淺談電視新聞“鏡頭語言”的運用

摘要：電視是一種視聽相結合的藝術，視覺感是人們看電視的一種主要形式，而畫面就成為電視新聞的一個最重要的載體。可以說鏡頭語言直接關系到整條新聞的優劣，并且對整個節目的質量都會起到決定性的作用。所以，新聞記者在拍攝中要做到“挑”“等”、“搶”，注重細節，運用富于美感鏡頭。在制作剪輯中讓畫面說話，講究蒙太奇效果，只有這樣，創作者的作品才會迸發出生命力。

關鍵詞：鏡頭語言;深化主題;增強審美;新聞故事

中圖分類號：G222 " " " " " " " " " " " " " "文獻標識碼：A " " " " " " " " " "文章編號：1671-864X（2014）10-0100-01

電視新聞的鏡頭語言是電視新聞造型語言的基本要求，是組成電視新聞節目的基本單位。一條優秀的電視新聞必然是聲音和畫面（包括字幕）完美統一的結晶。然而在現實生活中，電視新聞工作者重文字、輕畫面的現象依然存在，使得一些好的新聞題材由于沒有充分利用好電視畫面的獨特優勢，而達不到應有的傳播效果。作為電視新聞工作者必須充分運用電視畫面突出新聞主題，提高電視新聞的表現力和感染力，增加電視新聞的真實感。

一、鏡頭語言的作用

電視傳播以其“聲話一體、生動具象、信息量大”深受廣大受眾的喜愛。作為一種文化現象，電視反映的是人的現實生活。影視作品需要表現創作者的某種審美取向，借助獨特的拍攝技術并用鏡頭語言來表達。一方面，讀者解讀影視作品這種具有內在美感和寓意的視覺物體時，需要一定的視覺經驗。另一方面，攝影創作者要想使讀者能夠很好地解讀自己的影視作品，并且使讀者與自己產生感情共鳴，不僅要求攝影創作者自身有豐富的視覺經驗，同時必須能夠正確把握讀者所具有的視覺心理、腦部思維、審美取向，只有這樣，創作者的作品才會迸發出生命力。

王成群在他的《電視畫面電視語言的蘊意》一書中指出：電視語言大體上可分為三種：即畫面語言、同期聲和解說詞在這三種電視語言中，可以說鏡頭語言是一種最能代表電視具象直觀的特征和最能吸引受眾的表現形式。所以說，電視鏡頭語言的能否表現到位，關系到電視作品能否充分地闡述主題、表現內容、引發思考。換句話說，電視的鏡頭語言是電視作品中極為關鍵的組成部分。我們已經認識到了電視鏡頭語言的重要性，也在這方面做了研究。

電視新聞的鏡頭語言是指視聽一體的電視畫面及其負載的同期聲、現場環境音響等，電視新聞鏡頭語言在電視新聞中起到突出深化主題和增強審美感的作用。新聞要故事化，在拍攝中要做到“挑”“等”、“搶”，注重細節，運用富于美感鏡頭。講究 " 蒙太奇效果，在制作剪輯中讓畫面說話。

胡萬峰對服飾色彩在影視作品中的研究，他指出：服飾色彩造型在一部戲中占有很重要的地位，不同的服飾色彩給人的感覺是不一樣的。設計師在設計服裝時，應根據不同人的特點，進行構思，使服裝色彩與劇中人物性格及劇情相吻合，達到整體人物造型與色彩的完美結合。因此，如何最大限度地挖掘電視畫面語言的潛在效能，使她盡可能地為深化電視作品的主題服務，是擺在我們每一名電視工作者面前的任務。

二、鏡頭語言的拍攝技巧

1.善于挑、等、搶。

作為一名新聞工作者，不緊要能正確的認知電視新聞的鏡頭語言，而且在實際工作中要牢牢掌握好把新聞拍的生動化，藝術化的技巧和手法。譬如在新聞拍攝中做到“挑”、“等”、“搶”等。

“挑”是指在采訪過程中，記者要挑好景別、好鏡頭，視角要“刁鉆”。“等”是指要等好時機、抓好機會、要好鏡頭，講究鏡頭的動感、美感和情感。“搶”指在采訪過程中，抓住突發事件發生的第一時間，一定要有動作，“搶”出好鏡頭來。

