紙上神行樂無窮 墨池游志情最 濃把青春和藝術(shù)綁定的書法篆刻藝術(shù)家

他是一個(gè)多才多藝的人，在他的言談舉止中揮灑著藝術(shù)的光輝。他的作品與眾不同，有個(gè)性，獨(dú)具匠心，充滿了藝術(shù)魅力，為人們所喜愛、所珍藏。大學(xué)中文系畢業(yè)的他，一直對(duì)文學(xué)、書法和篆刻藝術(shù)滿懷熱愛。

馬俊潼，1959年生于北京。他秉承家訓(xùn)，外祖父張書津是清朝年間在遼陽市東大街“萬勝首飾樓”學(xué)徒，后在遼陽市自己開設(shè)首飾樓，專營各種飾品及加工。他母親張金秀畢業(yè)于河北衡水師范學(xué)校，一直從事教育工作，長于書法篆刻。他師承父母，自幼習(xí)書，喜善篆刻。

從上世紀(jì)八十年代初開始，他先后在《書法報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《北京晚報(bào)》、《中國商報(bào)》、《中國少年報(bào)》、《北京人大》等近百家報(bào)紙、刊物及各大網(wǎng)站上發(fā)表書法、篆刻、文學(xué)作品千余件，受到廣大讀者好評(píng)。四十年來，他書承“二王”，仰慕張旭、懷素、吳讓之、齊自石、吳昌碩等眾多書畫、篆刻名家，認(rèn)真研習(xí)佳作，博觀約取，汲取精華，一直將書畫、篆刻藝術(shù)作為精神生活中的一大樂趣和業(yè)余愛好。其作品風(fēng)格粗獷、豪邁、奔放、精妙，構(gòu)成書法、篆刻的堅(jiān)實(shí)基調(diào)，而飄逸、精妙、法度又貫穿于作品的字里行間，疏中跑馬、密不插針。

