熱鬧的跨年戲還缺了什么？

早在2014年12月下旬的時候，一些電視臺的跨年電視劇就已經登陸熒屏了。雖然每到年底年初的時候，各電視臺的跨年戲都弄得挺熱鬧，但是像今年這樣多部大塊頭、大制作、多樣化題材的情形還是比較少見。想看戰爭戲嗎？這里有另類風格的抗戰戲《二炮手》，康洪雷導演，孫紅雷、海清主演，亦莊亦諧，很是花哨；想看諜戰戲嗎？黃渤、倪大紅、袁泉主演的《鋒刃》大牌云集，這部號稱央視史上最貴諜戰劇懸念重重，人物關系復雜，足以讓人陷入樂此不疲的智力迷宮；想看古裝戲嗎？范冰冰主演的《武媚娘傳奇》、張嘉譯主演的《大清鹽商》都有可觀之處；如果有想看年代戲的觀眾，也不會失望，因為《老農民》不論從劇本質量還是演員陣容都很吸引人：高滿堂編劇，陳寶國、馮遠征、牛莉主演，據說目前收視率名列前茅。其他還有霍建華主演的《鏢門》、曹炳琨主演的《兵變1929》也都有不俗的表現。

這樣看來，今年的跨年戲不可謂不熱鬧，各電視臺擺出的陣仗不可謂不大。但是仔細想想，從整個電視劇的生態角度、從全面滿足觀眾需求的角度來說，還缺少一些東西。

首先，最明顯的是，缺少現實題材的優秀劇作。筆者瀏覽了各電視臺的跨年戲，竟然沒有發現現實題材戲的影子，這不能不令人感到驚詫。其實，只需簡單回顧一下就會發現，熒屏缺少現實題材的力作，這是“積攢”已久的問題，并非僅在目前跨年戲這個時間節點上才顯現出來的。遠了不用說，單就剛剛過去的2014年來說，現實題材戲的總體數量就比較少，其中能成為現象級的精品作品就更少了。有數的幾部質量還可以的現實題材戲，收視率卻上不來，無論是業內反響還是觀眾的反應都不夠熱烈，更難成為讓人印象深刻的經典。為什么熒屏缺乏現實主義佳作？筆者以為，最主要的原因在于，現在我們的很多創作者嚴重缺乏生活體驗，沒有扎根于現實生活的深處去體會、去思索，雖然生活在當下，卻因為總是在自己的小天地里閉門造車而不能把握生活的脈搏，不能找到能引起大家共鳴的東西。大家都知道，文藝作品源于生活又高于生活，沒有了生活，還有什么好作品呢？所以，深入生活不夠、對現實生活的核心問題思索不夠是主要問題，當然，也和很多創作者不愿寫現實題材的選擇有關。

其次，這一批跨年戲風格比較單一，尤其是缺乏喜劇。雖然《二炮手》里面的主人公張三很有喜感，但整部戲并非是一部真正意義上的喜劇，只能說風格有些另類。跨年戲的時間節點決定了這時人們觀劇的心理與平常不盡相同。中國人在辭舊迎新的時候，喜歡喜慶，喜歡快樂一些，因此如果這個時候能有大家看起來笑個不停的喜劇出現，一定是很討巧、很有意思的事情，遺憾的是我們在熒屏上沒有見到喜劇的影子。和上面說的現在熒屏上缺少現實題材佳作一樣，這幾年來觀眾們都很少在熒屏上看到優秀的喜劇，這是一件讓喜歡喜劇的觀眾們感到非常遺憾的事情。眾所周知，創作喜劇比一般題材的作品難度要大，但這不能成為創作者遲遲沒有創作出優秀喜劇作品的理由。要想解決這個問題，還是需要創作者更加勤奮、更加努力。其實無論是網上還是實際生活中，總是不乏幽默的段子、幽默的人和事，只要我們的創作者做個有心人，更努力一些，應該會有好作品獻給觀眾的。

第三，幾乎所有的跨年戲都是大手筆、大制作，動輒四五十集、五六十集，即便是戰爭戲、諜戰戲，因為拉得太長，所以故事情節十分緩慢，看起來容易讓人犯困。很少能有20集左右的節奏快的電視劇出現在熒屏上，這又是這幾年“積攢”下的另一個問題，那就是現在的電視劇越拍越長，其中不少都是注水劇，令人失望。比如說《二炮手》這部戲，開頭的時候還挺吸引人，但隨著劇集的播放，發現后面的故事拖沓得厲害，張三的特長是狙擊，非要在他和小寡婦的戲上浪費時間，這樣的注水讓人感到很遺憾。

總而言之，跨年戲在熱鬧的背后還缺少一些東西，這不是一個時間節點上的電視劇就能夠解決的，需要創作者們認清眼下熒屏上的缺失所在，才會給觀眾提供更好的精神食糧。