試論場景設計在影視作品中的作用

摘 要：隨著影視創作的不斷發展，大批高質量的影視作品如同雨后春筍出現。一部優秀的影視作品涵蓋了相當繁重的市場分析、角色設計、劇本編纂以及場景設計等。而在當今影視作品中，場景設計的重要性也日漸突出。文章就場景設計在影視作品中的意義和地位作為切入點，淺要論述了場景設計在影視作品中的作用。希望能為廣大影視作品的前期工作提供一些可供參考的意見。

關鍵詞：影視作品；場景設計；作用；意義；

文章編號：1674-3520（2015）-04-00-01

一、場景設計在影視作品中的意義和地位

（一）場景設計在影視作品中的意義。影視作品中的場景為劇中角色提供了一定的活動空間。說到底，影視作品中的場景設計實質上是一種文化符號，彰顯了不同時代、不同民族、不同地域的精神文明和物質文明，同時與影視作品的劇情發展相互吻合。盡管每部影視作品的場景設計展現的文化內涵和文化形態是有差異的，但是場景設計在影視作品中的文化意義是相通的。例如在電影《孔雀》中，導演顧長衛通過場景設計可以讓觀眾感受到上世紀七、八十年代中國大眾的生活色彩，陳舊的茶壺、劇中人物的?；晟?、迷彩服、場景中的市井街道以及自然風光都獨具傳統中國特色。所以，場景設計奠定了影視作品的文化意義，創造了獨特的文化體驗。

（二）場景設計在影視作品中的地位。場景設計是影視作品創作過程中最為重要的造型元素之一，場景包括了影視作品中空間和時間的內容。具體來說，場景設計就是設計人員依據劇本大綱、導演分鏡頭劇本和電影腳本都設定的內容，針對除了角色以外的所有事物進行設計，進而達到主題突出和推進故事情節發展的作用。所以，場景設計對于影視作品創作來說是一種展現劇本故事情節中自然環境、人文環境、時代背景以及社會環境等與故事情節相關的設計。但是，這些設計都是以角色為基礎，為了襯托角色表演和情感抒發做鋪墊。歸結起來，場景設計就是影視作品中故事情節的時間、地點和人物環境的展現，以便于勾勒出故事背景。所以，場景設計在整部影視作品創作的視覺效果、主體凸顯、劇情推動上都有著不可替代的地位。

二、場景設計在影視作品中的作用

（一）凸顯故事空間和時間。場景是一部影視作品構建故事空間和時間的重要方式，是展現一部影視作品發生時間、地點和時代背景的內容。所以，場景設計不是單純的仿制，而是有著相當深刻的創作思維。例如，馮小剛導演的影視作品《集結號》就是一部展現個人利益和集體利益的抗戰題材影片。作品中的的大量情感展現、沖突構建以及懸念創造，加之演員服裝、道具、布景等都相當考究，場景設計無疑是整部影視作品的成功要素之一。其中，“谷子地”率領部隊的抗戰前線是整部影視作品故事開始的重要場景，整個場景中槍林彈雨、氣氛緊張，且充滿空曠和寒冷，很好的為抗戰艱苦營造了一個環境氛圍。根據馮小剛導演口述，《集結號》的場景設計是整部 作品耗資最為巨大的部分，他們幾乎還原了一個抗戰的歷史場景，盡量與原有抗戰環境相符符合。這樣，觀眾在觀影過程中就能迅速明白時代特征和地域環境，進而也能通過想象構建一個屬于《集結號》的空間和時間環境。

（二）為敘事進行鋪墊。影視作品中敘事鋪墊或者劇情伏筆是必須的，而場景設計在影視作品中的另一作用則是為敘事進行良好的鋪墊，為往后的劇情發展埋下一定的伏筆，讓整部影視作品具備一定的象征意義。影視作品中往往存在著一些與故事情節沒有聯系的場景，但是這實際上卻是導演精心構思的場景設計或者色彩安排，通過“暗喻”為往后的故事情節發展做足鋪墊。例如，張藝謀導演作品《大紅燈籠高高掛》，故事在陳家的宅院中展開，女大學生頌蓮被貪財的繼母逼迫嫁入陳府，成了老爺的第四房姨太。陳府有老規矩，姨太太們傍晚時分要站在自已的屋子前，等待下人送來的意味被老爺“臨幸”的大紅燈籠。但若犯了錯事得罪老爺，就會被“封燈”，用黑布套包上紅燈籠高高掛起，以示不再被受恩寵。此部影片被認為是張藝謀形式和內容結合得最好的電影之一，達到美學形式和寓言象征了巔峰。這部電影對東方封建專制主義的嘲諷入骨三分，強烈的批判了封建禮教對女性的壓迫和扭曲。張藝謀導演在場景設計在用了紅色的燈籠和漆黑的夜晚進行對比，看似與庭院中生活的姨太太沒有任何關聯，但是恰恰昭示了封建禮教中黑暗的一面。而頌蓮最終以死抗爭則是代表了一種對封建禮教的沖破。

（三）構建環境氛圍。場景設計能夠為影視作品的創作起到環境氛圍構建的作用，讓觀眾產生一種身臨其境的感覺，形成與影片的一種共鳴。所以，影視作品中場景設計的作用非常突出。場景設計可以根據觀眾和角色視角進行布置，進而讓影片的故事環境和故事內容能夠得到解讀。究其本質而言，影視作品中環境氛圍的構建如何，直接決定了觀眾的情緒。徐克導演的《新龍門客?！芬约啊洱堥T飛甲》，都將沙漠、棺材、宮殿、邊疆以及荒涼的場景搬入櫻木，制造了一個相當詭異的環境氛圍。這樣，觀眾在觀賞影片的過程中就能契合自身的心理和情感，體會影片主題和思想內容。

（四）保證藝術性和典型性。影視作品中的形象通常囊括了人物形象、器物形象、動物形象以及景物形象等。而形象也是影視作品中的基本元素。場景設計在影視作品中除了發揮著上述三個方面的作用以外，還能充分保證影視作品中相應形象的藝術性和典型性。這是因為一個優秀完美的影視作品必須帶給觀眾一定的審美體驗，讓觀眾能夠對其中形象的藝術性和典型性加深記憶。在關錦鵬導演的《藍宇》、劉德華主演的《童夢奇緣》以及陳凱歌導演的《霸王別姬》等優秀影視作品中，人物形象都有相當高的藝術性和典型性。尤其是《霸王別姬》中的程蝶衣和段小樓，在經過攝像、化妝、燈光、色彩等一系列的調度之后處于設定的特殊場景中，人物形象更加突出和典型。不僅如此，影片中的諸如戲臺、戲班等形象的典型性也得到了彰顯，使得觀眾一回憶就能出現應有形象。

三、結束語

場景設計師影視作品中的重要元素，其本質內涵便是針對影視作品的故事情節和故事內容中涉及的空間和時間進行再次創造。通過場景設計，影視作品的基本基調、故事主題等往往便能直接凸顯。而且，好的場景設計還能讓影視作品更具有美感，更能淋漓盡致展現影視作品內容。

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