詩化的情懷

潘泓先生是我的鄉(xiāng)黨，未退休前，我們同在市、縣兩級(jí)文化部門工作，因業(yè)務(wù)往來有過一些接觸，至于詩詞上的交往，是近兩年的事。他曾在網(wǎng)上給我發(fā)過一組詩詞，我讀后很是驚訝，沒有料到我們將軍縣里還有這么一位了不得的詩人。他的詩詞給我一個(gè)強(qiáng)烈的感覺，就是濃郁的書卷氣和詩化的情懷，筆底字斟句琢，絕不草率敷衍。這次《東坡赤壁詩詞》所選他的二十多首田園詩詞，依然是這個(gè)特色。他的詩詞對(duì)流行于當(dāng)代詩壇的應(yīng)景之作，大話白話之作，無疑是一個(gè)及時(shí)的提醒。

潘泓的詩詞走的是雅化一路，這就是我所說的書卷氣和詩化的情懷。這好不好？答案見仁見智。不過就個(gè)人興趣而言，我是喜歡這種騷雅風(fēng)格的。中國詩詞曲歷來有雅俗之分，以詩而論，元、白通俗，溫、李騷雅；以詞而論，“花間”通俗，秦、李騷雅；以曲而論，關(guān)漢卿通俗，張可久騷雅。俗者生鮮活辣，雅者書香滿紙，藝術(shù)上無可軒輊。然而亦各有弊端，俗之末流易粗率，易淺薄；雅之甚者易晦澀，易陳腐。潘泓的詩詞雖屬雅之一路，但卻沒有晦澀陳腐的毛病，相反，雅得鮮活，雅得風(fēng)情萬種。如“垂楊柳，枝頭怯怯蛾眉瘦”，如“猶有飄飄輕雪，惹梅花香動(dòng)”，如“三緘彼此同開口，一悟春秋亂點(diǎn)花”，如“未知金粟名何物，但見諸人拂白頭”，如“幸未遺忘鄉(xiāng)梓俗，最難賒典稻糧書”，如“歡喜風(fēng)情花已嫁，勾留林壑水無知”……凡此種種，無不意象鮮明，蘊(yùn)含豐厚，余韻悠長，讀之齒頰留香。他的詩詞，可以“騷情雅意”概括之。

潘泓在《最難忘卻是田園》一文中說：“一是視野力求開闊一些。農(nóng)時(shí)農(nóng)事，風(fēng)土景色，人情政策，等等等等都寫，但寫的時(shí)候沒有忘記放在‘田園’這個(gè)優(yōu)美的大背景前。”這是經(jīng)驗(yàn)之談。從所選二十多首詩詞來看，所涉及的農(nóng)村物事不可謂不廣，有歸鄉(xiāng)游子，有牧牛老漢，有禾場農(nóng)父，有憶舊衰翁……寫清明，寫山家，寫晨曦，寫臘八粥，寫家鄉(xiāng)宴，寫農(nóng)家樂，寫草鞋店，等等等等，凡目之所及，心之所感，無不匯諸筆端，組成一幅幅多姿多彩的當(dāng)代農(nóng)村田園生活圖，擴(kuò)寬了田園詩的視野。這當(dāng)然值得稱道，而更值得稱道的是，如他所說“寫的時(shí)候沒有忘記放在‘田園’這個(gè)優(yōu)美的大背景前”。也即是說，他在寫這些農(nóng)家物事的時(shí)候，始終沒有忘記當(dāng)代田園詩這一母題。如《踏莎行·回鄉(xiāng)》，在“杜宇啼仍，荼蘼開罷”、“雨后看溪，雨中聽瓦”一番繪景之后，以“禾風(fēng)吹起桑麻話”點(diǎn)醒田園主題；如《漁家傲·清明節(jié)》，在極盡對(duì)草色、蛙聲、乳燕、垂楊的詩意描繪中，最后以“辛勤又，扶犁整壟忙瓜豆”點(diǎn)醒田園主題。這種寫法，不僅筆墨經(jīng)濟(jì)，而且利于經(jīng)營當(dāng)代田園賞心悅目的畫幅，深得古典田園詩的神韻。

