舞臺(tái)光色的運(yùn)用

摘 要：所謂光色，即光的色彩，是舞臺(tái)燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素，它在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物思想情感方面；在表現(xiàn)空間和時(shí)間方面；在控制演出節(jié)奏；展現(xiàn)布景、服裝、化妝等進(jìn)行了“二次著色”，它協(xié)調(diào)著舞臺(tái)的整體畫面。隨著舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展，光色必將在未來的舞臺(tái)演出中發(fā)揮著重要的作用。

關(guān)鍵詞：光色；舞臺(tái)燈光；燈光設(shè)計(jì)；

中圖分類號(hào)：J714.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-03-00-02

一、光色的情感象征

光色是舞臺(tái)燈光諸要素中較為重要的一個(gè)，也是最復(fù)雜的一個(gè)因素。色彩能引起人們的審美體驗(yàn)，使人們的記憶而產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如紅色，可以讓人們正反兩方面的聯(lián)想，即火和血，進(jìn)而聯(lián)想到太陽、婚禮、戰(zhàn)爭等等，感覺出熱烈、溫暖、喜慶或者恐怖、疼痛、死亡。在舞臺(tái)演出中燈光設(shè)計(jì)常常用光色的象征或含義來表現(xiàn)和烘托劇情、渲染氣氛。

（一）色彩聯(lián)想——部分顏色的色彩情感

顏色

聯(lián)想

情感象征

紅色

血、火、日出、婚禮、戰(zhàn)爭……

熱情、溫暖、光明、喜慶、祝福、恐懼、革命……

橙色

收獲、秋、晚霞、日落……

幸福、喜悅、華美、誘惑、歡快、富饒……

黃色

麥田、檸檬、光芒、黃金……

希望、光明、輝煌、高貴、華麗、收獲……

綠色

森林、草原、青山、春季……

青春、和平、希望、生命、健康、清新、寧靜……

藍(lán)色

海洋、藍(lán)天、星空、湖水、陰暗……

廣闊、高尚、優(yōu)美、悲傷、涼爽、理智、陰暗……

紫色

夢(mèng)、紫羅蘭花、丁香……

優(yōu)雅、高貴、幻想、憂郁、神秘、低沉……

白色

雪、白云、浪花……

純潔、神圣、明朗、純凈、圣潔……

黑色

黑夜、葬禮……

罪惡、恐怖、神秘、寂靜、死亡……

…

………

………

綜合上表可以看出顏色對(duì)人們心里的影響和反應(yīng)，在舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，不僅可以用光色獲得色彩效果，還可以用這些光色的象征或含義渲染劇情，詮釋人物情緒變化，烘托演出氣氛。值得注意的是作為燈光設(shè)計(jì)對(duì)色彩的注重并不是僅僅要通過某種色彩去追求片面的燈光效果，而是研究如何使許多色彩混合起來更為悅目，更不能把它們當(dāng)成規(guī)則和定式勉強(qiáng)運(yùn)用。舞臺(tái)燈光色彩是“活的色彩”，是“會(huì)說話”的色彩，光色的運(yùn)用是復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)造過程，是藝術(shù)修養(yǎng)和技術(shù)經(jīng)驗(yàn)的完美體現(xiàn)。

二、光色的運(yùn)用要點(diǎn)

（一）設(shè)計(jì)上遵循“一色為主，它色附之”的原則。

所謂“一色為主，它色附之”，是指燈光設(shè)計(jì)在創(chuàng)造每個(gè)場(chǎng)面的燈光氣氛時(shí)要有明顯的色彩傾向，在整體布局和它所形成的色彩效果上做到主調(diào)明確，在表演區(qū)使用色光時(shí)，應(yīng)簡練鮮明，突出特征。在色光運(yùn)用的技巧上要掌握光的藝術(shù)效果，以保證獲得明確的主調(diào)，這樣才能更鮮明的表現(xiàn)劇情的主題。例如在大型舞蹈詩《西出陽關(guān)》（該劇獲文化部“文華”燈光設(shè)計(jì)獎(jiǎng)）“古道”這一幕中：一支駝隊(duì)在太陽初升的清晨，沿著古絲綢之路在一望無際的沙漠上緩緩行走，由遠(yuǎn)而近……在這場(chǎng)戲的燈光設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者使用藍(lán)色天幕做背景，演區(qū)以黃色光作為主調(diào)，先用黃色側(cè)光投射到舞臺(tái)，象征著清晨晴朗的藍(lán)天、初升的太陽……隨著駝隊(duì)的由遠(yuǎn)而近，黃色光漸漸加強(qiáng)，從不同的角度投射出來，舞臺(tái)逐漸變得明亮、溫暖，象征著太陽從天空中緩緩升起，金色的沙漠隨之變得明亮起來。在駝隊(duì)完全走近時(shí)，黃色的強(qiáng)光鋪滿整個(gè)舞臺(tái)，舞臺(tái)瞬間變得絢麗燦爛，讓觀眾在視覺上產(chǎn)生一種震撼。此時(shí)的舞臺(tái)上，藍(lán)藍(lán)的天空，陽光照耀在廣闊沙漠，金光閃閃，長長的駝隊(duì)伴隨著悅耳的駝鈴聲悠然而行。優(yōu)美的畫面，深刻的意境，預(yù)示著古絲綢之路的繁榮昌盛，揭示了西部人民對(duì)未來美好生活的向往和憧憬……