這個(gè)人就是馬俊潼先生。

在北京、在書法篆刻藝術(shù)領(lǐng)域很多人只知道馬俊潼先生的書藝以隸書聞名，并兼長行、篆、草體。但人們并未目睹多年來，他潛心臨摹歷代名家碑帖，在多種書體上都下過功夫，可謂集古今精華為一爐。馬俊潼先生的書法作品功底深厚，筆墨蒼勁不失雋秀，渾厚不失俊逸，彰顯出其獨(dú)到的藝術(shù)魅力。在馬俊潼先生的行書中，我們能夠感覺到那種渾樸大氣，雍容勁拔，字形緊中有放，行筆輕重有致，粗細(xì)適度，有股“墨氣華滋、肉中含骨”的獨(dú)特美感。在馬俊潼先生的篆書中我們可以目睹那種工整流暢，筆勢(shì)沉著渾樸，剛中寓柔的冷靜。他用墨的枯潤變化，顯示出深刻的韻律和蒼勁的意趣。在馬俊潼先生的草書中我們享受到如駿馬之急馳，了無間歇；又如行云與流水，甚覺悠然的快感。審其蹤跡，筆筆緣環(huán)；視其章法，則錯(cuò)落有致。在馬俊潼先生的隸書中，我們體會(huì)到那種筆筆勁挺，字字古樸，饒有金石意韻。他的作品多用圓筆澀行，增加了線條的質(zhì)感，厚重而不張揚(yáng)，古拙樸茂中有生機(jī)。而其書之妙境，尤乃在剛與柔、疏與密、曲與直、清與濁、夷與險(xiǎn)、動(dòng)與靜、奇與樸等諸兩端變化之中，求得和諧統(tǒng)一，尤令人賞心悅目。馬俊潼的隸書主要取法《華山廟碑》、《乙瑛碑》。《華山廟碑》點(diǎn)畫寬扁，波畫明晰，結(jié)構(gòu)緊湊，字字勻稱，章法布局也極為停勻，無疑是徹底擺脫篆書的標(biāo)準(zhǔn)隸書。他鐘愛的另一個(gè)漢碑《乙瑛碑》與《華山廟碑》情趣相近，正是他風(fēng)格的補(bǔ)充。雖然馬俊潼也學(xué)過《張遷碑》、《石門頌》等其他風(fēng)格的漢碑，但他的吸收是非常謹(jǐn)慎的。學(xué)習(xí)《張遷碑》只是為了克服《華山廟碑》的飄浮而對(duì)《石門頌》的學(xué)習(xí)，則又是為了克服《張遷碑》的拘謹(jǐn)。馬俊潼隸書的面目，始終離《華山廟碑》不遠(yuǎn)。首先，在用筆上，他講究勻凈。在他的隸書中很難看到飛白筆法，似乎在極力回避這種筆法，而對(duì)線條的滋潤、光潔有著骨子里的偏好。在用筆的力量分配方面，他也處理得非常得當(dāng)：橫畫一律較粗，豎畫一律較細(xì)。他將聚毫用在豎畫上，鋪毫用在橫畫上。聚毫所寫出的線條表現(xiàn)出一定的立體感，鋪毫則使線條呈扁平狀，表現(xiàn)出一定的寬度，給人以破空殺紙、力透紙背的審美效果。在結(jié)字上，他的隸書呈現(xiàn)出“滿”的特征。無論是多筆畫字，還是少筆畫字，他都將每個(gè)字處理得四角填滿。對(duì)于筆畫多的字來說，這么做要容易一些，對(duì)筆畫少的字，就需要將筆畫加粗加厚。章法上，他的隸書更是突出了這個(gè)“滿”字。他的書作，不僅每個(gè)單字四角布滿，整個(gè)作品的四角依然填得很實(shí)，每字每行端正筆直，壁壘森嚴(yán)，仿佛一個(gè)無比嚴(yán)肅的儀仗隊(duì)。都說隸書是一種最好寫的書體，同時(shí)也是一種最難寫好的書體。說它最好寫，因?yàn)樗墓P畫最簡單；說它最難寫好，因?yàn)樗墓P畫過于簡單。所以，有人一天就學(xué)會(huì)了寫隸書，但一輩子也未能把隸書寫好。也許是因?yàn)檫@個(gè)原因，像馬俊潼這樣的當(dāng)代書法家用心于隸書者便為數(shù)甚少。當(dāng)代書壇，大概沒有幾個(gè)書法家能像馬俊潼先生這樣毫無浮躁之氣，又具有深入繼承傳統(tǒng)，不斷創(chuàng)新的精神。

了解馬俊潼的人都知道他對(duì)篆刻的研習(xí)與創(chuàng)作在不斷探索中可謂收獲頗豐。他早年先學(xué)習(xí)篆文書法，這對(duì)于他篆刻藝術(shù)的學(xué)習(xí)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在學(xué)習(xí)的過程中涉取秦漢、明清諸家，入古出新，參照現(xiàn)代精品，捕捉創(chuàng)作有現(xiàn)代生活氣息的作品，達(dá)到作品能雅俗共賞的境界。他認(rèn)為要?jiǎng)?chuàng)作出一個(gè)好的篆刻作品必須深入傳統(tǒng)進(jìn)行臨摹學(xué)習(xí)、不斷提高印外文化修養(yǎng)，培養(yǎng)藝術(shù)氣質(zhì)，追求時(shí)代氣息。創(chuàng)作中用刀熟練、字法正確，線條干凈、布局合理，以突出個(gè)人風(fēng)格，才能真正創(chuàng)作出具有時(shí)代特征的藝術(shù)精品來。馬俊潼篆刻章法的特點(diǎn)，是由他的書體、字法、筆法、邊格等多方面綜合融匯而成，頗受鄧石如、楊峴、吳昌碩的影響，既有傳統(tǒng)的繼承，又有個(gè)人新的融鑄。他在繼承前人的沖刀法和切刀法的優(yōu)秀成果的基礎(chǔ)上，融諸百家之長，在大量的篆刻創(chuàng)作實(shí)踐中，不斷探索，將沖刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己沖切結(jié)合的刀法。這種刀法靈活多變，或；中中帶切，或切中帶沖，甚至切中帶削。用刀圓轉(zhuǎn)熟練，流暢自然，突出筆意，氣象駿邁，發(fā)前人所未發(fā)。這種多變的刀法，把沖刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現(xiàn)得淋漓盡致，使他的篆刻刀法的雄渾樸茂中寓秀逸的個(gè)性化特點(diǎn)凸現(xiàn)了出來。

