對傳統(tǒng)文化—四平調劇種的發(fā)展研究

摘 要：在中華民族豐碩的藝術寶庫中，戲曲藝術的位置是不可替代的。戲曲是一種綜合藝術，是音樂、舞蹈、戲劇三者結合的綜合藝術品種，在吸收了多種民族音樂、民族藝術的養(yǎng)分的基礎上發(fā)展起來的，因此它兼含有器樂、歌唱、舞蹈、表演、說白等多種藝術因素，極具中國民族的特點。

關鍵詞：傳統(tǒng)文化；四平調演變；娛樂場地；

中圖分類號：J69 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-03-00-01

傳統(tǒng)文化是文明演化而匯集成的一種反映民族特質和風貌的民族文化，是民族歷史上各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征，對傳統(tǒng)文化的保護和繼承有著非常重要的意義。

一、四平調劇種的基本情況

四平調由流行于山東、江蘇、安徽、河南幾省接壤地區(qū)的一種民間演唱藝術“花鼓”演變而成。它的名稱來源有兩種說法：1、因為它以“花鼓”為主，吸收了豫劇、評劇、京劇的曲調而形成，女聲在質樸之中不失委婉俏麗，男聲則高昂豪放、剛柔兼?zhèn)洌Ａ糁^強的說唱特征。開始叫“四拼調”，后改為“四平調”；2、因為它的曲調四平八穩(wěn)，四句一平，所以叫“四平調”。成武四平調在2006年被山東省人民政府公示為省級非遺保護項目；2009年被國務院公示為國家級非遺保護項目。

二、存在的困難和問題分析

（一）四平調賴以生存的基礎因受娛樂業(yè)多元化的沖擊，四平調的活動陣地在急劇縮小。社會普遍認為，受到當前現(xiàn)代文明的全方位強勢沖擊，傳統(tǒng)文化的實際意義已經(jīng)不大，早已不合時宜，呈可有可無的態(tài)勢；相對更先進的現(xiàn)代文化而言，傳統(tǒng)文化因為整體落伍很多，沒有人關注，沒有人保護，沒有人愿意傳承。以至于蘇、魯、豫、皖及河北等地的三十多個專業(yè)四平調劇團相繼解體。目前成武四平調劇團是唯一正常演出的國有劇團，其生存狀況令人擔憂。

（二）人才、資金的匱乏。一些身懷絕技的老藝人相繼謝世，有些寶貴的技藝還需要搶救，挖掘和整理。盡管在四平調傳承上做了一些不懈努力，但中青年演員還是存在著斷層，劇團存在著嚴重的青黃不接、后繼乏人的現(xiàn)象，對藝術創(chuàng)作、藝術生產(chǎn)方面更無從談起。近年來已沒有這方面的專業(yè)人才，原來僅有的創(chuàng)作人員，現(xiàn)已退休，且身體狀況欠佳。精品劇目雖在生產(chǎn)，也僅靠臨時移植。主要原因是劇團的經(jīng)濟收入不能解決演員的生活問題，造成演員流失，有的演員嫌賺錢少，跳槽或外出打工，留不住人才，青年演員看不到前景，也不愿學戲。有的演員另選門路，有的改行為生計而奔波。按照這種現(xiàn)狀發(fā)展下去，四平調劇團可能在三到五年內(nèi)瀕臨解散或失傳，只有加緊研究制定有力的保護措施，才能扭轉這種嚴峻局面，擺脫瀕危狀態(tài)。

（三）社會關注度不夠，傳統(tǒng)文化不能轉化為經(jīng)濟發(fā)展力。但凡看過韓劇《來自星星的你》的人都知道，因為這么一部電視劇給韓國帶來的經(jīng)濟收入接近韓國半年的GDP！全球人都在購買韓劇中男女主角的同款服飾和化妝品、炸雞、啤酒、泡菜、圖書等，拉動了韓國相關產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。韓國通過這么一部電視劇向全球傳播了韓國文化，一場前所未有的韓流席卷全世界。而今天我們所說的“韓流”，早已不僅僅局限于韓劇、流行音樂和明星的范疇，而是已經(jīng)發(fā)展成為包括出版、漫畫、卡通、音樂、游戲、影視、廣告、人物形象等在內(nèi)的韓國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，誰也不能否認這就是文化的力量！相比而言，我們擁有著五千年歷史的傳統(tǒng)文化卻乏力得多，有人愿意繼承傳統(tǒng)文化，更多的是想以此作為謀生的手段，四平調的演職人員待遇不高，戲曲演出的大部分觀眾也都是老年人，傳統(tǒng)文化不能和經(jīng)濟掛鉤，無法引起社會關注。傳統(tǒng)文化的保護和繼承需要長期的過程，無法起到立竿見影的效果，并且需要大批資金，僅僅依靠政府支持無法滿足需求，四平調保護傳承中心人才（編劇、導演、舞美更是缺乏）、設備、場地都亟需改善。

