老男孩們，當(dāng)初的愿望實(shí)現(xiàn)了嗎？

6月23日晚，《變形金剛4》的北京首映禮上，出現(xiàn)了一雙大筷子——這是柯利明和“筷子兄弟”送給導(dǎo)演邁克爾·貝的禮物。邁克爾·貝看上去很高興，對(duì)“筷子兄弟”中的肖央說(shuō)，“我的下一部戲，將會(huì)出現(xiàn)新角色，就是筷子兄弟。”

“你們會(huì)出現(xiàn)在下一部《變形金剛》電影里？”我問(wèn)肖央。

“希望他說(shuō)話算數(shù)。”

這一幕看上去有些奇特。因?yàn)樽鳛槿逡庥皹I(yè)執(zhí)行董事、制片人的柯利明及主創(chuàng)“筷子兄弟”是同檔期上映電影《老男孩猛龍過(guò)江》的出品方代表。“競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手”如何站到了同一個(gè)舞臺(tái)上？

“這是怎么做到的？”我問(wèn)柯利明。

“我們的《老男孩》，跟《變形金剛》不沖突。喜歡《老男孩》的人，同樣會(huì)去看《變形金剛》。因?yàn)槲覀兌际抢夏泻ⅲ芏?0后都是看《變形金剛》長(zhǎng)大的。我們一直在說(shuō)服他們：我不是來(lái)分票房的，我只是來(lái)助力的，所以他們沒(méi)有理由拒絕我們?nèi)ァ！?/p>

據(jù)說(shuō)邁克爾·貝看了肖央導(dǎo)演的《老男孩猛龍過(guò)江》，評(píng)價(jià)不錯(cuò)，他從里面能看到美國(guó)八九十年代經(jīng)典電影的表現(xiàn)方式。最終，《變形金剛》和《老男孩》進(jìn)行了資源捆綁。“就是談嘛，這就是我的工作。”柯利明很自信，“我肯定是要‘無(wú)中生有’，做一些能幫助到我們電影的事。這幾年，我大量的時(shí)間、精力和應(yīng)酬，都是為了這個(gè)電影最后的發(fā)力。”

賣座電影《致我們終將逝去的青春》是柯利明和他的儒意影業(yè)主導(dǎo)投資的第一部電影，這是他津津樂(lè)道之處。大電影《老男孩》的投拍想法比《致青春》要早，但出來(lái)卻要晚得多。

在過(guò)去幾年里，微電影《老男孩》里的同名主題歌成了許多畢業(yè)之后聚會(huì)的同學(xué)在KTV里必唱的曲目。《老男孩》是微電影的標(biāo)桿，從影響力來(lái)說(shuō)，仍難有超越之作。

微電影《老男孩》的拍攝是2009年開始的，走紅是在2010年，一晃好幾年過(guò)去了，仿佛大學(xué)新生變成了畢業(yè)生。“老男孩”從微電影變成大電影，這比旁人預(yù)料的要長(zhǎng)。

2010年，筷子兄弟爆紅之后，各種投資商、制片人都在找肖央。“但是呢，當(dāng)年我不是一個(gè)專業(yè)的電影導(dǎo)演，只是一個(gè)電影愛好者而已——盡管在當(dāng)時(shí)我不那樣認(rèn)為，但其實(shí)真的是這樣的。”《老男孩》——一部四十多分鐘的短片，肖央覺得用了超出他承受范圍的努力。就好像一個(gè)拖拉機(jī)的載重量是1噸，肖央載重了8噸，才把這個(gè)事情辦成了。

除了“載重量”的問(wèn)題，肖央還認(rèn)為自己的情感在微電影《老男孩》上已經(jīng)耗盡了。“我拍的東西能獲得大家的喜歡是因?yàn)槲矣姓鎿吹那楦小？墒窃诙唐铮乙呀?jīng)把這個(gè)情感很淋漓盡致地表現(xiàn)完了。你再讓我去重拍，我沒(méi)有這個(gè)愿望，也不興奮。”在那之后，肖央又拍了一些短片，而不是大電影。“我想再犯些錯(cuò)誤，希望自己能夠?qū)ι钣懈碌恼J(rèn)知，我過(guò)去的生活還是太小了。”