馬俊潼的每一件篆刻作品，視覺效果上把握得基本定位非常合理。分紅布白視覺平衡，醒目精神，安妥停勻，氣韻生動(dòng)。配篆統(tǒng)一和諧，騰挪變形有度，相互關(guān)照呼應(yīng)。他的刀法古樸老道，筆意勁秀，具有較高的“刻字”水平。字法統(tǒng)一和諧，刀筆相融。能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，不經(jīng)意中見功力。朱文刻得秀勁：白文刻得質(zhì)樸。他的篆刻印文平正、勻落，安排得勻稱妥貼。作品一般以筆劃繁者不覺其繁、筆劃少者不覺其少的處理手法為主。對(duì)印面文字筆劃多寡差別較大的印，他以“寬可走馬，密不容針”的方法處理，對(duì)多劃字不讓其占地多，對(duì)少劃字反給予較多的地位，從而使疏密對(duì)比更強(qiáng)烈，給人以深刻的印象。對(duì)于印章的風(fēng)格他提倡多樣化。追求“巧”不能失之纖媚；追求“拙”不能失之狂怪。印章文字中多巧者，則就參之以拙，文字中多拙者，則應(yīng)參之以巧。他平時(shí)十分注重留意并分析摹仿古印及名家印中線條粗細(xì)的自然處理。追求縱橫變化，白文常作橫粗豎細(xì)的處理。布局應(yīng)情處理，極富變化。

馬俊潼創(chuàng)作的篆刻作品呈現(xiàn)出鮮活的生命運(yùn)動(dòng)特征，具有強(qiáng)勁的生命力、表現(xiàn)力、藝術(shù)感染力，抓住了篆刻創(chuàng)作最真實(shí)的一面。他生活狀態(tài)的儉勤、簡約和醇厚在創(chuàng)作中都有反映。他的作品以觀察寫生入手，從現(xiàn)實(shí)生活中捕捉靈感，從平凡生活中發(fā)現(xiàn)美，將樂觀豁達(dá)的人生觀和熱愛生活的情感體驗(yàn)融入作品之中，體現(xiàn)出樸實(shí)豪邁的個(gè)性風(fēng)格和時(shí)代藝術(shù)特征，可以留給讀者鮮明的印象。而這些都為我們?cè)诮庾x他的篆刻作品時(shí)提供更廣闊的聯(lián)想空間。我們可以“印外讀印”，從作品中獲取到更多的信息。總之，解讀他的篆刻作品的過程是有趣的。我們可以對(duì)一件篆刻作品從外而內(nèi)地層層分析理解。解讀的過程就成為我們不斷提高自身水平的一個(gè)很好的途徑了。

馬俊潼曾多次參加國內(nèi)外書展、藝博會(huì)及慈善公益活動(dòng)。在這些領(lǐng)域，他孜孜以求，不斷耕耘，取得了突出的藝術(shù)成績。作品先后被國內(nèi)外知名人士和博物館收藏。其藝術(shù)造詣為世界各國書法界人士所熟悉和稱道，在國內(nèi)外享有很好的聲譽(yù)。李鐸、劉炳森、徐之謙等書法大家曾給予高度評(píng)價(jià)，稱贊其書法、篆刻作品功底深厚、有傳統(tǒng)、有繼承、有創(chuàng)新，又具有鮮明的個(gè)性，得此風(fēng)貌，甚喜甚妙，是天資加上修為的結(jié)果。可以說，馬俊潼的才情和用功都是一流的，作品均表現(xiàn)了他駕馭毛筆能力的高超和精到。加之處事豁然、用志專一、持之以恒，取得今日成就亦是必然。

