Meet Somebody 遇見某人

有沒有這樣的時(shí)刻，當(dāng)與你熟識的人、深愛的人面對面時(shí)，有些話卻很難說出口？在Miu Miu最新的一部《女人的故事》電影中，這樣的場景屢見不鮮。杰西卡想要和迦勒分手。她打開APP“SOMEBODY”，輸入了這一令人心碎的消息，并從列表中選擇了保羅。保羅正在公園中，他的手機(jī)“叮”的一響。他抬頭看到迦勒正在野餐。保羅作為媒介，像杰西卡本人一樣將這一壞消息傳給了迦勒。收到消息后的迦勒，眼睛蓄滿了淚水，雙臂不停搖擺，似是很難接受這一令人震驚的消息。

《某人》是Miu Miu《女人的故事》著名短片系列的第八部，由知名小說家兼藝術(shù)家米蘭達(dá)·裘萊（Miranda July）導(dǎo)演。在這部滑稽、奇幻而又有些悲情的電影中，通過 “SOMEBODY”，這項(xiàng)新型信息系統(tǒng)，探究了媒介的可能性作用。“SOMEBODY”承載了人們對于溝通、科技、化身和外包服務(wù)的無盡渴求，并與那些在不久將來看似離奇的事物混合在一起，但事實(shí)上那些事物并非是不可能的存在。這些事情就在眼下并可以實(shí)現(xiàn)。傳訊的實(shí)驗(yàn)性質(zhì)激發(fā)了這樣的無限可能性，無法想象結(jié)果的模樣，便更期待一個(gè)未知。

最新的這一部《女人的故事》電影展現(xiàn)了米蘭達(dá)·裘萊捕捉當(dāng)代人際關(guān)系中陌生人之間那份柔情的獨(dú)特能力。她作品的互動性與分享性是一直以來共有的鮮明特征，就像她與藝術(shù)家哈勒爾·弗萊徹一起創(chuàng)辦的分享型網(wǎng)站——“學(xué)習(xí)愛你多一些”。該作品目前館藏于舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館。而在2009年，她為威尼斯國際藝術(shù)雙年展設(shè)計(jì)了互動裝置藝術(shù)園區(qū)“十一個(gè)重家伙”，更是讓觀眾參與其中共同完成作品。2013年超過10萬人訂閱了她基于電子郵件形式的藝術(shù)作品《我們孤獨(dú)的思考》。2014年她在沃克藝術(shù)中心啟動了觀眾互動參與的表演 “新社會”。

Q：“Somebody”是個(gè)虛擬人物角色，你的構(gòu)思過程是怎樣的？

A：我的朋友們以前經(jīng)常討論情人節(jié)傳歌，這是我們在高中時(shí)在情人節(jié)那天做的事情。我立刻就意識到，這個(gè)絕佳的想法可以被做成一個(gè)APP：讓第三個(gè)人為你傳達(dá)你想說的話。隨后，有關(guān)電影的故事情節(jié)便成型了。這個(gè)APP可以隨時(shí)隨地創(chuàng)造出富有懸念和團(tuán)圓結(jié)局的小故事。

Q：“Somebody”應(yīng)用更像是一個(gè)實(shí)驗(yàn)性的傳迅項(xiàng)目，你想通過它來傳達(dá)什么？

A：我發(fā)現(xiàn)自己陷入了一個(gè)無限等待和看手機(jī)的循環(huán)里，現(xiàn)實(shí)世界越來越難以和這種看手機(jī)成癮的習(xí)慣匹敵了。這對我來說著實(shí)是個(gè)問題，因?yàn)槲易畲蟮目鞓肥窃醋杂谧鳛檫@個(gè)真實(shí)世界的一份子。當(dāng)我與陌生人有交集時(shí)，多數(shù)時(shí)候是因?yàn)楹芷匠５脑颍ū热缯f在商店里，在大街上擦身而過時(shí)）我的這種感覺最為強(qiáng)烈。“Somebody”是一個(gè)出口，一條回到現(xiàn)實(shí)世界的路徑。當(dāng)我試圖傳遞一個(gè)信息時(shí)，我總是對周遭的一切非常警覺，并且這種感覺會一直持續(xù)。目前為止，已經(jīng)有很多精彩絕妙的故事發(fā)生了，我最愛的“Somebody 片段”是一個(gè)活潑爽朗的女人為一位戴著頸部支架的癱瘓病人傳遞信息。這太有意義了！

Q：你的作品中存在一種喜憂參半的詼諧感，這也是你的人生哲學(xué)和處世之道嗎？

A：那也不能算是什么人生哲學(xué)。當(dāng)我（在創(chuàng)作過程中）遇到難處時(shí)，我總是用幽默去化解， 不是用幽默去分散注意力，而是籍由幽默去更客觀的審視這個(gè)困境，或者找到其中的共通之處。不過基本上，我認(rèn)為憂傷是很有趣的（一種情緒），因?yàn)樗颂辔淳怪隆?/p>

Q：在劇中你身穿一件復(fù)古感十足的服裝，你平時(shí)的穿衣風(fēng)格是怎樣的呢？

A：我喜歡這套服裝，而且它是我平時(shí)也會穿的風(fēng)格。有點(diǎn)難以分辨時(shí)間，有點(diǎn)叛逆，但又不失優(yōu)雅。我的穿著風(fēng)格總是可以追溯到已存在的服飾，復(fù)古的，制服或是別的什么帶有歷史感的款式，但又是嶄新的。有的時(shí)候，我也喜歡穿全新的款式，一點(diǎn)也不復(fù)古。不過我也知道，我這樣穿的日子里，只有女人才會欣賞我的衣服。男人總是喜歡經(jīng)典款式。

Q：你似乎更傾向于創(chuàng)作讓觀眾參與和分享的互動作品，或者說是公共藝術(shù)項(xiàng)目是這樣嗎？

A：我花很多時(shí)間（也許是我的大部分時(shí)間）拍攝電影和寫作。因此，這種參與性的藝術(shù)項(xiàng)目與我獨(dú)自創(chuàng)作的情景正好相反。對我來說，公眾是最棒的，他們能帶給你最多的有趣題材去創(chuàng)作。它挑戰(zhàn)你，甚至于有的時(shí)候推翻你的理念！我需要這些，因?yàn)槲沂且粋€(gè)很有控制力，很內(nèi)向的人。

Q：身兼作家、電影制作人、藝術(shù)家于一身，你怎樣做到這三者間的游刃有余？

A：我一直是這樣工作的，所以對我來說已經(jīng)是習(xí)以為常了。在不同媒體領(lǐng)域之間的轉(zhuǎn)換會給我的作品注入新鮮血液；一般來說，當(dāng)我從一種媒體領(lǐng)域離開一兩年后再回歸時(shí)，我會完全的忘記全套技能。也許這種狀態(tài)讓我很難專精每一項(xiàng)工作，但它保持著工作過程對我的吸引力。這樣的多重角色賦予了我一種很棒的生活狀態(tài)。