肖央比視頻里活潑亂跳的樣子要沉靜太多，很多時(shí)候，他都是低著嗓子在說(shuō)話。“我也沒(méi)有老師，就自己在那兒自學(xué)，看片子，看書，自己試著寫劇本。短片像雜文，好的雜文作家也不一定是好的小說(shuō)家。開始寫了好幾段不錯(cuò)，但一串起來(lái)就沒(méi)信心。這都是慢慢琢磨的過(guò)程。當(dāng)這個(gè)事兒有五六成的把握的時(shí)候，我覺得就可以做了。”

制片人和導(dǎo)演

柯利明當(dāng)年在網(wǎng)上看了微電影《老男孩》之后，找到了肖央。肖央覺得柯利明跟其他制片人有些不一樣。“他跟我說(shuō)，你不用著急，愿意做，咱們就做，但好多東西是需要積累的，好酒是需要釀的。這跟我的想法一樣。”

“我一直想找新導(dǎo)演合作，我發(fā)現(xiàn)他們的音樂(lè)、故事、思維方式和表演方式都很特別。”柯利明說(shuō)。

作為制片人的柯利明和作為導(dǎo)演的肖央產(chǎn)生過(guò)許多爭(zhēng)論，嚴(yán)重的時(shí)候，甚至幾個(gè)星期都不說(shuō)話。“我們改了很多不同的方向，想了很多不同的故事，后來(lái)選了現(xiàn)在這個(gè)故事。既有《老男孩》原來(lái)的東西，又有類似美劇講故事的結(jié)構(gòu)，還有男性電影必備的一些動(dòng)作。可能弄一稿就幾個(gè)月，然后大家又感覺不對(duì)，不夠有分量，不夠電影，所以就一直往后延。從表現(xiàn)手段上講，我更多地希望能用很商業(yè)的方式來(lái)表現(xiàn)很文藝的東西。也有一些細(xì)節(jié)會(huì)有分歧，包括制片成本、宣發(fā)手段等等。比如，我們真的去美國(guó)拍嗎，還是在國(guó)內(nèi)完成？”

制片人跟導(dǎo)演之間似乎都是這樣，永遠(yuǎn)會(huì)產(chǎn)生不同意見，而中國(guó)的電影人應(yīng)該學(xué)習(xí)怎樣的制片人制度也是一個(gè)討論已久的話題。

“中國(guó)沒(méi)有真正的制片人，我也不是。”柯利明說(shuō)，“好萊塢的制片人都是很有經(jīng)驗(yàn)的，是每一個(gè)部分都很懂。劇本很懂，拍攝手段很懂，人物很懂，整體合在一起也很懂。我們還沒(méi)達(dá)到那個(gè)水平。我覺得，沒(méi)有誰(shuí)規(guī)定制片人非要怎么樣，也沒(méi)有誰(shuí)規(guī)定導(dǎo)演非要怎么樣，關(guān)鍵是看彼此匹配的程度。肖央是一個(gè)在許多方面很有才華的導(dǎo)演，我在里面更主要的作用是幫助他在大方向上、商業(yè)性上去把握，包括組織運(yùn)作，還要幫他做營(yíng)銷、統(tǒng)籌、成本的控制。廣告怎樣精準(zhǔn)投放，以及投放的量，都是我們需要考慮的。”

如何給電影做廣告，柯利明舉了一個(gè)例子——一個(gè)在北京通州居住的人，如果早上坐地鐵去國(guó)貿(mào)上班，怎么讓這個(gè)人3次遇到《老男孩》？“我們?cè)谖⑿派现圃煸掝}，一個(gè)坐地鐵的人，可能會(huì)從朋友圈先看到，這是第一次。然后呢，我們會(huì)到地鐵投放廣告，這是第二次。當(dāng)這個(gè)人出了地鐵，走進(jìn)辦公樓，還要看到廣告，這是第三次。我們要做到這三覆蓋。”