（二）運(yùn)用光色強(qiáng)調(diào)色彩對(duì)比

在燈光設(shè)計(jì)上，運(yùn)用對(duì)比的手法，利用色光本身在色相上的區(qū)別去營造舞臺(tái)氣氛，是獲得色彩效果、創(chuàng)造意境的主要手段。常使用的方法是明暗對(duì)比、色調(diào)對(duì)比、冷暖對(duì)比、面積大小對(duì)比等。例如在舞劇《西出陽關(guān)》“紅柳”的這一幕中，在燈光設(shè)計(jì)上運(yùn)用紅色燈光，配合演員全紅的服裝，使舞臺(tái)上呈現(xiàn)一片火紅的瑰麗色彩，再以黃色逆光為襯托，展示了舞臺(tái)上一群紅衣少女婀娜多姿、青春奔放，猶如大漠中枝枝柔韌的紅柳，給觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺享受，通過色彩對(duì)比的運(yùn)用，使紅色光賦予了“紅柳”新的內(nèi)涵、即生命與活力，更好的烘托了劇情的主題。

（三）光色運(yùn)用要有起伏變化

燈光設(shè)計(jì)者根據(jù)劇本主題及劇情、導(dǎo)演等諸多因素的要求，在運(yùn)用色光時(shí)要有明有暗，有冷有暖，有繁有簡，全面考慮全劇色調(diào)的運(yùn)用，場(chǎng)次間主調(diào)的變化，而獲得全劇光色起伏變化的效果。例如在《西出陽關(guān)》“莫高窟”這場(chǎng)戲中，為再現(xiàn)畫工們口咬油燈，借著昏暗的燈光在洞窟中雕塑、繪畫的辛苦創(chuàng)作情景，在“雕塑”這段群舞上，采用深藍(lán)光做底光，表現(xiàn)洞窟的昏暗，流動(dòng)光中用一組深藍(lán)光做地流，用一組淺藍(lán)光做高流動(dòng)，著重突出演員的上半身舞蹈，下半身完全隱沒在洞窟的陰暗中，展示給觀眾一尊尊活的雕塑。為表現(xiàn)巧奪天工、美妙絕倫的敦煌壁畫及雕塑，在燈光設(shè)計(jì)上運(yùn)用了藍(lán)灰、壓抑的手法，并用局部光源表現(xiàn)壁畫創(chuàng)作者辛苦的勞作身影，從而烘托了洞窟的神秘氛圍，加強(qiáng)了觀眾對(duì)洞窟壁畫的好奇和向往……隨著漸起的仙樂悠然飄來，一尊巨大的精美佛像緩緩出來，與此同時(shí)一束束極強(qiáng)的黃色光束由各個(gè)洞窟急射而出，一尊尊佛像栩栩如生。成排的黃色逆光由洞窟深處射出，佛光鋪滿每個(gè)洞窟，灑向舞臺(tái)。在金色福光映照下，整個(gè)舞臺(tái)金幣輝煌……如此美妙的場(chǎng)景令觀眾嘆為觀止。由此可見光色的起伏變化對(duì)主題的表現(xiàn)和劇情的渲染起到了非常重要的作用。

（四）光色在舞臺(tái)畫面色彩的和諧及尺度

燈光藝術(shù)，是依附于舞臺(tái)藝術(shù)的一種表現(xiàn)形式，它是為戲劇內(nèi)容服務(wù)的。假如光色的變化到了讓人忘記劇情內(nèi)容，讓人眼花繚亂，那也就失去燈光存在的意義，所以燈光不能喧賓奪主，要融入劇情所表現(xiàn)的內(nèi)容當(dāng)中。舞臺(tái)畫面的色彩必須是和諧的，從而使演出的藝術(shù)形象、氣氛的渲染更具有感染力。就如齊白石先生在談到作畫時(shí)強(qiáng)調(diào)：貴在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。燈光藝術(shù)也是如此，只有這樣，才會(huì)給觀眾以美的享受，才能獲得多視點(diǎn)的色彩效果。

（五）光色運(yùn)用的不同特點(diǎn)及風(fēng)格

燈光設(shè)計(jì)一切都以舞臺(tái)、劇情為出發(fā)點(diǎn)，在現(xiàn)代舞臺(tái)演出發(fā)展方式多樣化的今天，根據(jù)劇本的內(nèi)容、風(fēng)格及表現(xiàn)形式，燈光的表現(xiàn)方式也趨于多樣化，現(xiàn)代的、獨(dú)特的、個(gè)性化的元素，將符合時(shí)代觀眾審美的要求。

