讓格律詩詞年輕起來

格律詩詞是歷史傳下來的，當然有點古老。但時至今日，社會如此變化，科技如此進步，文化如此發展，不能墨守成規、一成不變，應與時俱進，從而年輕起來。

一是意境的年輕。從某種意義上說，就是富有蓬勃的革命朝氣和嶄新的藝術境界。如毛澤東的名詞《沁園春·雪》，盡管其中引用了一些古典，但著重描寫了“多嬌”的祖國河山和“數風流人物還看今朝”的嶄新意境。是朝氣蓬勃、青春煥發的，讀來鼓舞人心和增長斗志。再如岳飛的《滿江紅》，雖然詞語上有點古，但其豪情滿懷、壯志凌云，是不可多得的愛國主義詩篇，沒有絲毫老氣橫秋之感。李白的“飛流直下三千尺”，也是氣勢磅礴的青春名句。

二是語言文字的年輕。現在有些詩作咬文嚼字，或過多生僻字句，連高中生都認不出看不懂，一股朽味。這樣的現象如太多，就成了十足的“古董”，年輕人是絕不會看的。因此，提倡現代語言、群眾語言、通俗語言、鮮活語言，是語言文字年輕中的應有之意。這一點，連古人都能做到。如唐詩宋詞很多能入初、高中甚至小學教材，一看就懂，朗朗上口。連沒有文化的人都聽得懂和很喜歡，如李白的《靜夜思》，還有“鵝，鵝，鵝，曲項向天歌”、“離離原上草”、“誰知盤中餐”、“春眠不覺曉”、“清明時節雨紛紛”、“白日依山盡”等等。還如杜甫的“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”等，都是極通俗的語言，至今仍有新風撲面的感覺。

三是風格年輕。從某種意義上說，就是不要拘于框框束縛，要自由浪漫一點。源于生活，高于生活。把新詩的特色融入到格律詩詞中來，嘗試老詩和新詩慢慢接軌。

四是隊伍年輕。現在搞格律詩詞的大多是老邁之輩。不少年輕人捧到一本格律詩集，沒法看下去，不要說參與了。這與現在的格律詩詞還老氣有關。因此，格律詩詞的年輕與創作隊伍年輕及受眾年輕是相輔相成的。

格律詩詞的年輕化是未來發展之方向。“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”。格律詩詞的年輕，是內容與實質上的年輕，不是時間與形式的年輕。強調讓格律詩詞年輕，不是擯棄歷史的精華，而是為了更好的傳承、創新與發展，使之更好地服務于社會、服務于人民，組成浩浩蕩蕩的詩詞隊伍，加重古典詩詞在整個社會文化中的比重，讓中華詩詞藝術在社會主義文化建設中發揮更大的作用。