《國(guó)畫(huà)》課程中留白造型的藝術(shù)效果

摘要：國(guó)畫(huà)中留白造型具有重要的藝術(shù)效果，首先它能夠提升和強(qiáng)化畫(huà)面的造型任務(wù)，增強(qiáng)畫(huà)面的格調(diào)情趣，提高畫(huà)面的視覺(jué)傳達(dá)魅力。

關(guān)鍵詞：國(guó)畫(huà)；留白；價(jià)值；作用

中圖分類(lèi)號(hào)：G633.955 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2014）09-0028-01

國(guó)畫(huà)中的留白非常的講究，也有一定的特色，引發(fā)觀者的聯(lián)想。除去寫(xiě)意國(guó)畫(huà)中一些常見(jiàn)的意象表象形式外，還有一類(lèi)特殊的意象表現(xiàn)形式，即國(guó)畫(huà)大師中的“馬一角”和“夏半邊”，他們的留白已經(jīng)形成了各自特色的一種畫(huà)風(fēng)。留白在國(guó)畫(huà)中有以下幾種價(jià)值。

一、可以提升和強(qiáng)化畫(huà)面的造型任務(wù)

中國(guó)畫(huà)注重筆墨，同時(shí)也講究留空白。即畫(huà)面不需任何渲染，不需考慮筆墨，只留下宣紙的固有底色。“留白”，又稱“布白”，是中國(guó)畫(huà)區(qū)別于西洋畫(huà)之處。西畫(huà)中所表現(xiàn)的白色現(xiàn)狀，是因自然界物體的固有色以及受光部分等實(shí)在因素而產(chǎn)生的。我們中國(guó)畫(huà)的白表現(xiàn)的則是一種虛無(wú)，是形象以外的無(wú)象之處。它并不說(shuō)明沒(méi)有任何東西可以畫(huà)了，才處于被動(dòng)性地留白，這點(diǎn)，常被老外們所誤解了，認(rèn)為還未畫(huà)完。對(duì)深刻的中國(guó)畫(huà)理而言，這是個(gè)初級(jí)的，簡(jiǎn)單化的觀念。

留白，它所營(yíng)造的是一個(gè)主動(dòng)空間的藝術(shù)效果。國(guó)畫(huà)講究計(jì)白當(dāng)黑，以虛為實(shí)，以實(shí)求虛，留白就是主動(dòng)地利用畫(huà)面白色空間位置，去承擔(dān)畫(huà)面的造型任務(wù)。按照中國(guó)畫(huà)的陰陽(yáng)辯證的方法論原理，白是黑的對(duì)立面，是黑的形式憑借，沒(méi)有白，黑也就無(wú)法存在，離開(kāi)了白形，黑色形象也就無(wú)法依托，離開(kāi)了“無(wú)”，“有”本身也就消失了。這就是計(jì)白當(dāng)黑的道理。中國(guó)畫(huà)講究黑白襯托，比如，山石托出了瀑布與泉水的形狀。白色常常體現(xiàn)行云流水，云霧炊煙的景象此，無(wú)畫(huà)處皆成妙境。中國(guó)畫(huà)中，塑造用線與及留白之間的關(guān)系，主要體現(xiàn)在線條自身的粗細(xì)、虛實(shí)特點(diǎn)與作者之間的溝通。清畫(huà)家石濤所說(shuō)：\"借筆墨以寫(xiě)天地萬(wàn)物而淘泳乎我也。\"筆墨所具有的這種抒情寫(xiě)意性，是由于畫(huà)家在運(yùn)筆中出現(xiàn)的各種變化和力度，使線條自身具有了自身千變?nèi)f化的姿態(tài)。一方面，線條豐富多姿的形態(tài)與空間的留白可以喚起欣賞者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的萬(wàn)般物象中類(lèi)似物體形態(tài)美的各種聯(lián)想，使一些比較抽象的線條成為現(xiàn)實(shí)事物形體美的一種間接曲折的反映，因而喚起人們對(duì)大自然的不同感受和留白處的想象。

