣的散瓣。楊鳳年獨自坐在花園中只顧想自己的心事，天涼了也不曉得添衣服，花倒了也不曉得扶持，就那么癡呆呆地坐在那里。這個辰光的楊鳳年，頭腦里想到什么樣的茶壺，眼前就出現什麼樣的茶壺：“松段壺”、“梅樁壺”、“佛手壺”、“蓮花壺”……可是每一種念頭都被她推翻，因為不是被別人做過了，就是做出來自己不滿意。楊鳳年想著想著，忽然看到面前的一枝花桿上頂著一把茶壺。她心里覺得奇怪：這茶壺式樣倒沒見過，怎會長在花桿上？她把眼睛睜大，定神一看，只見錦葵花在狂風中不停地搖動，被風吹歪了又挺起來，吹歪了又挺起來，花瓣被吹得卷攏來，再卷攏去，但始終不散。再看看四周被摧殘的花草，楊鳳年不禁贊嘆道：“風狂煉精神，好一朵錦葵花。”她心里霍地一亮，隨即決定按狂風中錦葵的形象做一把茶壺。楊鳳年站在那里，圍著錦葵花左看右看，看了整整三天三夜，看到睜眼、閉眼不見別的，只見一朵錦葵花的時候就開始做茶壺。一連做了七七四十九天，茶壺終于做成了。她給它起了個名字叫“風卷葵”。因為妹妹這把壺做的好，楊彭年對她也不保密了，兄妹兩人在一起做起茶壺來。從此，楊鳳年勤學苦練，練好功夫配合哥哥做壺，成了紫砂陶歷史上首位著名的女藝人。

“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”在楊鳳年制作紫砂壺的傳奇人生道路上，其實是一種隱喻的成功之道。古今歷經大難的藝人，只有打破傳統思想的束縛，并耐得住寂寞的真心人，最后才能制作出傳世珍品，楊鳳年制作紫砂“風卷葵壺”的精神值得我們思考。

[1]許志華.淺談清代楊鳳年制“梅樁壺”的精神蘊意[J].江蘇陶瓷.2013(5)：37.

[2]劉寶.寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來[J].青年文摘.2014(5)：7.