如何塑造成功的人物造型及其感悟

摘要：作為一個演員，如何衡量其表演得好與差，觀眾往往會以“像”與“不像”來進行評判。觀眾說你演得真“像”，就是說你演得很好，說你“不像”，就說明你演得很差。那么，觀眾說的“像”到底是指的什么呢？是像戲中的人物還是生活中的人物？我的觀點是后者而不是前者，因為編劇要說的本來就是生活中的一個故事，而且這個故事正是在觀眾的生活中經常不斷地出現的故事，它所反映的思想與矛盾，也正是觀眾平時生活中比較常見、關心的東西。否則，他不會坐在那里靜靜地去看你表演一個與他生活毫不相干的事。既然故事來源于觀眾的現實生活。那么，故事里的人物也一定在生活之中。所以，你演得像與不像，觀眾一眼就能認穿。

關鍵詞： 塑造、人物、感悟

中圖分類號： J3 文獻標識碼：A

藝術來源于生活，這個定律早已是婦孺皆知的事了。可作為一個演員如何去感知生活，把生活的故事變成藝術的作品，那就不是一件容易的事了。或者說，演員在舞臺上的表演要給觀眾說一個“像”字是很難的事。尤其是演現代戲，觀眾對戲中的故事和人物太了解太熟悉了，演員在人物塑造上稍有偏差，觀眾的嘴就閉不住了，屁股也坐不住了。幾聲“不像，不像！”人去場空，隨演員們自娛自樂了。

如何才能讓自己的表演能博得觀眾一聲“像”？十多年來的努力實踐，我似乎找到了一點思路，那就是真正的理解劇種人物，走進生活，用心地感知生活，細細地領悟生活，把自己變成生活中的人物而不是臺上的演員，完成從演員到人物的轉變。其過程主要通過以下幾個環節：

一是精心閱讀劇本，準確把握劇中人物個性和形象特點。在此過程中一要了解編劇對人物設置的意圖和人物的作用。二要理解導演的手法和人物的戲份。實現編劇、導演、演員三者對人物的統一定位。這一環節中，編、導、演三者的交流與溝通是實現統一的關鍵。

二是到生活中去尋找與劇情相似、相近的故事。真正體味現實生活故事中的人物在矛盾發生、發展、解決過程中的內心世界和情感變化，尋找劇中人物與現實人物之間的共同點。這樣不僅可以讓自己正確理解作品的社會作用和現實意義，更能讓自己掌握許多塑造人物的生活元素，使舞臺人物形象充滿真實感。也就是觀眾所說的“像”。這一環節中的關鍵，是演員如何真正走進現實故事中，感受人物的內心世界和情感變化，一般來說，走進生活是容易的，猶如記者采訪，找些人，提幾個問題，找一些答案，情理上過得去，政策上不出事，邏輯上不相悖，一籍官話、行話、套話就把你給打發了。而這些東西對一個演員來說，基本毫無作用。演員要的是人物的形體語言和真實情感。也就是說，演員感知生活，不僅要知道生活中人物的喜怒哀樂，更要知道為什么喜怒哀樂，如何地喜怒哀樂。要做到這一點，演員絕不能用記者式的采訪，而是要做生活中人物的知己好友，通過真實的生活相融和真情的交流，求得真實的了解與發現。這樣，當你走上舞臺后，才會讓觀眾覺得你不是一個演員。而是一個人物，一個活生生的生活中的人物。

三是準確性。既然影視化妝的目的是塑造人物形象，那么首先就是要求具有準確性。除了指一般明確年齡、身份、民族、職業、個性、時代等特征要求外，還要適應劇中的主題、動作、矛盾、規定情景和藝術風格等。電視電影作為一門綜合性藝術，是人類科技發展到一定階段的產物。是繼承、吸收和綜合了人類不同藝術的諸多表現方式后形成的一種新的藝術表現形式。

四是尋找個性化的習慣，包括語言、動作和神態。人物的習慣往往和職業、生活有著密切的關系。正如趙本山在小品里演的“拿包”；拎在手里他就是個收電費的，夾在腋下他就是個經理。所以，演員在感知生活時，不僅要找到與劇中人物職業、地位相似、相近的生活原型人物，更要掌握一些原型人物讓人熟悉的個性化習慣，以至于你在觀眾面前一出現，不需要自我介紹，觀眾就知道你是什么身份。這個環節中的關鍵是“觀察”，善于觀察應當是演員的獨特本領，不善于觀察的演員絕對成不了一個好演員。因此，當一個演員走進生活時，首先要善于觀察好身邊人物富有個性的語言、動作、神態。舞臺形象千姿百態，生活形象更是千變萬化，尤其是現代戲，人物形象沒有古裝戲哪些定式與造型，全靠演員對生活的觀摩積累。這種積累越豐厚，塑造的舞臺人物形象就會越豐滿。

五是激發演員的情感。幫助演員進入角色。化妝是幫助演員塑造準確、生動感人的角色的有機手段，好的化妝造型在很大程度上可以幫助演員獲得角色的自我感覺，增強演員的信心，增加觀眾的信服度。魯迅說“能愛能恨才能久”。化妝師必須用心靈去感受、去體驗、去創造，只有真實的體驗才能創造出真實的生動感人的藝術形象。一個好的影視化妝師，當造型一呈現在大家面前時，就可以讓大家想到演員大概飾演的是什么樣的人物性格，比如警察、小偷、大俠、邪魔、神仙等等。就像沒一部電影電視的播出，我們首先看到的往往都是劇照，給觀眾一個先入為主的畫面，也讓觀眾更好奇這部電影或電視拍出來時什么樣子。每一款造型都可以直接的反應劇中人物的性格特點，也方便演員在人物塑造方面有更好的發揮。

十年前，我曾演過一個現代小戲中的鄉長。戲排了一周，我這個鄉長，也算是感知一點生活。結果回到排練場，仍覺收效甚微。最后在編劇的陪同下，找到了劇本中鄉長的生活原形。聽他講了原故事并跟著他在鄉下生活了十來天。細細地體味著他在工作中的一言一行。當再次回到舞臺時，編劇、導演和同伴們都沒說我像鄉長了。從那以后，我每次擔任新角色，都要把劇中人帶到生活中去，看看能不能找個生活的原形做些生活的體驗感知生活的真實，從而塑造出舞臺真實而豐滿的人物形象。

總之我認為演員對人物的塑造成功與積累取決于對生活的感悟程度。用心地觀察，細心的感悟，觀其形、感其事、悟其心，這樣才能生活元素化為戲劇元素，把生活形象化為舞臺形象，才能把人物表演的栩栩如生，完成人物形象藝術塑造、只為了讓觀眾看后說一個“像”字。將人物刻畫得像會呼吸一樣站在觀眾面前，讓觀眾通過眼睛進入人物的世界，與人物一起喜一起悲。最后，我用一句話作結，塑造一個成功的人物形象完全可以造就一個時代，讓我們通過對表演人物形象的了解走進豐富的話劇殿堂。

（作者系宜興市錫劇團演員）