談談《爸爸去哪兒》的編輯思路

摘 要：隨著《爸爸去哪兒》（第二季）的持續火爆，一個“熊孩子”的節目吸引了幾乎所有人的眼球。市場統計機構數據顯示，《爸爸去哪兒》第二期收視率從第一期的1.3%飆升至近2.6%，收視份額從首期的5.12%飆升至11.53%，穩居同時段排名全國首位。有一段時間，甚至在日常生活中，如果你不知道張亮與天天、林志穎與kimi、王岳倫與angle、田亮與森碟、郭濤和石頭這五對父子（父女），你都會覺得自己已經OUT了。甚至第二季節目的冠名費已高達3.1億，分析其火爆的原因，當然跟節目引進模式、父親角色回歸、明星平民化、娛樂節目紀錄片化有關系，但本人今天想從編輯思路方面，談談《爸爸去哪兒》的獨到之處。

關鍵詞：爸爸去哪兒；就在于節目內容的創新；親子和鄉村體驗；親子互動；

中圖分類號：G223 文章編號：1674-3520（2014）-09-00-01

《爸爸去哪兒》的獨到的編輯思路

但凡看過《爸爸去哪兒》的觀眾，都會發現欄目組細心周到的創作心思，就好比一道好菜，色香味俱全，讓人回味良久。那么節目中的色香味是如何呈現給觀眾的呢？

一、“芒果剪刀手”橫空出世

據欄目組的人員介紹說，第一期節目的剪輯是最累人的。因為是記錄五對父子、父女的吃喝拉撒睡等各個方面，為了展示最真實的狀態，前期拍攝了1000多個小時的“海量”素材，最終要從這些素材中淘出90分鐘制作成節目播出。這是何其大的工程量。于是節目組也不得不采取“人海”戰術，為了趕工期，后期組的人數一增再增，其中包括粗剪6人，精剪5人，合版6人，后期審片12人，責任編輯5人，再加上不計其數的實習生，每個人各負其責，硬是從1000多個小時的素材中扒出了后期觀眾認可的明星“瑣碎的生活細節”。而這些沒有懸念設計的小細節、小清新、小把戲，也正符合了日益挑剔的觀眾的審美需求。而之前看慣了各大衛視的歌手選秀節目后，大家已經對這種明星領銜、毒舌評委、煽情橋段產生了審美疲勞，而這時候被后來冠之以“親子類”的節目獨樹一幟的編輯剪輯方式，當然可以很快俘獲受眾的小心臟。

二、“神字幕”的非常理應用

其實，之前的娛樂節目中，也有字幕的編輯手法，比如加一點小音效，打兩個俏皮點的小字幕。比如：明星出場鞋跟太高，會出現“囧”字，明星互相打趣，會出現“搶啊”之類的。但這些娛樂新聞往往是轉瞬即逝，片子時間很短，觀眾往往也留不下什么深刻印象。但是《爸爸去哪兒》就不一樣了，因為是季播節目，主人公相對固定，人物角色也相對固定，那么在字幕的選擇上，也更加顯得定位的重要性。如果觀眾細心觀察，從第一期節目開始，田亮的女兒田雨橙就有了一個重慶話的英文名字“森碟”，而“森碟”最后竟然成了田雨橙的代名詞。而一檔節目能讓一個名字盡人皆知，非《爸爸去哪兒》能為。

三、海、陸、空機位的多視角呈現

在影視圈，動物和小孩是公認最難拍的。而在戶外拍攝孩子奔跑撒歡兒、嘻戲打鬧，這絕對不是一件容易的事。況且《爸爸去哪兒》邀請星爸們帶著自己的孩子去陌生且極端的生活條件下生活72小時，還要完成節目組布置的各項挑戰，難度可想而知。那么怎么樣才能完成這個艱巨的任務呢？欄目組首創了國內節目動用45個機位的最大陣容來實現。這45個機位包括固定機位和移動機位，搖臂機位、監控機位、小型無人機機位等，幾乎涵蓋了所有拍攝設備。整個節目組有七八十人。當天一場爸爸挖藕的拍攝片段就有17個機位。此外節目組還有一個航拍機器，該航拍機器就是第一期中林志穎、Kimi射擊的飛機。航拍機器就是在遙控直升飛機上綁上一個攝像頭進行拍攝。像《爸爸去哪兒》畫面中各種俯視航拍、追隨式航拍等等都能給人一種美的意境的表達，這就凸顯出了航拍團隊的技術功底。

四、空鏡頭的溫情敘事，堪比旅游節目

《爸爸去哪兒》是一檔親子節目肯定不準確，它還帶有很濃郁的旅游節目氣息。北京的靈水村、云南的普者黑、寧夏的沙坡頭……節目錄制的6個景點在播出之后一夜之間成了很多觀眾想去看一看的旅行之處。所以能在短短的幾十分鐘內使一個地方，從默默無聞到一鳴驚人，筆者以為功勞應該歸功于每次篇章開始，短短二三分鐘的空鏡頭敘事畫面。這些畫面沒有大場面、大制作、大投入，卻一樣帶了大產出，這就是欄目組獨到的“以靜取勝”。除了遠、全、中、近、特鏡頭的精準運用，再加上小型無人機的航拍效果，即便是再古樸的村落，也被欄目組拍攝的美輪美奐，讓人流連忘返。印象最深的有《爸爸去哪兒》第二季中的第一期節目，村莊的梯田、泥濘的下山小道、甚至透明欲滴的露珠、粉紅色的路邊小野花，都讓人印象深刻。如果能再住上明星住過的房間，那應該是極好的。在普者黑錄制的那期節目，當時發現村里的旅游配套和成熟的景區相比還相對落后，但是后來當地官員介紹說，《爸爸去哪兒》之后，這里的情況大不相同了，旅游旺季時，村子里的酒店和招待所面對客流的壓力都有些應付不來，所以只好鼓勵村民開展農家樂的方式，用自己家的房子來接待游客。

五、同期聲應用，在娛樂和紀錄之間自由轉換

能如此在娛樂和紀錄之間自由游走，這要得益于欄目“總指揮”謝滌葵。因為謝導就是曾經拍過真人秀《變形計》的導演，他有豐富的臨場經驗。他說，制作這個節目最大的感觸就是中國的綜藝節目應該向“走心”多邁進，展現人的豐富性。“可能有的觀眾看這個節目是想窺探明星的隱私。事實上，這個節目關于明星的隱私可能有一兩集，但往后走，光靠隱私是無法維持節目的收視率，需要找到打動觀眾內心的東西。節目中人的‘外皮’會被去掉，展示‘真善’的情感。”作為紀錄片氣質的綜藝節目，是否存在真實和編劇的矛盾？謝滌葵說，《爸爸去哪兒》雖然有六人的編劇組，但可以說“沒有一個地方是設計的”，也可以說“全部都是設計的”。

六、娛樂要有真實的質感

一檔好的節目，除了好的創意、模式外，打破常規，另辟蹊徑，不失為一條取勝之道。娛樂要有真實的質感，這是總導演謝滌葵的話，也和所有的電視工作者共勉。