三、意見建議

（一）發(fā)展創(chuàng)新，與時俱進。傳統(tǒng)文化中含有很多不好的成分，需要我們用科學批判的眼光仔細甄別，繼承好的成分，向社會推廣，樹立“品牌”意識。運用發(fā)展的眼光看待傳統(tǒng)文化，讓傳統(tǒng)文化與時俱進。傳統(tǒng)戲曲在小小的舞臺上用各種臉譜演繹大千世界，本來應該很好看。可就像《說唱臉譜》里唱的那樣：“唱的說的全是方言怎么聽也不懂，慢慢騰騰咿咿呀呀哼上老半天，樂隊伴奏一聽光是鑼鼓家伙嚨個哩個三大件，這怎么能夠跟上時代跟上潮流吸引當代小青年？”藝術文化永遠是來源于生活，高于生活，所以傳統(tǒng)文化藝術也是這樣，與時代不能離太遠，需要創(chuàng)新和發(fā)展。

（二）加大投資力度和培養(yǎng)傳承人。一是加強和改進四平調戲曲藝術的發(fā)展必須進一步加大資金投入，夯實物質基礎。把戲曲的傳承與保護和創(chuàng)新與發(fā)展列入經(jīng)濟社會發(fā)展規(guī)劃，保證戲曲藝術的經(jīng)費投入逐年增長。設立戲曲藝術建設的專項資金，對戲曲傳承、發(fā)展、創(chuàng)新具有突出貢獻的老藝人給予一定的經(jīng)濟補助，提高積極性。二是加強文化專業(yè)隊伍的引進與培養(yǎng)，建立隊伍建設和人才培養(yǎng)長效機制，制定和完善文藝人才的管理和獎勵辦法，出臺優(yōu)秀人才優(yōu)惠待遇政策，確保人才培養(yǎng)經(jīng)費投入，積極引進優(yōu)秀專業(yè)人才，讓學習戲曲藝術的人有物質保障和一定的社會地位。恢復傳統(tǒng)劇目，保護老藝人，培養(yǎng)傳承人，請專家編排打造精品劇目，達到以戲帶人、以人帶戲。舉行學術研討會，科學系統(tǒng)的規(guī)劃四平調的保護與發(fā)展。

（三）提高社會認識。對傳統(tǒng)文化的繼承、保護、弘揚和利用，將為經(jīng)濟建設和社會發(fā)展提供強大的精神動力、不竭的智力支持和豐富的經(jīng)濟生長資源，是經(jīng)濟和社會可持續(xù)發(fā)展的重要保證。對于文化藝術而言，“越是民族的，就越是世界的”。對傳統(tǒng)文化的重視程度，也是一個國家和民族文明程度的重要標志，能夠體現(xiàn)一個國家和民族發(fā)展演進的自覺水平。沒有包括傳統(tǒng)文化在內(nèi)的文化作為支撐，經(jīng)濟和社會的發(fā)展就沒有后勁，我們就無法趕超世界先進水平。對于傳統(tǒng)文化實施科學有效的保護，也是實現(xiàn)國家經(jīng)濟、社會、文化的協(xié)調發(fā)展，全面富強民主現(xiàn)代國家的現(xiàn)實需要。 抓住國有文藝院團改革的契機，成立地方戲研習所，變成公益性事業(yè)單位，建立長期保護、傳承的有效機制。

總之，幾千年的中國傳統(tǒng)文化就是“精神的氧氣”，畢竟“樹的影子拉得再長，也離不開樹根。對傳統(tǒng)文化的繼承和發(fā)揚必須上升到一個全民族的高度，因為文化是一個民族的身份標志，傳統(tǒng)文化是一個國家和民族歷史創(chuàng)造的集體記憶與精神寄托。