新田園詩應從細微處做起

說到田園詩，一般人首先會想到唐代的山水田園詩，再往前追溯就是陶淵明的田園詩。其實，在中國文學的源頭《詩經》中，準田園詩就有不少，而且，田園詩的三大主題——“田園美”、“田園樂”、“田園苦”已經全部出現。與邊塞詩、山水詩不同，田園詩的高峰并不在唐代，而是出現在宋代，最經典的作品無疑是范成大的《四時田園雜興》和辛棄疾的《清平樂·村居》等。宋代以來，田園詩一直方興未艾。

在悠久厚重的歷史積累面前，新田園詩創作應該從何處著手呢？這里我就以歷代油菜花詩為例，具體地說一說如何從細微處做好新田園詩。

早在西晉就有張翰在《雜詩》中寫到油菜花：

暮春和氣應，白日照園林。青條若總翠，黃花如散金。嘉卉亮有觀，顧此難久耽。延頸無良涂，頓足托幽深。榮與壯俱去，賤與老相尋。歡樂不照顏，慘愴發謳吟。謳吟何嗟及，古人可慰心。

李白很欣賞張翰寫油菜花的詩句，他在《金陵送張十一再游東吳》中感嘆：“張翰黃花句，風流五百年。誰人今繼作，夫子世稱賢。”直到唐代，油菜花雖然間或出現在詩人筆下，但要么是背景，要么是點綴，如劉禹錫《再游玄都觀》：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。”溫庭筠《宿灃曲僧舍》：“沃田桑景晚，平野菜花春。”齊己《題梁賢巽公房》：“吹苑野風桃葉碧，壓畦春露菜花黃。”沒有人超越張翰的“青條若總翠，黃花如散金”。

但通觀宋詩，不難發現，油菜花已經受到格外的重視了。最著名的一首是楊萬里的《宿新市徐公店》：“籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。”此詩的巧妙之處在于，通過翻飛的黃蝶來寫出菜花漫天遍野的金黃。還有范成大在《四時田園雜興》中兩次寫到菜花：“蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶。”這是晚春。“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。”這是初夏。有菜花就有彩蝶，這是春夏之交田園最美的風景。范成大還有一首《初夏》：“清晨出郭更登臺，不見馀春只麼回。桑葉露枝蠶向老，菜花成莢蝶猶來。”“菜花成莢蝶猶來”，是馀香未散，是菜莢亦香，還是蝴蝶已成習慣？真正詩人之語，妙極！

宋人的菜花詩真是美不勝收，有正面直賦的，如陳普的《和菜花》、黃庚的《田家》、王之道的《春日書事》、張煒的《馬塍》、舒岳祥的《評花》等，幾乎都從不同角度給菜花翻案，不約而同地突出菜花的實用價值。其中項安世《自過漢，菜花彌望不絕，士人以其子為油》說得更直接：

漢南漢北滿平田，三月黃花也可憐。

惟有書生知此味，可無詩句到渠邊。

油燈夜讀書千卷，齏臼晨供飲十年。

今日相看總流落，洛陽櫻筍正爭先。

由菜花寫到挑燈夜讀，寫到飲油食菜，宋代書生對油菜花的感情是唐代文士無法比擬的。

至于宋代以后的詩詞，優秀的作品極多。這里僅以清代菜花詩為例，說明“江山代有好詩出”。

當代詩詞家夏承燾1973年作《菜花》：“美人頭上比華簪，傳語詩人仔細吟。能使蒼生無菜色，漫天漫地勝黃金。”立意與古人不異，其中“能使蒼生無菜色”，典出清人鄂爾泰“題菜圃聯”：“此味易知，但須綠野親身種；對他有愧，只恐蒼生菜色多。”據說，鄂爾泰此聯乃出自黃庭堅之語：“不可使士大夫不知此味，不可使天下之民有此色。”此意后人多用之，如清人戴鳳儀《擷菜七絕》：“蘿菔味清芥昧和，年年擷取效東坡。只虞胺削脂膏輩，不顧蒼生菜色多。”茅盾亦有句云：“遙聞新貴朱衣好，猛覺蒼生菜色多。”

“黃遍江頭萬里春”，寫出菜花的氣勢，這也是宋人未曾寫到的。孔尚任《秦郵舟中望菜花》：

緩蕩輕舟水氣溫，菜花凝望凈無痕。

春余湖上雙堤路，黃遍江頭萬里春。

映帶殘陽金滿眼，接連春色柳垂門。

恰同臥病逢南菊，三月煙波亦斷魂。

“春余”一聯，寫途中所經長江、高郵湖沿岸所見的以菜花為主的晚春風光。菜花在湖畔路旁、萬里江頭，裝點著暮春景色。“黃遍江頭萬里春”，境界明麗壯闊，不愧為歷來的菜花詩中最好的句子。近人大聾（陳騏）《菜花》詩：“游客停驄大道邊，清香徐度艷陽天。黃金原是平常物，亂擲郊原萬頃田。”末句亦頗精彩。

開了千年的油菜花依舊美麗，但簡單重復前人是沒有價值的，下面三首拙作是否另辟蹊徑，可否繼武前賢？還得讀者說了算。

油菜花

一

無邊春色抱村莊，埂直河彎綠間黃。

放學兒童田里沒，只聞歌帶菜花香。

二

春叩荊門綠萬家，群芳斗艷曬奇葩。

云端誰見閑花草，妝點河山是菜花。

戲步陸游卜算子梅花韻詠菜花

畈上小河灣，爛漫東君主。歷盡冰霜見本心，笑浴陽光雨。 十字擔民憂，豈把閑花妒。枝干肥田籽榨油，只有香如故。

第一首寫童年記憶中放學路上在油菜田里玩耍的片段，上學路與放學路，是鄉村讀書郎一生無法磨滅的影像；但一米多高的油菜，只能是現代的新品種了。第二首寫航拍油菜花的壯麗景色，選材立意均為前人之未及；影像固然美輪美奐，但無法表達“妝點河山是菜花”之意。第三首戲翻經典之作，直詠雖難，但不能不詠；舊瓶新酒也罷。新瓶陳釀也罷，關鍵在于能否醉人。

詩以新為貴，千古以來，詩人均孜孜不倦于求新，然新不在于口號，而在于細微之處。