三、光色藝術(shù)功能的體現(xiàn)

（一）構(gòu)成畫面

光色的特性決定了色彩在空間中的自由性，它不像繪畫那樣，在二維平面上用顏料色塊去塑造物體，制造視覺上的空間幻覺。它可以在空間中直接作用于物體，從各個(gè)角度雕刻于物體，表現(xiàn)空間，實(shí)現(xiàn)多種色彩的和諧，保證空間的整體性和統(tǒng)一性。

（二）激活空間，展現(xiàn)空間層次和時(shí)間上的變化

在舞臺(tái)演出中，沒有靈活多變的光色變化是不可想象的。是色彩激活了演出空間。根據(jù)不同的光色給人不同的感覺，或輕或重，或遠(yuǎn)或近，結(jié)合布景，以不同的光色色彩處理天幕、遠(yuǎn)景、中景、演區(qū)、豐富整個(gè)舞臺(tái)的層次感。在設(shè)計(jì)上可以借鑒繪畫藝術(shù)中近的暖、亮、鮮明、對(duì)比強(qiáng)，遠(yuǎn)的冷、暗、模糊、對(duì)比弱等層次表現(xiàn)關(guān)系，在設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用，讓空間有了無限變化的可能。

在日常生活中，一天的自然光總是不斷變化，光的色彩非常豐富，因此，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中運(yùn)用光色變現(xiàn)不同的時(shí)間，如明亮的中午、美麗的黃昏、寧靜的月夜等。在舞劇《大夢(mèng)敦煌》中的第一幕，男主人公莫高出現(xiàn)在黎明前的沙漠中，通過光色的變化，由昏暗的深藍(lán)漸漸明亮的藍(lán)色，再到淺藍(lán)色，表示從黎明開始天逐漸轉(zhuǎn)亮，再逐漸變成黃色、橙黃色，表現(xiàn)中午陽光的照耀，到了傍晚，光色又漸漸變深變藍(lán)，最后暗了下去，一天的時(shí)間結(jié)束了。光色的變化使觀眾明白和感受到了時(shí)間的變化過程。

（三）展示劇情人物心理，烘托演出氣氛，詮釋全劇主題

任何形式的演出，都會(huì)對(duì)整場(chǎng)、幕次或一個(gè)段落都會(huì)對(duì)燈光氣氛有一個(gè)整體感覺上的要求，如紅火喜慶、明亮輝煌、灰暗低沉等，要達(dá)到這種效果，除了表演，就是要發(fā)揮光色的表現(xiàn)力，來烘托陪襯表演，完成所要求的整體氣氛，使演出更加完美。并結(jié)合人物的調(diào)度部位，使用色光對(duì)比的方法，達(dá)到突出主要人物的目的，讓色彩根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容、人物跳動(dòng)起來，產(chǎn)生無可比擬的情感力量。誠如俄國抽象主義大師康定斯基所說：色彩的感官作用在你擺脫開它之后就會(huì)把它忘掉，不會(huì)對(duì)它留下任何長久的印象。然而，“假如這種感官效果滲透很深，引發(fā)比較深的感覺，就會(huì)引起心理感受的完整連鎖反應(yīng)，色彩引起的表面印象也會(huì)發(fā)展成感受。”

在《西出陽關(guān)》“古城場(chǎng)”這場(chǎng)戲中，要求真實(shí)的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)激昂、悲壯、殘酷、血腥的古戰(zhàn)場(chǎng)。在結(jié)合現(xiàn)代燈光技術(shù)，運(yùn)用光色的變換，在音樂的配合下真實(shí)的再現(xiàn)了驚心動(dòng)魂的戰(zhàn)爭場(chǎng)面。突發(fā)一束耀眼的白色光束，使一副殘破的碑帖展現(xiàn)在觀眾面前，突然紅光乍現(xiàn)，強(qiáng)勁的音樂聲中，弓箭手奮勇殺敵，盾牌手艱難阻擊。漸爾在藍(lán)光慘淡的色彩輝映下，渲染著尸橫遍野。激昂悲壯的古戰(zhàn)場(chǎng)，隨著戰(zhàn)鼓聲由遠(yuǎn)而近，再以不同的角度，用兩種不同的光源更換交替閃爍，由于燈光、音樂的配合，使劇情達(dá)到了高潮，現(xiàn)場(chǎng)氣氛深深地感染打動(dòng)著觀眾。

綜上所述，隨著舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展，燈光設(shè)備現(xiàn)代科技的發(fā)展，在燈光設(shè)計(jì)的創(chuàng)造中，將會(huì)不斷發(fā)現(xiàn)光色新的藝術(shù)功能及運(yùn)用，光色將在未來的舞臺(tái)演出過程中發(fā)揮著更大的作用。