如今，馬俊潼先生已經(jīng)是人們所悉知的書法家、篆刻家、收藏家、紅學(xué)家。他還擔(dān)任著北京大觀園管理委員會(huì)主任、紅樓文化藝術(shù)博物館館長、中國紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)理事、北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、西城區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席、比利時(shí)世界文化交流中心高級(jí)顧問、中國民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市寫作學(xué)會(huì)副會(huì)長，曾擔(dān)任北京市第十三屆人大代表，宣武區(qū)第十四屆人大代表，西城區(qū)第十五屆人大代表，等等。

然而，馬俊潼先生卻不以為然，他總是把所有的成功當(dāng)作再次出發(fā)的起點(diǎn)。藝無止境，我們看到：一個(gè)在藝術(shù)世界里不斷耕耘的、默默進(jìn)取的馬俊潼從我們身邊掠過，走向遠(yuǎn)方！

有詩為證：

半方篆刻成名，一手漢隸出神！

笑談人生浮云，閑庭信步璞真。

馬俊潼簡介

馬俊潼，男，1959年生于北京。書法家、篆刻家、收藏家、紅學(xué)家。現(xiàn)為北京大觀園管理委員會(huì)主任、紅樓文化藝術(shù)博物館館長、中國紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)理事、北京書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、西城區(qū)書法家協(xié)會(huì)副主席、比利時(shí)世界文化交流中心高級(jí)顧問、中國民間藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員、北京市寫作學(xué)會(huì)副會(huì)長，北京皇家園林書畫研究會(huì)理事。曾擔(dān)任北京市第十三屆人大代表，宣武區(qū)第十四屆人大代表，西城區(qū)第十五屆人大代表。

大學(xué)中文系畢業(yè)的他，一直對(duì)文學(xué)、書法和篆刻藝術(shù)滿懷熱愛。他秉承家訓(xùn)，師承父母，自幼習(xí)書，喜善篆刻。八十年代初，先后在《書法報(bào)》、《中國書畫報(bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《北京晚報(bào)》、《中國商報(bào)》、《中國少年報(bào)》、《北京人大》等近百家報(bào)紙、刊物及各大網(wǎng)站上發(fā)表書法、篆刻、文學(xué)作品千余件，受到廣大讀者好評(píng)。

四十年來，他書承二王，仰慕張旭、懷素、吳讓之、齊白石、吳昌碩等眾多書畫、篆刻名家。認(rèn)真研習(xí)佳作，博觀約取，汲取精華。一直將書畫、篆刻藝術(shù)作為精神生活中的一大樂趣和業(yè)余愛好。馬俊潼的書法作品功底深厚，筆墨蒼勁不失雋秀，渾厚不失俊逸，彰顯出其獨(dú)到的藝術(shù)魅力。他創(chuàng)作的篆刻作品呈現(xiàn)出鮮活的生命運(yùn)動(dòng)特征，具有強(qiáng)勁的生命力、表現(xiàn)力、藝術(shù)感染力，抓住了篆刻創(chuàng)作最真實(shí)的一面。其作品風(fēng)格粗狂、豪邁、奔放，構(gòu)成書法、篆刻的堅(jiān)實(shí)基調(diào)，而飄逸、精妙、法度又貫穿于作品的字里行間，疏中跑馬、密不插針。李鐸、劉炳森、徐之謙等書法大家曾給予高度評(píng)價(jià)，稱贊其書法、篆刻作品功底深厚、有傳統(tǒng)、有繼承、有創(chuàng)新、又具有鮮明的個(gè)性，得此風(fēng)貌，甚喜甚妙，是天資加上修為的結(jié)果。

馬俊潼曾多次參加國內(nèi)外書展、藝博會(huì)及慈善公益活動(dòng)。在這些領(lǐng)域，他孜孜以求，不斷耕耘，取得了突出的藝術(shù)成績。作品先后被國內(nèi)外知名人士和博物館收藏。其藝術(shù)造詣為世界各國書法界人士所熟悉和稱道，在國內(nèi)外享有很好的聲譽(yù)。