潘泓在《最難忘卻是田園》一文中說：“二是要有寄托，想感動(dòng)別人得先感動(dòng)自己。”這是寫詩的要訣，“感動(dòng)”二字是關(guān)鍵。我們讀詩往往有這種體驗(yàn)，某些作品讀后，談不上什么感覺，特別是那些節(jié)慶詩，頌政詩。為什么這些詩感動(dòng)不了讀者，首先是沒有感動(dòng)作者自己。作者在寫這類詩時(shí)或奉命或應(yīng)景，是“要我寫”而不是“我要寫”。前者是被動(dòng)的，沒有主體情感的投入；后者是主動(dòng)的，有主體情感的極積投入。我有個(gè)朋友在評(píng)論這類詩詞時(shí)說：“神九神十升空，干你鳥事。”這話雖然有些絕對(duì)，但也一語道破了天機(jī)。作者在寫這類詩時(shí)，更多的是政治責(zé)任和愛國熱情，而沒有將這種責(zé)任和熱情轉(zhuǎn)化為切身的個(gè)體體驗(yàn)，這種作品首先就沒有感動(dòng)自己，當(dāng)然遑論感動(dòng)別人。讀潘泓的詩，我有一個(gè)奇怪的感覺，作為當(dāng)代田園詩，怎么沒有“惠農(nóng)政策”的正面描寫？結(jié)論是這正是潘泓的聰明處。也許因他長期羈居北京，對(duì)“惠農(nóng)政策”缺少切身的體驗(yàn)，引不起他內(nèi)心的沖動(dòng)；或許是他覺得正面展示，容易流于空泛，也就是他所說的“寫自己熟悉的，不為寫而寫”。所以他放開筆墨，盡情地描寫當(dāng)代農(nóng)村的優(yōu)美風(fēng)光，側(cè)面著筆，不寫惠農(nóng)而實(shí)寫惠農(nóng)。如“看云聽雨不知年。綠柳接紅檀”，如“稼軒詞里雨生香。好聽蛙議論，聲動(dòng)淺深秧”，如“臨澗花樓奇惹眼，得枝云雀巧爭唇”，如“禾事漸忙花事懶，鞭聲乍起雨聲調(diào)”，等等，無不旁見側(cè)出，寫出黨的惠農(nóng)政策帶來的農(nóng)村新貌，也就是他所說的“從常見事中品咂出帶共性的感慨”。這些優(yōu)美如畫的詩句，既來源于他錘字煉句的功力，更來源于他蘊(yùn)蓄于內(nèi)心的積蓄已久的沖動(dòng)，首先是這些意象感動(dòng)了他自己，然后讀者才跟著感動(dòng)。如他寫人世滄桑的：“酒弱哪堪鄉(xiāng)友勸，不賦歸辭，總是歸來晚。又有幾人尋不見，堂前依舊雙飛燕。”如他寫鄉(xiāng)情彌珍的：“靜謐花園販，鄉(xiāng)音足養(yǎng)人。”如他寫心憂農(nóng)事的：“楓櫟高低蟬徑窄，稻桑遷變燕樓孤。”如他寫農(nóng)事艱辛的：“眼角淚珠身上汗，誰辨，絲絲都入盞中茶。”無不寄托了主體憂時(shí)傷世之情，讀來令人感動(dòng)。

潘泓在《最難忘卻是田園》一文中說：“三是努力不落俗套。我的詩不同于別人的詩，我的這一首詩不同于我的那一首詩。”在田園詩詞創(chuàng)作上，潘泓給自己樹立了一個(gè)很高的標(biāo)桿，也許他目前還未能達(dá)到這個(gè)高度，但我想這一定是他追求的終極目標(biāo)。他在這里說的是創(chuàng)新，即是既不摹仿別人，也不重復(fù)自己。當(dāng)代田園詩詞的創(chuàng)新，不外乎題材的刷新和藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，前者不易，后者更難。當(dāng)代農(nóng)村雖然有不少新的生活元素，但不是每天都能遇到，也不是每個(gè)人都能遇到，因此題材的相互借鑒在所難免。不能說你寫過大棚蔬菜我就不能寫大棚蔬菜，你寫過網(wǎng)上銷售我就不去寫網(wǎng)上銷售，關(guān)鍵是你注入的情感和感受。我認(rèn)為題材可以借鑒，但感受不能因襲，感情不能借鑒，感受與情感必須是自己獨(dú)有的。現(xiàn)在有的田園詩詞之所以似曾相識(shí)，除了缺少處理常見題材的獨(dú)特視角外，還因襲了別人的感受和感情。至于藝術(shù)手段的創(chuàng)新，當(dāng)代新田園詩詞中，伍錫學(xué)以故事入詞算得一個(gè)，但這種手法存在先天不足，即故事的敘述性與詩詞的抒情性有時(shí)相抵牾，這就是創(chuàng)新的難處。我覺得潘泓在創(chuàng)新上給自己定的尺度太嚴(yán)，自我設(shè)置的難度太大，擔(dān)心會(huì)束縛手腳。其實(shí)寫詩填詞是一種很快樂的事，應(yīng)該在一種快樂的狀態(tài)下寫作。在這點(diǎn)上，李白就比賈島瀟灑，北宋詞人就比南宋詞人豁達(dá)。北宋人填詞憑感發(fā)，情感噴薄而出，讀者一看就懂易受感動(dòng)；南宋詞人費(fèi)盡思力鋪排，寫得很苦，讀者草繩灰線尋其蹤跡，也讀得很苦。我這樣說，并不是指潘泓的田園詩詞存在這種毛病，只是想說創(chuàng)新的難度。平心而論，潘泓的田園詩詞就題材和藝術(shù)手段而言，創(chuàng)新的成分并不十分突出，但他的好處是首首皆是有感而發(fā)，題材雖不新鮮，但感受和情感則是自己的。兼之他有詩化的情懷，使常見的題材散發(fā)出一股誘人的魅力。如他的“管他物價(jià)天天長，米酒新蒸不要錢”，“明年那塊拋荒地，種蒜栽姜任老夫”，“蓬頭皆可友，此處少綸巾”，之豪爽，之曠達(dá)，之真性情，皆是他對(duì)生活的獨(dú)有領(lǐng)悟。題材的刷新和藝術(shù)形式的創(chuàng)新固然重要，但感受和情感的獨(dú)有更為重要。

對(duì)乎？錯(cuò)乎？乞潘泓君賜教。