電影上映前，從電影的貼片廣告、新聞、網(wǎng)站到電器連鎖店的電視，都會(huì)有《老男孩》出現(xiàn)。這是交叉覆蓋。與這些形形色色的手段相比，《老男孩之猛龍過(guò)江》最成功的營(yíng)銷是那首看上去跟電影八竿子打不著的“神曲”《小蘋果》了。

你是誰(shuí)的小蘋果？

《老男孩猛龍過(guò)江》還沒(méi)上映，電影的宣傳曲《小蘋果》就火了，而且火得一塌糊涂，成為廣場(chǎng)新寵，大媽們和小年輕們都開始學(xué)跳蘋果舞步。從這首MV的畫面看上去，仿佛是好幾個(gè)滑稽故事的拼盤，充滿喜感。

“如果《小蘋果》的MV和音樂(lè)是一個(gè)完整作品的話，其實(shí)它是用最快樂(lè)的語(yǔ)氣去描述最悲傷的事兒。”肖央的回答讓人感到意外，顯然，很多跟著《小蘋果》樂(lè)呵的人沒(méi)感覺出來(lái)。“這是多么悲傷的事情”——整容失敗、亞當(dāng)和夏娃吃了蘋果之后人類從此萬(wàn)劫不復(fù)、詛咒下的王子和公主不能幸福地生活在一起、戰(zhàn)爭(zhēng)摧毀了青梅竹馬的家庭。“按理來(lái)說(shuō)，悲傷該用悲傷的語(yǔ)氣來(lái)講，但我們用特快樂(lè)的語(yǔ)氣去講，最后，所有經(jīng)歷苦難的人在一起跳舞。我就反著去拍這個(gè)歌。”

《小蘋果》里的內(nèi)容跟電影一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有，“只是一首宣傳曲。”歌中強(qiáng)烈的迪斯科復(fù)古電音，讓人想到80年代的街頭，這是詞曲作者王太利向“阿里阿里，阿里巴巴，阿里巴巴是個(gè)快樂(lè)的青年……”這類的舊年曲式致敬。肖央哼起這段曲子的時(shí)候，讓人恍然覺得時(shí)光倒流。

此外，還有很多人會(huì)對(duì)《小蘋果》這樣的歌說(shuō)：俗。

肖央覺得，俗和雅的區(qū)分，是人有意識(shí)地把人分成三六九等。“我覺得最重要的是有趣，做有趣的人，做有趣的事。有思想無(wú)趣還不如有趣沒(méi)思想，孩子最有趣，也最沒(méi)思想，多純真。當(dāng)然我希望有趣和有思想能夠結(jié)合起來(lái)，又有趣又有思想，這是我對(duì)自己的一個(gè)要求。”

《小蘋果》的推廣有一套營(yíng)銷手段。柯利明并不認(rèn)為這是最重要的，因?yàn)椤翱曜有值堋敝斑€做過(guò)其他作品，傳播范圍并不廣。“《小蘋果》更多歸功于詞曲作者王太利的音樂(lè)才華。”柯利明覺著《小蘋果》能在廣場(chǎng)上受歡迎是一件特別好的事情。“大俗即是大雅。如果大媽們不跳的話，可能大家就不知道有《小蘋果》這首歌。我們做過(guò)《父親》，那么辛苦，那么認(rèn)真，但大家沒(méi)有跳，沒(méi)那么大影響力。也不是說(shuō)那個(gè)不好，也不是說(shuō)《小蘋果》低俗，我覺得就是一個(gè)流行文化，我們希望讓更多的人喜歡。《小蘋果》就像一個(gè)戲劇開場(chǎng)前，一個(gè)小丑跑出來(lái)說(shuō)，我們今天晚上演的是莎士比亞，但不好意思，各位，為了吸引小朋友和老朋友，我們用了這么一個(gè)開場(chǎng)的手段，這也是西方的經(jīng)典手段。我希望把大家的注意力吸引到我們這里來(lái)，知道有這個(gè)電影。”

