她就這樣過了一生

她本來是去拍遺照的。

她叫吳末順，70歲，和兒子兒媳孫子共同生活。兒子是國立大學的教授，她因此揚眉吐氣，動輒調教兒媳，比如丈夫出門不鞠躬、回家時的迎接不熱情，和兒媳的關系自然疙疙瘩瘩。終于，兒媳被她氣病了，住進了醫院，家人商量送她去老人院，以便能有人照顧她。一怒之下，她走進一間“青春照相館”，打算拍遺照，攝影師意味深長地說，“我會讓你年輕50歲”，按下快門之后，她變回了20歲。

故事到了這一步，聯系片頭那段將不同年齡段的女人比作各種球類的旁白，似乎可以得出結論，這會是一個與女人的年齡、相貌有關的諷世故事，將深刻揭批這個只重皮相與青春的世界。接下來的情節印證了這種猜測，20歲的她，化名吳斗麗（奧黛麗的諧音），加入孫子的樂隊，實現了當歌手的愿望。她還是那個她，身體里住的卻是一個老靈魂，表情夸張、說話大聲，動不動給別人提建議，怎么做菜，怎么喂奶，但她再也不是人人閃躲的躲避球了，路人盯著她看，電視臺導演愛上了她，連她的孫子也對她情愫暗生，當然，最后這點小曖昧，只是點到為止。

包圍著這些情節的，是廣告牌上皓齒明眸的女郎，是電視臺演播廳里穿著暴露的樂隊男女，這個世界分工明確、等級森嚴，年輕人擴張自己的存在感，負責填滿公共空間，老年人退居一隅，變成不存在的人。當然，故事的結尾是可以預料的，和所有的奇遇故事一樣，吳斗麗的意外青春是不當得利，絕對沒有可能永遠保持，就像印第安納·瓊斯絕對沒有可能把寶藏拿回人間一樣。

如果《可疑的她》就在這里止步，它不會獲得這些成就：560億韓元的票房，韓國電影史上第二賣座的喜劇片，第50屆百想藝術大賞最佳女主角。事實上電影講了兩個故事，一個在明處，一個在暗處，明處的故事，是一個女人如何對待失而復返的青春；暗處的故事，是一個女人70年的人生。

第二個故事是用許多枝枝角角的線索講出來的。吳末順剛出場時，那段簡單的人物介紹，已經埋下伏筆，有因有果。丈夫剛剛跟她結婚就死在了德國，她獨自把兒子拉扯大，這是因。她對兒子的愛護和控制，是果；她和跟隨她多年的老仆人一起，經營咖啡館，腳上穿著開口的鞋子，也是果。這么大年紀開咖啡館，并不完全是為賺錢，只是因為習慣了辛勞，穿破鞋子，也只是因為習慣了儉省。

不只有直接呈現，還有來自他人的烘托。她變回20歲，家人以為她被綁架了，老仆人的女兒否決了這種可能，并對她進行了評定：“她是那種咬舌自盡也不會讓家里給綁匪付錢的人。”結尾那段對白，更是高度概括了她的一生：“快走吧，不要再吃別人丟掉的東西，不要吃發腥味了的海鮮，不要為了孩子像奴隸一樣生活。不要找短命的丈夫，不要生像我這樣不孝的兒子?！?/p>

在一個有著奇幻色彩的故事里，藏了另一個現實故事，在表面的有笑有鬧之下，埋藏著無法言說的苦難，這是《可疑的她》讓人久久回味的原因。

片尾，金秀賢作為彩蛋出現了。經過了這一系列的得而復失、失而復得，所有人都接受了這個結尾，接受了金秀賢以一個饋贈的身份出現，盡管我們深知，現實中只有第二個故事，一個毫無新意的堅忍人生的故事，而電影之美也就在這里，在于它可以提供第一個故事，一個俏麗活潑的故事。

《千年女優》

（2001年）

導演：今敏

這是一部與永恒愛情有關的電影。今敏將過去和現在、真實和虛幻打通，在這種真實和虛幻的擺蕩中，人生的價值、生命的況味，最大限度地豐富起來。

《時空戀旅人》（2013年）

導演：理查德·柯蒂斯

格里森家族的男人，擁有穿越回過去的超能力，我們的男主人公啟動了這項能力，只為改變自己和別人的人生。