采訪對象要有基本的生活場景，用環境烘托人物及事件，突出主題思想。選題：拍什么。策劃：怎么拍。切入：畫面切入、語音切入。要嘗試用不同的角度去切入視角，用不同的角度去策劃內容，用不同的角度去創新。不要一成不變，向會議新聞，不要總是領導講話特寫，也不要總是全景，要多角度、多層次、展示會場情況，同時后期加入相關活動的素材畫面，使會議新聞更加有聲有色。各種場景要有幾組鏡頭，盡量用刁寫的角度，看某一鏡頭使人產生聯想，那些鏡頭產生美感，受到美的沖擊，使節目產生效果。

2.畫龍點睛抓細節。

電視新聞拍攝要精心捕捉那些以少勝多，具有典型價值的各種視覺和聽覺細節，以凸顯主題，達到“言有盡，而意無窮”的效果，使該條新聞在觀眾記憶中歷久彌新。

3.要刻意追求真、善、美。

電視新聞責無旁貸地要以精心拍攝的每一幅畫面去引導人們向真、向善、向美。電視新聞的拍攝把那些不宜在屏幕上表現的東西運用各種拍攝技巧把它們規避掉。那么，留下來的當然都是能反映真、善、美的事物了。

4.拍攝鏡頭要突出特征，角度常新。

角度，是攝像機與被拍攝對象之間的夾角。拍攝角度的變化影響到主體與陪體、前景與背景及各方面因素的變化。不同的拍攝角度具有不同的側重點和表現力，能表達不同的情緒及人、人物與環境之間的不同關系。角度具有鮮明的個性，它能夠強調、突出、夸張某個事物的表現，也能減弱某個事物的表現。

三、鏡頭語言的運用

1.鏡頭語言表達還在于把握景別的連貫與長度取舍。

因為每一個鏡頭其實是畫面構成的基礎，是鏡頭最終的外在體現。鏡頭是畫面的潛在形式，也是構成畫面的最基本的元素。就好比文章中的字和詞，不認識字和詞，就沒法讀、寫文章。不了解或分辨不清影視藝術中的各種鏡頭，也就很難深入掌握影視藝術創作與鑒賞的規律。就鏡頭來講，最普通的有根據距離遠近劃分的遠、全、中、近、特鏡頭，還有根據方位確定的仰、俯、客觀、主觀鏡頭，以及根據運動狀態區分的推、拉、搖、移、跟等鏡頭等。從全片的角度考慮，應注意景別在電視片中的開頭與結尾、在每個場面的銜接處都要對位與呼應。此外，靜態人物、對話鏡頭應盡可能保持景別的一致;而動態人物、非對話鏡頭則應盡可能變化景別，并注意上下鏡頭的景別組接要順暢，以符合視覺的注視規律。在拍攝中對信息含量較大、對觀眾有吸引力和景別較大的鏡頭畫面，時間要長一點，利于觀眾觀察和感受畫面表達的情感。在冷冶夫老師所拍攝的專題片《胖連長和他的連隊》中，由于鏡頭在拍攝前都進行了成熟的考慮，很多畫面不需要解說詞就能把觀眾帶入他們的世界，片中主要場景的畫面可以讓觀眾深切地感受到胖連長所處的環境、人物性格的介紹、內心情感的流露等。可以說，鏡頭語言就是我們通過一組或一系列客觀形象所表達的事實和思想。

2.要充分運用富于美感的鏡頭語言，提高電視新聞的藝術感染力。

電視新聞的美感程度直接關系到電視新聞的美學效應和影響力度。只有富于美感的畫面才會產生強烈的藝術感染力。所以在節目剪輯、編輯制作過程中，對光線、色彩、影調、線條、形狀等電視畫面構圖的形式元素進行藝術的綜合運用;同時，講究蒙太奇效果，把新聞事件中瑣碎的鏡頭有機的結合起來，通過一些采訪鏡頭、鏡頭素材，烘托出鏡頭和稿件要說出的精神內涵。只有這樣，展現給人們的節目才會迸發出生命力。

參考文獻：

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[2]甄秀峰、魏國欣，《淺談電視科技類專題節目的鏡頭語言》《采寫編》2007.03。

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