二、可以增強(qiáng)畫(huà)面的意境情趣

大自然多姿多彩，人生也多姿多彩，然而，留點(diǎn)空間留點(diǎn)白，這畫(huà)面，這世間會(huì)變得更加精彩。多一份空白多一份嫻靜，多一點(diǎn)空間多一份空靈。西方美學(xué)那樣講究對(duì)理性的認(rèn)知和推理，而中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)更多是以感性的方式來(lái)領(lǐng)悟大自然體味人生感悟。西方繪畫(huà)中黑、白色不是色彩，而中國(guó)畫(huà)則不同，白色畫(huà)紙本身的白也是屬于色彩。所以在國(guó)畫(huà)中，畫(huà)家們都極其重視畫(huà)面中的“留白”， 意境形式通過(guò)虛實(shí)相生的處理手法形成。如齊白石大師在畫(huà)面的頂端畫(huà)了一直小鳥(niǎo)，畫(huà)紙的底部畫(huà)了幾條小魚(yú)。雖然只是寥寥數(shù)筆就體現(xiàn)了天高任鳥(niǎo)飛，海闊憑魚(yú)躍的意境情趣。體現(xiàn)了畫(huà)家在用筆和留白上的精妙之處，大片的留白喚起觀者的心理感受，通過(guò)留白的意象處理可以更好的感染大眾，喚起觀者情感上的諸多共鳴，使他們?cè)诟惺茏髌芬饩城槿さ耐瑫r(shí)也把握住主題所要表達(dá)的思想內(nèi)涵。因此畫(huà)面通過(guò)留白獲取意象以加強(qiáng)作品的格調(diào)情趣來(lái)提升畫(huà)面的吸引力是國(guó)畫(huà)的利器之一。國(guó)畫(huà)大師中的“馬一角”和“夏半邊”，他們的留白是非常多的，已經(jīng)形成了各自特色的一種畫(huà)風(fēng)。唐代張彥遠(yuǎn)所說(shuō)：\"夫物象必在于形似，形似須全其骨氣，骨氣形似皆本于立意而歸乎用筆。\"也強(qiáng)調(diào)了國(guó)畫(huà)中用筆留白與立意造型的關(guān)系。立意必須造型、造型須用線條，留白的多少便成了中國(guó)畫(huà)基礎(chǔ)的基礎(chǔ)并很有講究。如何表現(xiàn)出物體的質(zhì)感和量感及動(dòng)感，線的運(yùn)用，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)家對(duì)客觀形象的概括、提煉和理解能力，體現(xiàn)了他們駕馭物象的巨大創(chuàng)造力，如在山水畫(huà)中，披麻皴則給人以松軟的感覺(jué)，斧劈皴給人以堅(jiān)挺硬朗的感覺(jué)等等。另一方面，畫(huà)家把個(gè)人情緒、意趣、思想都灌注在運(yùn)筆過(guò)程中，使得畫(huà)家個(gè)性的特征在線條和留白中淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到抒情、暢神、寫(xiě)意，從而表現(xiàn)畫(huà)家審美理想、心靈、氣質(zhì)、人格。在他們的畫(huà)中也就體現(xiàn)出了不同的意境和情趣。

三、可以提高畫(huà)面的視覺(jué)傳達(dá)魅力

清代笪重光《畫(huà)鑒》中說(shuō)：“虛實(shí)相生，無(wú)畫(huà)處皆成妙景?！眰鬟_(dá)出了給人的視覺(jué)上的魅力。國(guó)畫(huà)中的留白意象是畫(huà)者的獨(dú)到見(jiàn)解，精心策劃，是一種特殊的畫(huà)面處理手法，求取“筆墨雖未到，而意境已極至”的畫(huà)面表現(xiàn)效果與思想魅力。因此，國(guó)畫(huà)中的留白多少已經(jīng)是構(gòu)成畫(huà)面整體效果不可分割的一部分，留白使畫(huà)面呈現(xiàn)出濃濃的意蘊(yùn)美，在傳達(dá)出主題內(nèi)容的同時(shí)也加強(qiáng)了畫(huà)面的藝術(shù)性，留白使畫(huà)面獲得一種“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的傳達(dá)效果，給觀者視覺(jué)及心理以美的享受。

國(guó)畫(huà)中留白的視覺(jué)傳達(dá)魅力，不僅體現(xiàn)在國(guó)畫(huà)中，對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)也產(chǎn)生了巨大的影響。在現(xiàn)代設(shè)計(jì)界中越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師把中國(guó)水墨畫(huà)的元素應(yīng)用到自己的設(shè)計(jì)作品中，如靳埭強(qiáng)、陳幼堅(jiān)、陳少華等著名設(shè)計(jì)大師的作品中都或多或少地運(yùn)用了中國(guó)水墨留白的元素。國(guó)畫(huà)元素本身的審美感與文化內(nèi)涵自然而然成為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)所關(guān)注的焦點(diǎn)與重點(diǎn)。究其原因，這種方法的優(yōu)勢(shì)在于我們通過(guò)“虛”來(lái)指代“留白”，“留白”又更好地襯托出畫(huà)面中的“實(shí)”，相生相克。畫(huà)面中的“虛”蘊(yùn)含了“景”的“虛”，暗含了“情”的“虛”，通過(guò)“實(shí)”與“虛”的完美配合，使設(shè)計(jì)的平面作品更具有視覺(jué)傳達(dá)魅力。

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