《老男孩猛龍過(guò)江》還在延續(xù)著這種肖央想表達(dá)的東西——一個(gè)人如果實(shí)現(xiàn)不了自己的夢(mèng)想，該怎么接納一個(gè)不完美的自己，該用什么樣的態(tài)度面對(duì)不如意的人生？“今天的社會(huì)都是盡量把生活描繪得美好一點(diǎn)。但那些被描述的美好是生活本身么？你看那些偉大的作品，描述的是生活的苦難，很誠(chéng)實(shí)，為什么誠(chéng)實(shí)好？因?yàn)樗屇阒肋@就是生活的本質(zhì)，你知道生活的本質(zhì)之后，再進(jìn)入生活，就不會(huì)太失望。你以為外面是夏天，穿個(gè)夏裝就出去了，結(jié)果外面下著大雪，那不是自己找死么？”

“你是一個(gè)悲觀主義者嗎？”

“我是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，我是要很誠(chéng)實(shí)地看到事情本質(zhì)的人。這個(gè)世界的本質(zhì)就是有人會(huì)不斷地犯錯(cuò)誤，而且以人類的智慧建立起來(lái)的體系一定是漏洞百出的，相信和接納這一點(diǎn)才是一個(gè)好的開始。”肖央回答道。

肖央是一個(gè)有表達(dá)愿望的人，所以，作為導(dǎo)演，他自己寫劇本。他在采訪中沒(méi)有表現(xiàn)出搞笑的一面，而是說(shuō)了許多對(duì)社會(huì)的思考。“當(dāng)代的中國(guó)，五花八門，紛繁復(fù)雜，今天展現(xiàn)出來(lái)的世界就是一個(gè)世界應(yīng)該有的面貌么？或者說(shuō)，這個(gè)社會(huì)給你的價(jià)值觀是完全值得信任的么？主流價(jià)值觀以外，就沒(méi)有更好的價(jià)值觀了么？一個(gè)樸素的人和今天的主流價(jià)值觀之間有特別大一個(gè)空白。其實(shí)每個(gè)人都可以有一個(gè)安穩(wěn)的落腳地，但是，都沒(méi)有，都是在追求主流價(jià)值觀的認(rèn)同，追求不到就產(chǎn)生各種焦慮，各種對(duì)自我不能接納，各種對(duì)社會(huì)不滿。”

“你理解的這個(gè)社會(huì)的主流價(jià)值觀是什么？”我問(wèn)。

“你看這些年，被大眾推崇的都是所謂的商業(yè)英雄，要么就是當(dāng)官的人，沒(méi)有什么藝術(shù)家，沒(méi)有什么哲學(xué)家，普通人就更沒(méi)有了。如果你是一個(gè)非常普通的人，這個(gè)社會(huì)有沒(méi)有這樣一種教育告訴你，這樣的人雖然沒(méi)有錢，沒(méi)有地位，但也值得尊重？沒(méi)有，我們的課本沒(méi)有這么教過(guò)。這樣的現(xiàn)實(shí)不是真理。”

肖央認(rèn)為自己也在這巨大的空白里。他大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，同樣覺得被社會(huì)推著只能往一個(gè)方向走。“當(dāng)時(shí)房?jī)r(jià)就巨貴了，好像你不賺錢就會(huì)被這個(gè)社會(huì)拋棄了。我曾經(jīng)就這么認(rèn)為，作為廣告導(dǎo)演，好好工作、賺錢，不眠不休，為了買房子。后來(lái)我發(fā)現(xiàn)這些東西填不滿你的人生，而且它蒙蔽了你的雙眼，在這個(gè)過(guò)程中，你已經(jīng)失去了很多真正珍貴的東西。你看我們小時(shí)候上學(xué)同學(xué)聊什么？畢業(yè)幾年同學(xué)聚會(huì)聊什么？在哪兒買房了，買什么車呀，全都是這種。要不就顯擺，要不就掩飾，混得不好的就不來(lái)了，沒(méi)別的了。”肖央接著說(shuō)，“中國(guó)人在國(guó)外招人討厭，這是我們都不愿意看到的一個(gè)現(xiàn)象。為什么招人討厭？有點(diǎn)臭錢就覺得自己牛逼得不得了。真的不知道生活的方向應(yīng)該是什么，就知道物質(zhì)，揮霍之后又不斷地追求，這就是今天社會(huì)的狀態(tài)。”

