氣吞河山 真情充溢

李才旺是當代書法大家，在詩、書、畫諸方面都有很高的造詣。于書法，李先生兼善隸、草、楷、行、篆各體，精研體勢，心摹手追，廣采眾長，備精諸體，冶于一爐，擺脫了漢魏筆風，自成一家，影響深遠。其書法真力飽滿，筆勢委婉含蓄，遒美健秀。他以深厚的書法功底和詩文修養入畫，山水花鳥兼擅，創造了獨特的古拙、雄健的風格。他的寫意水墨花鳥畫，氣勢縱橫奔放，不拘小節，筆簡意賅，用墨多用潑墨，層次分明，虛實相生，水墨淋漓，生動無比。他融勁健的筆法于畫中，書與畫相得益彰，給人以強烈的心靈震撼。先生出版有詩集《有傘的風景》《無雪的冬天》《豐收的季節》，被譽為“當代中華詩神”，作品被收入《中華詩詞鑒賞詞典》，曾榮獲全國田園詩大獎。還出版有書畫集著作多部，近年來，分別在中國美術館、上海美術館、臺北國父紀念館、何香凝美術館、山西美術館、山西博物館及韓國、日本等地舉辦書畫個展。多幅作品被毛主席紀念堂、人民大會堂、周恩來鄧穎超紀念館、中南海及黨和國家領導人、國外政要收藏。系中國文聯全國委員，中國書協理事，中國作協、美協、曲協會員，中華詩詞學會會員，中國書畫收藏家協會學術委員，山西花鳥畫學會名譽主席，中華名人書畫院和中國市長書畫院院士，山西大學、山西財經學院、太原師范學院客座教授。

李才旺，當代著名詩人、書畫家。1967年畢業于山西大學，曾任晉城市委常委、副市長，省政府副秘書長兼辦公廳主任，省委副秘書長兼辦公廳主任，省委宣傳部副部長兼省文聯黨組書記，省政協常委、省文聯主席和省書協主席?，F任省文聯和省書協名譽主席，中國扶貧開發協會書畫院院長，山西老年書畫家協會主席和山西當代書畫院院長。

去年5月底的省城，風光秀麗，氣候宜人。省政府梅山腳下，李才旺先生的暢懷齋格外幽雅靜謐。大門內，一方青石照壁，上鐫遒勁“?！弊?，庭院里修竹奇樹比高，鮮花異草爭艷，疏翠動處，暗香襲人;小橋欄桿曲徑通幽，怪石溪水別有韻致，白玉映日，金魚閑適。一派江南風華。一幅“一庭花發來知己最愛翠竹 "半卷書開見古人唯尊賢者”對聯給廳院的景致增添了一抹書香墨韻和靚麗紅色，迎面是李先生的書法《毛澤東詞〈沁園春·長沙〉》條幅掛在堂內墻上，用筆渾厚豐滿，結體端莊寬博，渾穆簡靜，大有容天下萬物的雍容胸襟。大廳里，寬大的書桌背面墻上，懸掛著李才旺先生的《孔雀牡丹圖》，繽紛錦屏輝映五彩，國色天姿簇擁胭脂，墨彩縱橫交錯，構圖清新蒼秀，畫面靈動，引人入勝。與東面墻上先生手握煙斗身著唐裝的油畫肖像相互映襯，傳遞著主人古雅恬淡富貴高華的氣息，在深厚的古典藝術底蘊中獨具卓而不凡的品質。通往畫室的樓梯轉折處，舉目仰望，是李才旺先生多年以來和國家領導人以及政界、書畫藝術界政要名流的合影照片，每個內容都記載主人一段輝煌往事，占據了數米墻壁，蔚為壯觀。偌大的畫室里書香涌動，墨韻流光，4×1.5米的畫案更是氣勢奪人，令人嘆為觀止。即將卸任的李才旺先生顯示出超然物外、淡泊從容的大家氣度，他一邊述說藝術生涯的里程和感悟，一邊思索對面墻上懸掛的一幅尚未完成的巨幅山水畫作。他說：領導藝術和書畫藝術是相通的，把政治家的理性思維融入到創作中，善于處理各種矛盾，感興創作，因而，作品中會蘊含更多一層深意。

