以開放的眼光看待青年藝術(shù)家

我覺得我們應(yīng)該以開放的眼光、心態(tài)，冷靜且耐心去看待青年藝術(shù)家，不要一窩蜂，因?yàn)檫@種一窩蜂很可能會對青年藝術(shù)家造成傷害。

——房方

房方

星空間畫廊創(chuàng)辦人

采訪時間

11月21日

采訪地點(diǎn)

星空間

談青年藝術(shù)家的相關(guān)問題，房方永遠(yuǎn)是不可能繞開的人，甚至有媒體稱呼他為“藝術(shù)家的星探”，他所創(chuàng)辦的星空間是目前推廣青年藝術(shù)家最典型的畫廊。在寒風(fēng)瑟瑟的冬日，我穿越一片荒地后來到七棵樹創(chuàng)意園的星空間。和房方所創(chuàng)辦的星空間的張揚(yáng)不同，房方給人一種沉著、溫和的感覺。

在星空間創(chuàng)辦的時候，推廣青年藝術(shù)家的平臺并不多，在當(dāng)時的情況下，你們?yōu)槭裁催x擇跟青年藝術(shù)家合作？

我認(rèn)為了解藝術(shù)最過癮的方式就是跟藝術(shù)家混在一起認(rèn)識和了解藝術(shù)家，甚至有機(jī)會開畫廊的話，就跟藝術(shù)家共同成長。我在上大學(xué)的時候就跟同齡的70后藝術(shù)家接觸，大學(xué)畢業(yè)的時候就策劃展覽，想通過展覽表達(dá)我更認(rèn)同什么樣的作品、更關(guān)注什么樣的作者，想做與我有關(guān)的事情，獲得一種參與感。當(dāng)然年輕藝術(shù)家就是最與我有關(guān)的、我最了解的，關(guān)系最密切的一個領(lǐng)域。于是我就想從青年藝術(shù)家入手建立畫廊。

你會收藏青年藝術(shù)家的作品嗎？

大概是我剛畢業(yè)或者畢業(yè)沒多久，當(dāng)時宋琨他們班在美院附中舉辦畫展，一次義賣。我當(dāng)時看到宋琨畫的青島的風(fēng)景，看了以后覺得非常喜歡，花了幾百元買下來了，那是我第一張收藏的青年藝術(shù)家的作品。

后來也購買了一些青年藝術(shù)家的作品，一方面是對這些作品的看好，另一方面是當(dāng)時整個青年藝術(shù)家的藝術(shù)市場還沒有萌芽，雖然有一部分藝術(shù)家已經(jīng)建立了市場，他們是能夠生存的，但更多的藝術(shù)家的生活是很拮據(jù)的，作品根本賣不出去，我就想通過這種方式支持和鼓勵他們的創(chuàng)作。

最初推廣青年藝術(shù)家有什么困難？如今主要又有什么問題呢？

最初的困難和一直以來的困難是一致的。第一，藏家群體只有一小群；第二，讓別人了解青年藝術(shù)家的價值是不容易的。這種價值從某種程度來說是具有超前性的。如何能給更多的人說清這種超前性或者讓別人也有同樣的感覺這是一直以來的困難，也是最大的困難。

現(xiàn)在我們還能看到畫廊簡介中“星空間藝術(shù)中心是以投資、推廣、銷售中國‘七零后’藝術(shù)為主業(yè)的專業(yè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)”的說法，星空間會一直支持70后藝術(shù)家的發(fā)展嗎？日后主要以什么模式支持70后藝術(shù)家的發(fā)展？

從過去的十年到可以預(yù)計的五年，與我年齡相接近的，70年代、80年代出生的藝術(shù)家，會是我們畫廊代理藝術(shù)家的主體。同時我也在嘗試和其他年齡段的藝術(shù)家產(chǎn)生合作，甚至也有可能有更緊密的合作，從數(shù)量上來看可能以后會占到三分之一。

從方式上來講沒有太多的創(chuàng)新，還是出版、新媒體的出版、微信、互聯(lián)網(wǎng)出版、展覽、博覽會等，如果有合適的，還希望有跟其他文化領(lǐng)域的跨界，或者商業(yè)品牌的跨界。

2005年到經(jīng)濟(jì)危機(jī)之前整個藝術(shù)市場非常繁榮，像張曉剛等大腕的作品都賣得非常火爆，當(dāng)時青年藝術(shù)家的作品的銷售情況如何？

