論電影《赤壁》與小說《三國演義》“赤壁之戰”的異同

摘要：《三國演義》因其故事的精彩，人物的眾多，戰事的驚心動魄以及英雄豪杰的層出不窮，歷來都受到影視劇導演的青睞，造就了多部關于三國題材的經典影視劇作。“赤壁之戰”可以說是發生在三國時期的系列戰役中幾位著名的一場戰事，小說《三國演義》也花了大量的篇幅對其進行了描述，前兩年上映的由吳宇森導演的電影《赤壁》，更是以《三國演義》中的“赤壁之戰”作為主要背景，從一個不同的視角，以一個全新的主題，向人們講述了一段新的赤壁之戰的故事。由于主題的不同，電影《赤壁》與《三國演義》中的“赤壁之戰”在故事情節的安排、人物形象的塑造、人物的語言表達上都存在著許多不同之處。

關鍵詞：電影《赤壁》;《三國演義》; 故事情節; 人物形象

中圖分類號：I235.1;I242.4 " " " " " " " " " " " " 文獻標識碼：A " " " " " " " " " "文章編號：1671-864X（2014）10-0043-02

三國題材自古以來便受到眾多文人學者的青睞，各種描寫當時著名戰爭或是英雄豪杰的文學作品、詩詞等數不勝數。“赤壁之戰”之于我們都不陌生，《三國演義》中氣勢恢宏的描寫，電影《赤壁》中視角獨特的詮釋，雖然兩者在情節安排、人物塑造、語言運用等方面各有優劣，各具風格特色，但都讓人們對這場著名戰役有了更深的認識。

一、故事情節的安排

歷史上的赤壁之戰講述的是東漢建安十三年，孫劉聯軍在長江赤壁一帶，大敗曹軍的一次決戰。就故事情節而言，主要由孫、劉聯合，孫權內部兩派為戰、和之爭，赤壁會戰三大部分組成。而在《三國演義》中，作者羅貫中運用豐富的想象，在此基礎上又適當增加了多個情節，如“舌戰群儒”、“力排眾議”、“草船借箭”等，這些為人耳熟能詳的經典之作在作者筆下相互銜接得當，豐富了戰事的發展演變，構成了一場紛繁復雜、人物眾多、波瀾曲折的宏大戰爭。

由吳宇森導演的電影《赤壁》上下兩部，選取了小說《三國演義》第四十回到五十回的情節作為背景全面展開，敘述了整個戰役的前因后果。在故事情節的架構上，導演并沒有按部就班的照搬原著進行拍攝，而是在選定主要背景故事的基礎上，有選擇性的增刪情節，并進行重新組織再加工，構成一個新的故事展現在觀眾的面前。影片不單講述了赤壁之戰的發展過程，還穿插了許多小說中未曾出現過的人物和情節眾們，突出了“沖冠一怒為紅顏”、“銅雀春深鎖二喬”的電影主題。

羅貫中筆下的赤壁之戰，是圍繞著孫劉聯盟和曹軍展開的鏖兵和斗智這兩條平行線索而展開的，它們在整個事件的發展過程中互為因果，交叉進行，有意識的強化了赤壁之戰一觸即發的懸念，加強了每一事件發展的曲折性和復雜性，不僅沒有使讀者覺得枯燥乏味，反讓故事情節更顯跌宕起伏、生動曲折，引起讀者的閱讀興趣。而在電影《赤壁》中，由于其創作背景就是歷史上著名的赤壁之戰，因此恢宏壯觀的戰斗場面就成為了影片的最大看點。影片中依然有兩軍雙方斗智的情節，但與原著有所不同的是，影片加重了對戰斗場面的刻畫，其中各種復雜的陣法、戰術及謀略也為戰爭添上了濃墨重彩的一筆。另外，在細節上，更是注入了新的時代意識，出現了很多類似現代生活中的情景。這就使得影片脫去了厚重的歷史感，同時又不失對歷史事件的表現與傳達，更加符合現下的大眾審美觀念，為觀眾所樂見。

二、人物形象的塑造

人物的塑造與刻畫歷來都是小說、影視作品的一大看點，也是作品構成的重要部分。《三國演義》作為我國四大名著之一，在人物塑造方面的成就尤為突出，書中各色人物的交錯展示也成了三國故事魅力的所在。其中所涉及到的數十個人物，都因其特定的身份背景表現出不同的性格特點，無論是在小說《三國演義》中，還是在電影《赤壁》中，都表現出各自獨特的魅力。

作為政客、軍師形象出現的諸葛亮，被羅貫中刻畫得近似于妖。他在舌戰群儒中的睿智、敏捷，草船借箭中的謀略、預測，奪取荊州時的機智、巧妙等，都把諸葛亮神化，無論是在識人方面，還是在謀略策劃上，都表現出其無人能敵的本領，因而，劉備才會說：“孤之有孔明，猶魚之有水也。”而在電影《赤壁》中，由金城武飾演的諸葛亮雖不像以往的三國影視作品中那樣是個很蒼老的形象，但也與歷史上他當時的年齡較為相符。或許是因為諸葛亮是一個文將的形象，在“舌戰群儒”的場面中也就沒能將他的才氣與霸氣完美的展現出來，氣勢上顯得有所不足。但其在生活上所表現出的某些行為，則將諸葛亮這一人物刻畫得更有現實氣息。