李才旺祖籍河南，1943年出生于壺關縣。自小喜歡書畫，小學起寫仿，自楷書始。七八歲時給村里每家每戶寫對聯，十余天不輟。高小時學隸書，兼及魏碑，后來習練行草。李才旺在講學時不止一次說：“成功需要三‘分’，天分、勤奮加緣分?！毕壬性娫唬骸笆彝鈬蓝拱牒?，揮毫又濕兩層衫。”生動地道出寒冬午夜汗濕衣背的習字形象。他精研石鼓文，刻意臨寫漢、魏、晉、唐以來的諸家法帖，尤以王羲之的為多。書法初學董其昌，后又學“蘇黃米蔡”，但不斷變法，刪去冗繁，祛除華麗，“漫夸秦漢格，書味出唐虞”，卻絕不依傍于古人。他以畫法對字法進行變革，再以中鋒篆筆使轉騰挪，兼以章法結字之法，博采周金漢石、碑刻法帖之長，筆畫遒勁俊雅，章法布局嚴謹。于規矩中見飄逸，于平正中見險絕，橫如列陣排云，直如倒筍垂露，戈如百鈞弩發，點如危峰墜石，牽如萬歲枯藤，縱如驚蛇激水，字里行間，風流蘊藉。又結合己身幼時見聞，農田里耕牛一步步的遲澀凝重，父親勞作時在石頭上刻畫出的各種形象，都傾注于筆墨之中，洋溢著廟堂之氣，在深究鐘繇、王羲之、顏真卿筆法的基礎上逐漸形成飄逸沉穩、剛健溫潤、靈動厚重的獨特藝術風格。書法大家林鵬在2008年為李才旺的書法專集題寫的序里如是說：“先生從政之暇，耽玩筆墨，小試鋒芒，或躍在淵。近來由政務轉為藝術崗位，宏圖大展，龍飛在天。我輩瞻之仰之，不得望其項背。”對于學問，李才旺虛懷若谷，遍訪名師，在他看來，有時候幾十年參悟不透的道理，大師輕描淡寫一句話便能點破玄機。李才旺理性辯證思索，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，他的詩里注入了磅礴雄渾的氣勢，道出了他的真情：“翰墨藏雅意，大氣出天然。遣興三兩筆，煙云起毫端。”“懷暢品端意高揚，臨池猶如面大江。揮毫腕運千鉤力，潑墨情灑一紙香?！崩畈磐J為一切都應是典雅、莊嚴的，一切變化都須按照法度而表現得充分、堅實、完整，趨于盡善盡美。他師法張旭、懷素，講求筆法，所以他的書法作品《長恨歌》《小石潭記》《陋室銘》等，仍然保持毫厘不逾的法度，上下都在一條中軸線上，既有趙孟頫的嚴謹，又有“二王”的姿韻。在筆法方面，李才旺中鋒用筆，在起筆、轉折和收筆處均藏鋒于內，如“錐畫沙”，如“折釵股”，如“屋漏痕”，骨力雄強而堅韌，筋肉豐滿而天然。運腕用筆周正、凝重、緊密，處處注意點畫之間的主次、穿插、避讓，寫出的字整中顯逸，秀中帶雄，力透紙背，入木三分，沉著而凝練，“翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄搖兮若流風之回雪?！眲撛炝隋揽〗〉臅L面貌。

