青年藝術多樣但可以更獨特

藝術家知道外面發生了什么，自己在做什么，選取與自己相關聯的信息，才會有更多的想法，不要僅僅悶著頭在工作室創作所謂的獨一無二的作品。

——彭瑋

彭瑋

青年藝術100執行總監

采訪時間

11月10日

采訪地點

名泰空間

“青年藝術100”于2011年正式對外啟動。作為區別于大多數專門做青年藝術的畫廊，“青年藝術100”對青年藝術家的覆蓋面較廣；同時，與大多銷售青年藝術的博覽會不同，對青年藝術或多或少有持續的研究。“青年藝術100”作為比較特殊的青年藝術推廣平臺，我們可通過其以獨特的角度去認識和了解近幾年青年藝術家整體的狀態、銷售情況等問題。

“青年藝術100”自創辦以來有了很大的變化。這些變化會對作品的銷售情況產生什么影響？

剛開始創辦一兩年的時候，很多藏家還是習慣投資已經成名的藝術家。經過兩三年發展之后，很多人藏家經過“青年藝術100”了解到青年藝術家的狀態，逐漸感受到青年藝術家的潛力，于是更關注青年藝術，更支持青年藝術家，銷售情況變得更為樂觀。

這幾年來“青年藝術100”主要以什么方式推廣？

學術是我們的核心，舉辦展覽則是“青年藝術100”最主要的推廣方式。與此同時“青年藝術100”的發展不僅僅局限于藝術圈內，還跟不同的品牌和項目合作，包括藝術與慈善，藝術與奢侈品、藝術與設計、藝術與汽車、藝術與論壇峰會、地產等8個方面。除此之外還有出版物，例如跟中國青年出版社出版的《中國當代藝術新世代：青年決定未來》，用于國內外青年藝術交流。

“青年藝術100”從創辦的第二年便會挑選其中的幾個人給他們做個展，青年藝術家們需要符合什么條件或者特點才獲得辦個展的機會？

首先藝術家要申請，要有足夠的資料證明自己已經準備好辦個展，但并不是說作品多就可以了。因為有可能作品雖然多，也有想法，但可能某些方面還不太成熟。然后需要經過我們的專家評委會來篩選，包括藝術家的理念和方向，是否真的達到量級。明白藝術家是想通過這個個展展現什么內容，是梳理前幾年的創作狀態，還是做一個匯報展覽，希望大家給自己的作品提意見，讓自己的作品變得更好。藝術家準備得很充分了，各種條件也都符合了，天時地利人和達到最佳的點，我們就會安排給他們籌備個展。

今年“青年藝術100”開始跟藝術電商合作。

這不僅能推廣“青年藝術100”項目內的藝術家，還可以為沒能進入“青年藝術100”的藝術家來做一些線上和線下的推廣、展覽和其他活動。青年藝術100關注的點再多，觸角再大，也只有100個藝術家。在項目之外的藝術家，那些沒有入圍的藝術家并不一定不夠優秀，而是可能他的作品在某種程度上來說，面貌沒有那么成熟，這些人更需要鼓勵被幫助。那么以什么樣的方式來幫助這一波藝術家，怎樣給他們一個平臺舞臺來施展呢。這個網絡平臺就能給他們提供多一層機會，讓他們在這個上面有更好的發展。

有一些評委例如向京表示青年藝術家的作品整體來說獨立性不夠強，你覺得青年藝術家如今缺乏獨特性是一個比較明顯的問題嗎？

目前看來，不光是向老師這樣說，包括2013年的評委隋建國老師也鼓勵青年藝術家多看看，多了解畫室以外的世界，包括國內國外各個機構。藝術家知道外面發生了什么，自己在做什么，選取與自己相關聯的信息，才會有更多的想法，不要僅僅悶著頭在工作室創作所謂的獨一無二的作品。

但缺乏獨特性不是每個青年藝術家都存在的問題，中國的青年藝術家的創作還是比較多樣的。當國外批評家看到中國年輕藝術家的作品面貌，對中國青年藝術家的技法表示非常認可，覺得作品的整體情況超出他們預期和想象，因為很多外國人還停留在對上一輩或者前輩藝術家的認識中。

那你覺得現在青年藝術家更凸顯的問題是什么？

在我看來，青年藝術家存在的比較明顯的問題往往是大家最不關注的點，那就是資料整理。不少藝術家在電腦搜出作品，就打包發送，沒有進行整理。發過來作品圖片中，旁邊就有桌椅板凳什么之類的；甚至簡歷上也沒有自己的名字，就寫“個人簡歷”，整個文件也不標注是誰的資料。這些低級錯誤往往會留給人不成熟缺乏責任感的印象。

一些在“青年藝術100”的作品在其他青年藝術平臺也能看見其身影，例如在“‘思無界’———2014藝術院校大學生提名展”獲最佳人氣獎的童鹍的《撞ji》，又幽默十足地出現在“青年藝術100”的展廳。這跟青年藝術的平臺越來越多有一定關系。面對這么多可選擇的平臺或者項目，你有什么要對藝術家說的嗎？

我一直強調青年藝術家應該有所取舍，不是所有項目所有展覽都參加了就完美了，或者一個不落都參加了就不留遺憾。選擇越多越要冷靜，想清楚什么樣的展覽，什么樣的項目，什么樣的合作方才是適合自己的。畢竟人的精力是有限的，你的精力被消耗到十個不同東西里面，還不如專注做好一兩件事情，這才是在進步的道路上做加法。

“青年藝術100”也會到國外做巡展，你覺得在巡展過程中，國外的朋友們是怎么看待“青年藝術100”的藝術家和該項目？國外有跟“青年藝術100”類似的大規模推廣青年藝術家的項目嗎？

國外的人很驚訝，中國有這樣的模式推廣青年藝術，在國外沒有人和機構給青年藝術家做這么大規模的項目。國外更多是基金會，他們有成熟的基金會制度扶持藝術家駐地計劃、工作室交流計劃。

“青年藝術100”主要通過什么方式維護和服務于藏家群和繼續擴充新的藏家群呢？

在我們跟不同機構合作的過程中，他們自身有相應的藏家會加入到這個平臺上。這樣，藏家群每年自然而然會得到擴充。我們也有一些有針對性的活動去擴大藏家群。比如我們最近就帶一些藏家去德國拜訪一些機構，帶他們走訪一些工作室，和他們進行藝術的形式、收藏理念交流等，以這種方式培育我們自己的藏家，讓他們知道現在國際上流行的藝術，什么是好的藝術，讓藏家慢慢形成自己收藏體系，這是我們在做的。另一方面我們這個項目的重點還是推廣青年藝術家，只有把這一塊的工作做好了，藏家自然而然也會覺得這就是一個品牌的保證，他們也會主動來關注和收藏我們這個項目推出的藝術家的作品。

隨著“青年藝術100”越做越好，會有更多的項目來模仿，對此“青年藝術100”的態度是？

我們有自己的核心價值觀，強調專業性和服務性，注重整個品牌的服務理念、品質，后來學習“青年藝術100”的平臺在某種程度上可以說是提供了更多機會來幫助青年藝術家，另一方面也是激勵我們不斷創新，推出更好展覽，這是一件好事，如果大家能協力做好這個市場又何樂而不為。