淺談楊門女將穆桂英的形象塑造

摘 要：在《楊門女將》劇中穆桂英應該是一個刀馬旦的行當，除文武兼備外，穆桂英在該劇中的表演可以說是集喜、怒、悲為一身，唱、念、做、打貫全劇。穆桂英的文武雙全、剛柔相濟的舞臺形象是最為優美的，其份量之重也是我以前所飾演角色中之少有的。該劇上演后得到了領導、專家及觀眾的一致好評，著名老調表演藝術家白玉昌、辛秋花、周淑琴等老師看后給予了非常高的評價。

關鍵詞：《楊門女將》；穆桂英形象塑造；

中圖分類號：J614 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-03-00-01

《楊門女將》是我國京劇的經典劇目，我團決定把京劇的經典劇目《楊門女將》一劇移植過來然后再從二度創作上的表導演、音樂、舞美等方面進行新的包裝。并決定劇中的穆桂英由我飾演。

《楊門女將》一劇所講述的是宋朝仁宗年間，西夏王舉兵侵犯宋朝邊境。鎮守邊關的宋朝元帥楊宗保率兵抗敵，在絕谷葫蘆谷探道時，不幸中暗箭陣亡。情勢緊急，孟懷源和焦廷貴二人回朝求援。此時的天波府內，年滿百歲的佘太君正為孫兒宗保50壽辰設宴慶賀。噩耗傳來，舉家悲痛，朝廷震驚，欲割地求和。佘太君抑制悲痛、率孀居的兒媳、孫媳和重孫文廣，慷慨激昂地駁斥了朝廷主和派的謬論。佘太君凜然掛帥，威風不減當年的穆桂英作為陣前先鋒率領眾楊門女將奔赴邊關，抗敵救國。最后眾楊門女將在余太君和穆桂英的率領下幾經波折，歷盡艱險，闖進絕谷，踏遍群峰，一舉殲滅西夏兵將的動人故事。

接到劇本后，作為演員首先就是要熟讀劇本，然后認真分析劇本中所飾演人物的行當，人物性格以及所要表現的重點是什么？通過認真讀本和分析劇中人物，了解到在家庭生活中，穆桂英的上面有著柴郡主和佘太君兩代婆婆，她必須分別扮演著兒媳和孫媳兩重身份。中國傳統女性最為艱難、最難討好的任務是如何當好人家的媳婦。因此作為兒媳，她要直接面對柴郡主的吩咐，又要時刻哄著佘太君，關心、呵護著老人家，不可以有半點閃失。此外，在同輩中，穆桂英還必須面對從楊大娘到楊八娘、還有八姐、九妹等一大群人眾。起初，楊家這一代只有她的宗保夫一個幸存的男兒，但很快整個楊家就只剩下她的文廣兒一個男兒，一脈單傳，所有的眼睛都盯著她穆桂英一個人。在戎馬戰場上，穆桂英又義不容辭地承擔起先鋒將軍的千斤重任。她不僅要貫徹元帥佘太君的戰略意圖，而且必須身臨其境，兵探葫蘆谷，直搗敵巢穴，率先在戰場上短兵相接，浴血奮戰，最終全殲來犯的西夏人馬。在最后一場戲中，穆桂英既要追殺賊首王文，又要時刻護衛著小嬌兒文廣。當王文用暗箭射向楊文廣時，穆桂英眼疾手快，伸臂接過敵箭，并帶領文廣一起刺死王文。她哪里是為了讓文廣也為分享頭功，更為重要的是要讓嬌兒親手為父帥復仇，早日成長為保衛國家的新一代將帥