這些思考，被他帶到了電影里。

幻想喜劇

現(xiàn)在的中國(guó)電影市場(chǎng)，有一種生氣勃勃野蠻生長(zhǎng)的氣息，一副不怕死活的樣子。“現(xiàn)在基本上屬于大家過(guò)來(lái)試水，包括我也算是試水。我是短片導(dǎo)演，我也不一定能說(shuō)我能成功做一個(gè)好的電影導(dǎo)演。其他各行各業(yè)，有社會(huì)名望的人，包括韓寒、郭敬明，都在試水。大家都在圍觀，看你試得怎么樣？再過(guò)幾年就不會(huì)這樣了，大浪淘沙，會(huì)有更多專業(yè)化的導(dǎo)演。這是一個(gè)技術(shù)性非常強(qiáng)的工作，總歸有又職業(yè)又有社會(huì)名望的人出來(lái)。”

《老男孩猛龍過(guò)江》是到美國(guó)去取景，《變形金剛4》是到中國(guó)來(lái)取景，都是過(guò)江過(guò)海，但雙方其實(shí)是不對(duì)等的。“我覺得中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)跟美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的區(qū)別，可能和中國(guó)汽車產(chǎn)業(yè)跟美國(guó)汽車產(chǎn)業(yè)區(qū)別差不多。我們想建立像好萊塢那樣的電影工業(yè)體系的話，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。”

《小蘋果》的MV是在韓國(guó)拍的，還特別邀請(qǐng)了鳥叔《江南Style》“騎馬舞”的編舞指導(dǎo)為《小蘋果》MV編舞進(jìn)行指導(dǎo)。這些年，韓國(guó)電影工業(yè)的崛起引人注目，本土化和國(guó)際化的結(jié)合，成為了電影工業(yè)建設(shè)的典范。“韓國(guó)最重要的是什么都能拍啊，放得比較開，中國(guó)還做不到這樣，這其實(shí)是個(gè)問(wèn)題，這就是各個(gè)國(guó)家的特色吧。”肖央說(shuō)。

肖央當(dāng)年寫微電影《老男孩》的劇本時(shí)，有一個(gè)版本的故事是：一個(gè)入獄的黑社會(huì)大哥，放出來(lái)后特別想走正道，喜歡唱歌，然后去參加選秀節(jié)目，還怕被小弟認(rèn)出來(lái)。“挺逗的，但不好寫，因?yàn)椴唤o寫黑社會(huì)。”

《猛龍過(guò)江》得償所愿，因?yàn)槭窃诩~約拍的，黑社會(huì)隨便寫。在這部電影里，除了黑幫片，還能看到青春片、歌舞片、動(dòng)作片等等影子。

“這是一個(gè)什么類型的電影呢？”我問(wèn)柯利明。

“我們現(xiàn)在把它叫‘幻想喜劇’。一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的、離開現(xiàn)實(shí)但又基于生活的戲劇形式。”

對(duì)于自己做的電影，柯利明有比較明確的方向。“我覺得我做的電影有一個(gè)最基本的東西，就是娛樂(lè)。去吃頓飯你一定希望好吃，對(duì)吧？我一直認(rèn)為產(chǎn)品要滿足消費(fèi)者某一個(gè)方面的欲望，而且這種欲望是要花錢的，讓他覺得是一種享受也好，是一個(gè)必需品也好，這是我所有電影的一個(gè)追求，一定是以?shī)蕵?lè)為主。”

