日本建筑師的極少主義光環境藝術研究

基于日本建筑師安藤忠雄的光之教堂和妹島和世的勞力士學習中心案例進行研究，分別從極少主義建筑構造、光線分布方式、光線運用技巧及產生的藝術營造的氛圍效果等方面分別進行剖析。得到了日本建筑師處理極少主義光環境方法和要素技巧，為國內建筑設計和極少主義光線處理運用提供有價值的參考。

不同國度建筑大師對極少主義光環境有著不同的理解，日本建筑師對極少主義室內光環境研究有著特殊的技法和獨到的見解，如安藤忠雄，密斯、妹島和世等，都是極少主義光線運用大師，他們考究開窗大小、開窗方式、光影形狀，引外面景色、光線入室內，巧妙的運用材料和光學原理處理。日本建筑師的極少主義空間工藝精湛，即使內飾的設計非常簡單，但對細節的關注和錯綜復雜，使每個極少主義建筑都有了生命，靈魂。

安藤忠雄的光之教堂

安藤忠雄的光之教堂以十字光線運用的巧妙而獲圣譽，秉棄了一般教堂尖塔的哥特式羅馬風格，呈現出一種靜寂的美的宗教空間，與日本枯山水庭院有著相同的氣氛。光之教堂在建筑和自然之間追尋哲學的構架，通過對光線的重新定義和創造新鮮感知的空間，帶來的是強烈震撼力。

1.極少主義建筑結構

光之教堂是鋼筋混凝土結構，面積113m2，其建筑外形是標準的長方形和一道與長方體結構斜切成15度的斜墻組成。長方體中嵌入三個直徑5.9米的球體。

光之教堂是個半下沉式建筑，做禮拜的座位呈階梯狀向上分布，和現代大型的視聽場所相似，不僅加強了視聽效果，最重要的是不斷上升的高度基本和牧師所在位置持平，去除心理上的落差感。當光線通過十字架的縫隙時，灑落在受教者身旁，使黑暗里的人們感受到了來自天上的陽光的沐浴，繼而產生被洗禮的神圣感。

2.極少主義光線分布方式

（1）主要照明分布方式

光之教堂展現了自然光線照明的極大魅力。清晨，教堂里光線從只有15厘米寬的混凝土開槽中傾泄出來，光線被建筑塑形為十字形，驅開了教堂的陰霾、黑暗、腐朽，帶來了光明、神的旨意。這取決于安騰的精心設計，從平面圖上看出，教堂的南立面的墻體30度夾角是與教堂主體矩形平面呈“平行”關系的，教堂南立面與東西方向有了夾角之后，可以保證光線從早上到中午都十分充足，從而使人們在做禮拜時，沐浴到充足的陽光。

教堂內的光是精確定向的，15度傾斜的斜墻給光線塑造了投射方向，光線從十字形狀的開槽中進來，沿著斜墻的方向，一部分光線沿著斜墻的方向投射到窗外，被吸收；另一部分光線被反射到教堂的其他角落。建筑內部盡可能的減少切口，限定在對自然要素“光”的表現上。其光線有主有次，凸顯了教堂的神秘感，同時產生奇妙的光影效果。十字形的開槽同時起到了通風散熱作用。

（2）次要照明分布方式

從教堂的毛玻璃拱頂投射進來的光線歸類為次要照明，主要因為毛玻璃這種特殊的建筑材料，其表面凹凸不平，增加了光線的折射和反射程度，弱化了進入室內的光線。人們能感覺到天空、陽光和綠樹，使教堂和周圍的環境融為一體的視覺體驗更強一點。另外，教堂一邊的開窗很小，開窗方向也不是主要太陽光投射方向，也做次要照明考慮。

次要照明進入教堂的光線是有限的并被過濾的，次要照明產生的心理效果大于其照明效果。

3.極少主義光線運用技巧

構成建筑必備的三要素：可靠的材料即真實的材料、正宗完全的幾何形式—三度的空間和自然。三個要素都服務于光線設計，下面總結光線設計的技巧：

（1）黑暗的表現。教堂強烈的十字光影效果，離不開黑暗面襯托出光亮面，對光線進入室內的減弱和層次感加以追蹤；營造教堂的特殊的藝術氛圍，突出主題感。

（2）封閉的室內墻體。一般的極少主義建筑喜歡大面積的橫向的開窗，自由的平立面。建堂的封閉空間的墻面上只有很小的幾扇窗戶，增加人們的恐懼感，為光線設計形成烘托，映襯。

（3）混凝土墻面。它是造價低，冰冷缺乏人情味的建筑材料，長時間被束縛在這種材質里，會引發人們額外的心理負擔。墻上的裂縫賦予空間張力并使之神化，它們抽象的渲染著已經建筑化了的室外光線。

