葉瑜蓀的竹刻緣

“最具民族特色的藝術(shù)，最易走向世界。對中國來說，竹刻無疑是已經(jīng)走向了世界的藝術(shù)，更多的海外人士正通過竹刻體味著中國藝術(shù)的特殊魅力。”這是當(dāng)代竹人葉瑜蓀寫在《容園竹刻》專著中的一段話。近年來，浙江桐鄉(xiāng)市竹刻藝術(shù)家葉瑜蓀在竹刻之外，更多地從事竹刻藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究。

不凡之績

“有竹人不俗，無蘭室自馨”。葉瑜蓀，齋號(hào)容園，浙江桐鄉(xiāng)人，中國民間文藝家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國工藝美術(shù)學(xué)會(huì)工藝設(shè)計(jì)分會(huì)理事。他自幼深受鄉(xiāng)里（桐鄉(xiāng)石門）前輩豐子愷先生人品和藝品影響，青少年起學(xué)字學(xué)畫，繼學(xué)篆刻，勤于讀書學(xué)文。1969年開始學(xué)習(xí)民間木雕，1979年后專攻竹刻。孜孜不倦，聰明穎悟，10年左右就取得了相當(dāng)成就，作品深受文化界人士贊賞。古典園林建筑學(xué)家陳從周教授曾譽(yù)之為當(dāng)今“竹人之魁”，1987年特地囑刻兩件作品，轉(zhuǎn)贈(zèng)給國際著名建筑大師貝聿銘。1993年夏，葉瑜蓀曾有21件作品在南戴河“萬博城”參加“中國民間藝術(shù)大展”。文史掌故專家鄭逸梅和杭州大學(xué)圖書館研究員周采泉、出版家王子野（原人民出版社社長、原中國竹刻協(xié)會(huì)主席）、豐子愷先生的小女兒豐一吟、臺(tái)灣作家林海音和香港藝術(shù)館總館長曾柱昭等，都曾先后撰文贊譽(yù)葉瑜蓀竹刻。王子野言其作品“富書卷氣而絕無匠氣，……書畫深淺虛實(shí)的變化，經(jīng)他精心構(gòu)思和巧妙處理，無不各臻其妙。”

從二十世紀(jì)末葉到本世紀(jì)初，葉瑜蓀在制作八百余件“竹臂擱”樣式為主體的作品同時(shí)，先后著述和出版了《竹刻漫談》《竹刻叢談》《容園竹刻》《竹刻技藝》等專著；