探析紫砂“福至尊壺”的追求及思考

陸松云

（宜興 214221）

宜興地區出產的紫砂壺飽含傳統文化的藝術魅力，紫砂藝人憑借全手工技藝，創造出了紫砂壺精、氣、神、形、美的神韻。評價一款紫砂壺，線條、比例是否流暢、有無氣韻，紫砂壺是否為材質、工藝、造型、裝飾、內涵的完美統一？這些都是考析紫砂壺藝術價值的主要方面。現以紫砂“福至尊壺”為例（見圖1），探尋此壺的藝術價值與思想追求。

圖1 福至尊壺

1 紫砂“福至尊壺”的造型工藝特點

紫砂“福至尊壺”的壺腹采用筋囊造型制成，筋紋器是從生活中所見的瓜棱、花瓣、云水紋等創作出來的造型樣式。“福至尊壺”仿若編簍式的筋紋不僅體現了視覺上的變化，其俯視面上的形象更吸引人。紫砂筋紋器型制殘片最早見于宜興丁蜀鎮羊角山古窯遺址出土器皿，歷經宋、元及明代早期無數陶工的開掘，并逐漸演變，在明代中期，以無名氏陶匠為先導，以時大彬、李仲芳、陳仲美、徐友泉等為杰出代表的特有形式展現在世人面前。《宜興陶器圖譜》所錄《砂壺考》云：“鄧秋板砂壺全形拓本，刻大彬菱花式壺，工巧有致。大彬二字楷書款。”紫砂筋紋器歷來為后代藝人仿造，成為楷模。這款紫砂“福至尊壺”其筋囊的規則是上下對應、身蓋齊同、體形和諧、比例精確、紋理清晰、深淺自如、明暗分明、配置合理，觀之則令人賞心悅目。

紫砂“福至尊壺”泥好工佳、造型奇特、獨具匠心，該壺以桃枝做壺嘴、壺把、壺鈕，枝和節疤布置合理、伸展自然、暗香浮動，老干新枝生機勃勃，把桃子碩果累累的思想表現地淋漓盡致。紫砂“福至尊壺”是將生活中所見的桃子、桃枝形態，透過藝術的手法設計成器皿造型的。這種壺藝造型源于自然而高于自然，造型不僅具有適度性的藝術夸張，又著意于風格瀟灑。因而“福至尊壺”塑造的桃子不僅形象生動、構圖簡潔，又巧妙地利用紫砂泥料的天然色澤來增強其藝術效果。

2 紫砂“福至尊壺”的藝術文化價值

紫砂“福至尊壺”的壺身裝飾以壽桃為主體，壽桃的線條無論從哪個角度看均成拋物線狀，圓潤飽滿，惹人喜愛。蓋上塑多顆小桃，折枝為鈕，桃枝為把，曲折有度；壺嘴短而上翹，直指青天，剛柔并濟；壺把、壺流邊貼小桃裝飾，栩栩如生的小桃子與桃葉點綴在壺身周圍，襯托得壺身精神抖擻。諸多的桃子讓人會心一笑，其田園情趣則讓人心神安寧。桃，鮮果也，老壽星手中捧著的就是一只大壽桃，民間傳說能得到此桃者，必能福壽盡享，長命百歲。心靈手巧的制壺人常在茶蓋上塑一壽桃為紐，精致小巧，惹人愛慕。然終究栩栩如生者多，得仙氣者少。紫砂“福至尊壺”的桃子裝飾碩果累累，以至到了“福至尊”的境界，故以此命名壺器。

從美學藝術角度講，紫砂壺的創作逐漸從具象走向抽象的精神形態，為中國陶藝世界留下了光輝的一筆。紫砂“福至尊壺”的文化折射出了人們追求美好的愿望，并企及將這種愿望化為極致的追求，從這層意義上來講，紫砂“福至尊壺”是人們精神上的一種寄托。此壺將中華民族傳統中賦予長壽與富祿的桃子與紫砂筋囊相結合，具有意想不到的效果，寓意明朗、和諧。所謂熟能生巧，只有掌握好制壺的技藝，才能巧用技術將自己的靈感展現在壺上。要在長期反復的訓練中探索技巧、尋找靈感，體會制壺的快樂并培養自己的情操。前人的經驗為我們提供了寶貴的教材，隨著社會的發展，人們的思想觀念也在逐步地改變。因此，也要結合現代人的審美觀念，融入現代人普遍能夠接受的創意。不管藝術怎么發展，對吉祥寓意的思想追求不會變，正如這把紫砂“福至尊壺”，稱之為“福至尊”并不過分，它折射出了人類對美好生活不變的追求。

[1]高儉.淺論紫砂壺的文化魅力[J].江蘇陶瓷.2007(S1)：12.

[2]蔣燕雯.壽滿高堂，富比金貴——徐建軍《壽桃壺》賞析[J].美術評論.2010(4).