" "李才旺在詩壇享有盛譽，他精于書法，擅長繪畫，又通達曲藝。在描寫自然山水的詩里，創造出“詩中有畫，畫中有詩”的靜逸明秀詩境，興象玲瓏又深情蘊藉。如《放牧》：“放牧出山村，納涼臥柳蔭。牛吃河邊草，我觀天上云?！薄对伌骸罚骸跋厓尚辛?，山下一河風。布谷啼草綠，春雨染花紅?！焙驮S多想建功立業以揚名不朽的才士不一樣之處，詩人本就“既是一位很具民本思想，敬業勤政的國家干部，又是一位悟性頗高、筆耕不輟的藝術人才”（董壽平語），“清風兩袖辭官去，詩竹一卷傳世來。書畫原本無專事，宦海自古有高才?！保ā蹲x板橋書畫集偶成》）“不貪不奢不偷生，鞠躬盡瘁為百姓。是非功過勿爭辯，官有斤兩民是秤?！保ā睹裥氖浅印罚┓从吵鲈娙藶楣俚奶故幮那楹秃澜飧?，意脈細密曲折而情氣疏宕俊爽。時下似崇尚“專業”一詞，若做官從藝二者兼備，勢必有附庸風雅內力不足之嫌。著名詩人張承信道出個中真味：“從曹、蘇氏父子，到毛澤東、朱德、陳毅等，從政為詩，眼界更開闊，思路亦更精深。他們的政治抱負，雄才偉略，都以詩為載體，他們留下了詩歌，也留下了他們對生命的超越?！睘楣倌茏月?，著文成華章。這是詩人李才旺的境界。李才旺把自己的個性氣質融入詩的創作中，形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動感。見之于字句音節時，常表現為句式的參差錯落和韻律的跌宕舒展?！昂我詷O目能望遠，為因腳下有高峰。”“遠瞻環球觀四海，志在振翼搏長空?！薄皯褧称范艘飧邠P，臨池猶如面大江?！痹谶@些作品里，抒情的意味更濃，詩人以主觀情感和意向為軸心展開篇章，筆勢大開大合，似暴風驟雨，如行云流水，從胸中直接奔騰噴涌而出，以奔放的氣勢貫穿，呈現出豪邁飄逸、睥睨萬物的詩歌風貌。絕句體制短小，貴在含蓄，又貴在自然天成。李才旺的五言絕句，境界清新，而內蘊飄逸瀟灑，他爽朗的性格、自由自適的氣質，反映到他的絕句里，就形成了明凈秀美的情思韻味。如《南京夫子廟遇雨》：“云遮夫子廟，雨鎖秦淮家。風皺千池水，傘開一街花。” “遮、鎖、皺、開”四個動詞真切傳神，把煙雨籠罩中的夫子廟景致描繪得可謂靈動明麗，美不勝收，寫得渾融流轉，無跡可尋?？陀^的真實的敘述與主觀的強烈的抒情，融為一體。李才旺的一些詩，很難分出是抒情還是敘事，如《內蒙義井新村》《放歌母親河》《謁合肥包公祠》等，記述的是時事，反映的是歷史的真實畫卷，而抒發的是“心似白云常自在，德如清露不染塵”的情懷。“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”，李才旺的詩作表面看來非常平易、本色，無絲毫雕琢痕跡，但其中又確確實實融入了作者在布局造語上的大量心血。只是所有這些功夫，在詩成之后都已渾化無跡了。