曹操作為漢魏時期最偉大的政治家、軍事家、詩人，是中國歷史上最有爭議的人物之一。在有關三國的文學、影視作品中一向都是主角，人們只要一說起曹操，就難免將其與“亂世奸雄”、“亂臣賊子”等稱謂聯系在一起，他的奸詐多疑、殘忍毒辣、冷酷無情都讓人印象深刻。但是，作為一代梟雄，他的軍事指揮才能和領導才能也不得不讓人為之贊嘆。在《三國演義》中，作者羅貫中為了突出揚劉貶曹的宗旨，為了突出劉備、諸葛亮等人的雄才偉略，就刻意將曹操的形象進行了貶低、丑化。電影《赤壁》中張豐毅所扮演的曹操，或許是為了表現“沖冠一怒為紅顏”的主題，在人物性格的刻畫上少了分一代梟雄應該具備的霸氣和威嚴，反而多了些兒女情長的因素。相比起小說中的曹操，影片中的曹操更是讓我們了解到了一代梟雄的另一面，他的才華和精神都值得人們為之稱贊。

影片中，劉備與孫權的形象還算比較接近小說中的形象。但在外形上，劉備的扮演者就與小說中的劉備不是很相符，且電影將劉備刻畫得過于失了英雄氣概，不似小說中描述的那樣粗獷。至于孫權，影片中的他不似小說中所描繪的那般頭腦冷靜、雄心勃勃，反而做事有些不夠利落、瞻前顧后，失去了人物原有的性格特點。

在《赤壁》中，還出現了兩個女性角色小喬和孫尚香，她們一反自古紅顏多薄命、紅顏禍水的定義，在影片情節發展中，成為了這場戰役勝利的關鍵。小喬在《三國演義》中被提及的次數屈指可數，只道是周瑜之妻，并無過多的筆墨對其進行細致描繪。而在電影《赤壁》中，她的誓死不從曹操成了這場戰事爆發的一大誘因，充分表現出了她的善良及反戰的性格。而另一個女性角色——孫尚香，是孫權之妹，是歷史上三國時期的主要女性人物之一，“賠了夫人又折兵”中的夫人指的就是孫尚香。影片中這一角色與歷史中的人物相符，但其行為較為叛逆，常常語出驚人，敢于說出“匹女有責”這樣的豪言壯語，同時，她還在得知孫權有意將其嫁于劉備之時抗婚，并最終在曹營找到了自己的愛情。這兩個女性在這場戰爭中發揮了不容忽視的作用，她們的行為使其兼具了現代性格，讓觀眾對她們的形象有了一個新的認識和評價，縱觀電影《赤壁》中的人物形象，他們與小說中的形象相比起來更具有層次感。影片中加入的一些個人生活鏡頭，使得變得更為貼近現實生活.

三、人物語言的運用

小說《三國演義》在我國的小說史上有極高的成就，其張弛有度、驚心動魄的戰爭場面的描寫，和性格鮮明、色彩豐富的人物形象的塑造，都由其獨具魅力的語言表達了出來。小說通篇采用淺近的文言，簡潔明快、通俗易懂，通過記敘驚心動魄的戰斗、對峙場面，運用夸張、對比、烘托、渲染等藝術手法，成功地塑造了一批性格鮮明、形象豐滿的人物形象。小說中關于赤壁之戰的描寫，雖然描寫斗智情節多于對戰事的敘述，人物的語言占了很大篇幅，但卻間接的敘述了戰事的發展，也從側面反映出了人物的性格特點。

在電影《赤壁》中，人物的臺詞設計都充分反映了人物的性格特點，在遵循原著人物語言特色的基礎上，加入了現代化的口語表達，使得其人物語言一反電視劇《三國演義》的凝重與嚴肅，充滿幽默詼諧與輕松灑脫，甚至帶有調侃的味道。總的來說，缺憾與不足的存在是難免的，但其現代化的人物語言風格卻也讓觀眾享受了一場別樣的視聽盛宴。

綜上所述，小說中對赤壁之戰的描繪與電影《赤壁》對這場戰役的呈現風格大不相同，各具特色。如果說小說中的描繪更具歷史特色，那么，電影《赤壁》的出現則讓我們對經典有了一個全新的認識。故事情節的巧妙安排，人物形象的全新塑造，人物語言的現代化表達，不僅向觀眾們展現了一場氣勢恢宏的赤壁之戰。但是，無論電影《赤壁》與原著的差別有多大，它所具有的獨特風格和宏大場面，都叫人不能不視它為一部好看的電影，一道豐盛的視覺大餐。

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