妹島和世的勞力士學習中心

勞力士學習中心位于瑞士洛桑聯邦理工學院。由妹島和世與西澤立衛兩人共同成立的 SANAA 建筑事務所擔當設計。同樣是鋼筋混凝土材料，光之教堂是凝重的，而勞力士學習中心是輕盈的。兩者帶來的不同極少主義光環境藝術體驗，其運用手法和設計構思是不一

樣的。

1.極少主義建筑結構

從俯視圖看建筑是一個完美的矩形，頗具線條感和誘惑力。建筑結構打破了建筑常規，不是利用規矩的隔墻進行空間分割、功能布局劃分，而是利用富有生命力的室內空間的線條和斜坡把建筑的空間結構交互到一起。

建筑地面是混凝土結構，屋頂是鋼材和木材，并讓屋頂和地面保持平行線條，立面結構是起伏感、韻律感的線條。波浪的結構加上大面積的橫向開窗把建筑分成上下兩層，由柱子支撐的上面一層結構聚集了所有的功能，這層空間是巨大的、通透的、純白的，充滿了陽光和光影效果；下面一層是開放式的形式，人們可以通過波浪結構形成的穹頂到達主入口及各個活動活動區域。建筑的起伏還交織成大大小小的天井，讓圍和封閉的空間可以呼吸，和外部環境交融，建筑本身實現了的自然采光和通風.

2.極少主義光線分布方式

（1）主要照明分布方式

該建筑是利用大面積的開窗、天井引入自然光線到建筑空間里，其良好的自然采光系統優于人工照明方式。其采光系統有2種：

1）連續的橫向開窗，不僅增加建筑內部的視野也具有很強的采光功能。建筑立面多是曲面的，以配合建筑的結構，玻璃也要做彎曲加工，這增加了建筑的技術型和對細節的要求。700多扇弧形玻璃，彎曲的玻璃可以根據太陽的光線運動在拼接框中單獨移動，以保證良好的采光效果。在勞力士學習中心室內外裝飾都是白色的，會增加光線的漫反射，使房間顯得更加寬敞明亮。

2）天井是重要的采光構造之一。在中國傳統的徽派建筑中，宅子多是高墻、深院、重門、窄窗的特征，整個宅子是封閉、保守的，惟有天井是與天通、與地連的。勞力士學習中心起伏的14個不同尺寸的結構體量的天井，由玻璃圍合，這些美麗的天井為室內帶來明亮的光線，與空間形成微妙的光影互動。天井的尺寸也經過認真的計算，計算機模擬實驗后驗證的。

（2）次要照明分布方式

人工照明即燈具照明。在自然光線不足的情況下，燈具照明作為主要光源。勞力士學習中心應用圓形的落地燈、射燈單獨照明作為點光源，射燈成組作為線光源。射燈的照明方式是照亮白色的頂部墻體，讓光線與玻璃幕墻進行多次反射，增強室內空間的亮度。大型是視聽場所要射燈環繞的重點照明，整個建筑空間沒有多余的裝飾照明。燈具的分布的數量、位置、方向、高度、照度都是細心的經過比對和模擬的。夜晚，學習中心內部頂上大大小小的光暈，有強有弱，重疊交織在一起，是這個純凈空間的最好的裝飾。

3.極少主義光線運用技巧

（1）建筑結構構造。在地處高緯度地區，終年太陽輻射相對較少。加大對自然采光的利用受到當地人的喜愛。尤其利用框架結構承重，建筑立面自由的開窗，配上百合頁遮陽設施調節光線的強弱。另外天井的運用會讓建筑有呼吸感，上接陽光雨露，下承泥土芬芳，使建筑與周圍環境融合共生在一起。

（2）建筑材料的選擇。人們感覺亮度和測量的亮度均受到材料反射比的影響。玻璃具有強反射比和透光性，透明玻璃、混凝土和白色涂料的反射比分別是5-10%、40%和 70-90%，并且弧形凹面的反對比功效優于平面的。

（3）精確的尺寸。勞力士學習中心尺寸極為精確而讓建筑看起來相當圓滑流暢，為了產生這種流暢感，例如地板的曲線設計，最后制做出一千四百種混凝土模板，營造出完美的一氣呵成的流動線條。其良好光影效果的產生與其設計施工的精確性有密切的

關系。

極少主義光環境藝術的運用可以營造特殊的藝術氛圍：安藤忠雄的光之教堂是神秘的，神圣的；妹島和世的勞力士學習中心是純凈的明亮的。造成這種藝術氛圍的區別主要原因是使用者不同，光之教堂的使用者是信教徒，勞力士學習中心的使用者學習者和交

流者。

（作者單位：湖南師范大學 美術學院）

作者簡介：郭帥（1990-），女，安徽合肥人，碩士（2012級），研究方向：環境藝術設計。