當年在晉東南宣傳文化戰線工作的經歷對李才旺的藝術之路是良好的機遇。作為宣傳文化部門領導，他和藝術家擁有共同語言，經常觀看書畫展覽和戲劇演出，有意識地結交藝術家，上世紀九十年代初，李才旺開始了繪畫創作。他把詩、書、畫熔為一爐，使繪畫成為一門綜合藝術，因而，畫壇出現了“李才旺現象”。李才旺兼工帶寫，以水墨山水花鳥畫稱美于世。其花鳥畫，學習王維和蘇軾，并從徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等諸家汲取營養，兼收各家之長而自出新意，極具創造力。其寫意畫，主張“畫氣不畫形”“梅花性命詩精神”“直從書法演畫法”，無論是花卉還是花鳥，皆凝重遒勁，“貌離神合，似非而是”，一切盡在似與不似之間。對筆下的四時花木，李才旺運用勾、點、潑、皴等多種筆墨形態，將牡丹之雍容、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫得入木三分。畫作《風荷》以淋漓的水墨、縱橫的筆法、彌滿的氣勢，取荷的近景來表現驟風中荷塘光景，畫中荷枝葉凌亂交錯向右側大幅傾斜，來取風的力度，一莖小小的蓮實迎風揮舞，畫面有盡而意韻無窮。左上一角草書題畫詩：“一陣狂風過荷塘，摧枝折葉碎群芳。只有浮萍能茍存，隨波逐流飄四方。”在縱放恣肆的運筆中，浩蕩之氣流貫全幅。《沐浴春風》中，圖繪奇石與立竹，以焦墨干筆畫石，將堅石居于畫面中央，皴筆細致，淡墨暈染，造型上大下小，透剔玲瓏。兩只氣韻生動、用濃墨寫就的鳥相向立于石上，擬人化做變形勾勒的鳥的眼部神態和形狀描摹得更為生動，數枝竹節，置于堅石腳下前方，竹節一改挺拔筆直的形象，曲折勁健昂揚，婉轉回旋向上，畢顯畫家書中“屋漏痕”之氣，竹節竹葉皆用濃墨，與圖上方兩只鳥兒相互應，虛實相間，動靜相宜，頗得吳昌碩之韻。《松鶴圖》清麗幽雅超凡脫俗，畫面中充溢著縱橫之氣和豪放境界，數十只栩栩如生的丹頂鶴在水一方，或展翅飛翔或駐足臨水，形神兼備，千姿百態，松柏蒼郁樸拙，遒勁交錯，整幅畫面施以青藍色“米點皴法”，窮極變化，以篆、隸、草、楷的字形入之，構圖宏大，情景交匯，煙嵐彌漫，瑞靄蒸騰，極具觀賞和裝飾意味?！舵弊湘碳t》《松托玉蘭上瑤臺》《又送冷香到人間》等畫作蒼勁樸茂、情景互融，展現出來的是一派活力和天趣。李才旺師古而化于古，師古又發展為新，作畫時“率意為之，自適其趣?！崩畈磐J為，筆墨的功夫達到一定高度，比拼的便是畫外功，比如修養學識，氣度胸襟等，他說：“讀書最上乘，養氣亦有以;氣充可意造，學力久相倚?！彼麑W習經學、訓詁、辭章，對《詩經》《楚辭》《五經》以及諸子百家都有所涉獵。他用深厚的學識滋養藝術，“外師造化，中得心源，”他認為江山如畫，但畫要比江山好。他對祖國山河大地有著特殊的感情，又對各地山川風物有著廣泛閱歷，“搜盡奇峰打草稿”“五岳儲心胸，崢嶸出筆底”，他的山水畫得乾坤之理，山川之質，達到景物與作者“神遇而跡化”的境地。李才旺認為，作畫一定要有一種曠達情懷，山水要大膽落墨造勢，小心收拾求致，大畫不能空，小畫不能沒有起居，做到整體大氣，局部秀氣，可居可游?！秹乜谛埏L》采用超滿構圖，境色由遠及近，墨彩由淡至濃，寫盡“黃河之水天上來”之神韻，那磅礴的氣勢，澎湃的激流，如萬馬齊喑，似龍吟虎嘯，挾雷裹電，咆哮而來。倏而，騰空而起;猛然，俯沖而下。題詩“黃濤崩瀉入壺中，轟響如雷令人驚。泥沙豈能擋飛流，大河揚波自奔騰?！币粧呃畎住案咛妹麋R悲白發，朝如青絲暮成雪”的悲時傷逝，讓畫面更顯得聲勢浩大氣貫長虹。幾方“暢懷齋、仁者壽、崢嶸歲月、龍騰虎躍、寄情山水”的印章，歌盛世頌和諧，彰顯著畫家從容恬淡縱逸豪放的情懷氣節?！侗眹贰稘曇琅f》《太行古剎》等畫作盡顯北派山水的蒼茫雄奇，寫實與寫意相結合，大氣磅礴，意韻飛揚，顯示出畫家扎實的筆墨功底和深厚的藝術修養及對當代山水畫精神的審美追求，給觀者以強烈的視覺沖擊和心靈震撼?！读祷鳌贰洞貉础贰陡呱綌垊佟贰渡宵h雄姿》等“奔放處不離法度，精微處照顧到氣魄?！痹⑿蹨啿┐笥诰乐斨校扔斜狈缴剿男蹓阎畾?、陽剛之美，又融入江南畫派的秀雅之氣、溫柔之美。

“詩文書畫有真意，貴能深造求其通?！崩畈磐壬┎杀娂抑L，轉益多師，而又自辟汀畦，集詩、書、畫為一，用自己的秉賦、氣質和后天的閱歷統馭畫筆，以一貫之，用書法作畫，用畫法作書，書中有畫，畫中有詩，成就卓越，為當今書界畫壇開創一代新風。著名詩評家張承信說：“才旺君‘文溪政徑兩馳名，宦況詩懷一樣清’。他手書的座右銘是‘歸真’。一切順乎真情，一切順乎自然，又一切都在努力中。”又說：“詩人面前的路還很長。他還在不斷地攀登和超越。他，正在路上！”李才旺先生的詩是他生命本真的寫照：“天齋云箋海為硯，筆卷雄風追雷電。權將盡幅當宇宙，騰龍躍虎任狂顛?！?/p>