“那其他題材較為沉重的影片呢？難道不需要嗎？”我問(wèn)。

“每個(gè)人的性格和產(chǎn)品不同。我沒(méi)有辦法去評(píng)價(jià)別的電影，但我自己更擅長(zhǎng)的、更喜歡的是給消費(fèi)者帶來(lái)歡樂(lè)，你花30塊錢買這個(gè)票，我希望你開心。我就是一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理，我就是更多地希望讓人們走進(jìn)電影院，我就是做可口可樂(lè)的，我不是給人開中藥的。”

柯利明說(shuō)，《老男孩》這部電影不商業(yè)，更多是理想的寄托，同時(shí)，這部電影很娛樂(lè)。

這個(gè)商業(yè)和娛樂(lè)，怎么去區(qū)分呢？

“可口可樂(lè)，包括其他很多東西，你說(shuō)它商業(yè)嗎？它很商業(yè)，但它是不是給很多人在夏天帶來(lái)了舒服的感覺？今天很多中國(guó)的電影，完全就是為了把這個(gè)錢騙回來(lái)。我相信筷子兄弟在做微電影的時(shí)候是沒(méi)有商業(yè)模式的，我才敢說(shuō)這個(gè)電影其實(shí)有很多理想在里面。肖央做這個(gè)電影花了5年，絕對(duì)不是商業(yè)，商業(yè)花5年時(shí)間的話，早就崩盤了。5年還不能做點(diǎn)別的事情掙錢嗎？商業(yè)分有道德的商業(yè)和沒(méi)有道德的商業(yè)。我做電影，希望對(duì)得起觀眾花的錢，這是一種商業(yè)道德。”

柯利明的儒意影業(yè)投拍的一些電影《致青春》、《小時(shí)代》、《老男孩》，有一個(gè)共同特點(diǎn)：在電影出品之前，已經(jīng)有大量的粉絲群做基礎(chǔ)。他同時(shí)做電影和圖書，希望二者互為影響。“我不是拍腦門去選一個(gè)題材，或者拍腦門去用一個(gè)新導(dǎo)演。一定是我跟那個(gè)新導(dǎo)演接觸和了解，知道他的創(chuàng)作狀態(tài)，和他的東西結(jié)合會(huì)有化學(xué)反應(yīng)。我是相信數(shù)據(jù)的人。你看，《老男孩》在網(wǎng)上有那么多的點(diǎn)擊量。辛夷塢的書在網(wǎng)絡(luò)上很多是免費(fèi)的，讀者為什么還會(huì)花二十幾塊錢買紙質(zhì)書回來(lái)看？心理學(xué)里面有個(gè)典型的賭馬效應(yīng)，就是我曾經(jīng)關(guān)注過(guò)這匹馬，有一天我沒(méi)有錢，但我一看這個(gè)馬正在跑，我會(huì)關(guān)注跑到什么地方了。如果讀者有精力和金錢，他一定會(huì)去電影院看。讀者到觀眾的轉(zhuǎn)化率是多少我不知道，但我會(huì)有一個(gè)預(yù)期。”

《變形金剛4》北京首映式上的亮相，只是儒意電影和派拉蒙合作的開始。柯利明說(shuō)，在《忍者神龜》、《終結(jié)者》中，儒意電影會(huì)從派拉蒙分得一些投資份額。而儒意的一些圖書中的國(guó)際題材，也是派拉蒙感興趣的。“我們達(dá)成了戰(zhàn)略互換。”

給《老男孩之猛龍過(guò)江》取景的時(shí)候，肖央才第一次去美國(guó)。為什么要去美國(guó)拍？“大家都會(huì)覺得遙遠(yuǎn)的地方有神秘的吸引力。長(zhǎng)久以來(lái)，比如香格里拉，就是西方人幻想出來(lái)的一個(gè)美好的東方世界，其實(shí)香格里拉這個(gè)地方跟文學(xué)作品中的是一回事嗎？對(duì)美國(guó)的看法，中國(guó)人也一樣，來(lái)源于多種多樣的影視作品的一些拼貼，這個(gè)挺有意思的，美國(guó)是一個(gè)心理真實(shí)的美國(guó)。”