當(dāng)時造星的神話不斷刷新紀(jì)錄，買家集中關(guān)注幾個大家比較熱衷的藝術(shù)家。至于整體的青年藝術(shù)家作品銷售情況我不太便于評論，只能說我們畫廊的情況。08年以前我代理的藝術(shù)家有些關(guān)注度很高，非常熱門。有一部分人就是完全無人問津。有三分之一的藝術(shù)家賣得特別好，有三分之二的藝術(shù)家?guī)缀鯖]有市場。

現(xiàn)在就是那三分之一的藝術(shù)家的銷售情況還不錯，他們價格不像最初像跳躍一樣總在上升，保持相對平穩(wěn)的價格，另外三分之二的藝術(shù)家也都找到了愿意支持他們的買家。因?yàn)橄啾犬?dāng)時非常瘋狂的市場，現(xiàn)在市場沒有那么火爆，相比之下買家比較理性，心態(tài)更加平和。關(guān)注更多的人，購買的關(guān)注點(diǎn)更加多元化，買家也更加有耐心了解不同藝術(shù)家的價值。這樣使得一些在當(dāng)時不太受人關(guān)注藝術(shù)家也獲得市場上的關(guān)注和交易的機(jī)會。

隨著時間的發(fā)展，星空間如今也代理80后藝術(shù)家。星空間開始代理70后、80后的藝術(shù)家的時候這些藝術(shù)家大概都是二三十歲，他們的狀態(tài)有什么不同？

這個狀態(tài)不同有很多方面，今天主要講一點(diǎn)。70后藝術(shù)家是藝術(shù)家職業(yè)化的第一代，所以他們當(dāng)時對畫廊還很懵懂，包括跟畫廊合作到擁有一個自己的工作室，這都不是一個普遍的情況，畢業(yè)能馬上跟畫廊合作、找到畫廊代理自己的作品的70后藝術(shù)家更是鳳毛麟角。隨著時代和行業(yè)的蓬勃發(fā)展，現(xiàn)在80后、90后的藝術(shù)家一畢業(yè)就可以成為職業(yè)藝術(shù)家，并且更懂游戲規(guī)則。但是如今國內(nèi)市場對青年藝術(shù)家的關(guān)注過多，使得他們的成長環(huán)境顯得比較浮躁，這就造成了他們的作品風(fēng)格有趨同的現(xiàn)象存在。而國外青年藝術(shù)家的生存狀態(tài)比較平和，他們會安安靜靜地畫畫，在寂寞中不斷成熟。

他們所處的藝術(shù)生態(tài)又有什么不同？

這十年藝術(shù)生態(tài)的建設(shè)還只是在路上，沒有本質(zhì)上的不同。

藏家早期到如今對青年藝術(shù)家的態(tài)度和收藏發(fā)生什么轉(zhuǎn)變？

藏家的數(shù)量對比十年前增加了不少，同時藏家的構(gòu)成發(fā)生了變化。十年前的藏家有些是行家，可以說是藝術(shù)的投資客，他們通過藝術(shù)來實(shí)現(xiàn)投資。這種投資客的比例在降低，更純粹收藏作品的人在增加。

如今青年藝術(shù)家的推廣平臺越來越多，質(zhì)量參差不齊，你對這種狀況有什么看法？

展覽的目的在于使更多的人對這樣那樣的藝術(shù)現(xiàn)象產(chǎn)生共鳴，對于青年藝術(shù)家來說有更多的機(jī)會來展示自己，是件好事。當(dāng)代藝術(shù)里面應(yīng)該包含著多元的內(nèi)容，最好能夠再“參差”一些，多樣一些，這樣的生態(tài)反而是更加有意義的。對現(xiàn)狀我不滿意的一點(diǎn)是“參差”得還不夠，豐富性還不夠，平臺中藝術(shù)家的名單、作品都是重復(fù)的，如果真的是“參差”應(yīng)該是非常的不一樣的，我覺得那樣應(yīng)該能更好一些。

關(guān)于青年藝術(shù)家，你還有什么想說的？

我覺得我們應(yīng)該以開放的眼光、心態(tài)，冷靜且耐心去看待青年藝術(shù)家，不要一窩蜂，因?yàn)檫@種一窩蜂很可能會對青年藝術(shù)家造成傷害。