柯利明說(shuō)得更直接，沒(méi)有太多考慮，到美國(guó)去拍，就是形成反差。

如今是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，所有的距離都縮短了，世界已經(jīng)是平的了。“在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，怎么做電影？”我問(wèn)柯利明。

“我覺得互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的電影最大的優(yōu)勢(shì)，就是民主。微電影是一票一票點(diǎn)出來(lái)的。大電影，不好你直接可以寫‘不好，我有意見’，然后，馬上我們就能看到。互聯(lián)網(wǎng)給了我們很多直接的意見和建議，我們能夠直接學(xué)習(xí)。”

柯利明讀高中時(shí)就去了澳大利亞，在那里一直讀到碩士畢業(yè)，之后從事的是金融工作，那是更賺錢的行業(yè)，但他轉(zhuǎn)行做了電影。

“因?yàn)闊釔酆拖矚g，我對(duì)金錢有欲望，但我更喜歡電影。世界上很多東西如果用錢看，那是沒(méi)法評(píng)估的。《老男孩》的一個(gè)粉絲給我們打電話說(shuō)，曾經(jīng)想自殺了，他的一個(gè)同學(xué)跟他講，有個(gè)《老男孩》，你看一看。后來(lái)他見到我們，跟我們講，看完《老男孩》以后才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)還有那么多的人跟他一樣生活得不如意，時(shí)間就像一把刻刀，的確改變了我們摸樣。他因此而釋然了。《老男孩》值多少錢？《老男孩》那種真摯的情感，是沒(méi)辦法用金錢衡量的，中國(guó)的電影票房?jī)砂俣鄡|，但它實(shí)際上創(chuàng)造了很多很多的價(jià)值。”

對(duì)于中國(guó)電影，這是一個(gè)怎樣的時(shí)代？“起碼是個(gè)好時(shí)代，我不敢說(shuō)是個(gè)最好的時(shí)代，我也沒(méi)有見過(guò)。小時(shí)候我想擁有一輛拖拉機(jī)，覺得那很牛逼啊，那是我的夢(mèng)想，但現(xiàn)在，我竟然還擁有了汽車。我們的口味是天天在變的，天天讓我吃方便面的話，過(guò)兩天我也會(huì)去吃烤肉。我喜歡美的東西和好的東西，電影能帶給我這些東西。”柯利明說(shuō)。

電影工業(yè)的主要構(gòu)成是有號(hào)召力的導(dǎo)演。肖央喜歡黑澤明、宮崎駿，用他的話來(lái)說(shuō)，他喜歡那些動(dòng)真格的導(dǎo)演。“拿出最熱忱的赤子之心對(duì)待作品的那種人，不管拍哪種類型，都是很有力量，不是說(shuō)掏槍才有力量。”

《老男孩》主題歌里唱：當(dāng)初的愿望實(shí)現(xiàn)了嗎？“你覺得你實(shí)現(xiàn)當(dāng)初的愿望了嗎？”我問(wèn)肖央。

“實(shí)現(xiàn)了一部分。”肖央說(shuō)，“我上大學(xué)的愿望就是做一個(gè)中國(guó)當(dāng)代年輕人的文化品牌，能夠表現(xiàn)努力生活的普通年輕人的情感和趣味，當(dāng)時(shí)是很模糊的想法。我現(xiàn)在希望把‘老男孩’做下去，‘老男孩’是有缺點(diǎn)又有夢(mèng)想的普通人，我對(duì)這很感興趣。我們這個(gè)社會(huì)的普通人有什么啊，好像什么都沒(méi)有，需要認(rèn)真去做一些事情，找到一些尊嚴(yán)。”