作為少夫人，穆桂英的文武雙全、剛柔相濟的舞臺形象也是最為優美的。她居家時溫柔賢淑，善解人意，像一朵國色天香的牡丹花；

她失夫時魂飛魄散，“恰好似萬丈崖墜身汪洋”，后來又渾身孝服，像一枝橫遭風雨的雪白梨花；

當她滿身戎裝、一槍飛舞的時候，那一種壓倒須眉的勃勃英氣，活像一叢綿里藏刺、色中帶刀的霸王花；

她的唱腔、凄厲哀怨中帶著肅殺之氣、嫵媚動人中挾裹著金戈鐵馬，蕩氣回腸中流動著奇智大勇，活像一朵貼近人物、呼應觀眾的解語花……

在《楊》劇中穆桂英應該是一個刀馬旦的行當，除文武兼備外，穆桂英在該劇中的表演可以說是集喜、怒、悲為一身，唱、念、做、打貫全劇。其份量之重也是我以前所飾演角色中之少有的。我只有加倍的努力去作，每天堅持不懈地練功，還要跑上一百圈圓場以增加自己的功力和體能，下班后回到家還要對著穿衣鏡再復習排練場上的每一個動作。另外每天晚上睡覺前還要認真去聽和練習唱腔，并琢磨其中的韻味。

穆桂英的出場要給人以熔融大度，甜美、俊麗的視覺。因為此時偌大的天波府內一時間裝扮的“紅燭高燒映壽帳，懸燈結彩好輝煌”，楊府內剎時間變成了為遠在邊關掛帥的宗保夫君五十誕辰的壽堂，怎不叫穆桂英滿心歡暢喜氣洋洋呢？但此時的表演在臺步的行走和水袖的運用上，以及面部表情都要把穆桂英那種颯爽英姿、巾幗女將和女人那種特有的柔美的融融愛意放大運用，展現其中，要著力突出一個“帥”、和一個“穩”決不能給人一種帶有小家碧玉表演的那種痕跡。但在而后的表演中則要突出一個“悲”字，與前面的“喜”形成強烈的對比。“悲”主要表現在當聽到夫君宗保在邊關中暗箭不幸身亡時，以至使穆桂英這位曾經大破天門威名遠震的女將軍有點始料不及，所以才出現了“驚聞噩耗魂飛蕩，恰好似萬丈高崖墜身汪洋”的頭暈目眩踉蹌步的表演動作。另外，“悲”還要表現在眾夫人讓桂英代飲下文廣兒拜敬其父宗保的壽誕酒上。因為此時的穆桂英為了不讓年逾百歲的老太君知道內情，一直在故作鎮靜強顏歡笑。所以當她看到杯中酒時，仿佛看到了夫君宗保身中暗箭不幸身亡的情景，因此一時實難自持，剎時間只覺得珠淚盈眶亂箭穿胸。顫顫微微的吞酸淚飲下了這杯苦酒。根據此時的情緒需要，這段唱腔和前面的“驚聞噩耗魂飛蕩”的唱腔采用了“哭腔”的板式并運用泣聲發聲的演唱技巧均取得了很好地劇場效果，同時在板式和情緒上也與穆桂英剛出場時那種喜悅流暢的“小頭板轉二六板”的板式和情緒形成了鮮明的對比。另外如果說到怒，穆桂英在第四場“靈堂”一場中得到了展示。當聽到以王輝為代表的主和派因當今朝中缺少先行官要與西夏求和時，穆桂英怒不可遏地隨著一個清脆的“落臺”快步上場，此舉充分顯示了“穆桂英抖威風勇似當年”的英勇氣概，不僅駁斥了王輝譏笑楊家將現如今都已老邁無用的謬論，而且具有蔑視敵人和“管教那捷報一日三傳”消滅敵人的必勝信念。在百歲老人佘太君“國仇家恨終當報，不滅敵寇恨怎消”豪邁誓言的引領下，穆桂英率眾楊門女將慷慨出征。顯現出了巾幗不讓須眉的大無畏精神。另外“探谷”一場是該劇穆桂英的重場戲，唱、念、舞并重。在該場戲中參照京劇的表演形式，在“揮鞭躍馬過短澗”的舞蹈中我不但展示了“搓步”、“圓場”而且還大量采用了“串翻身”等表演技法的運用。為此劇的成功也增添了幾筆色彩，因此，該劇上演后得到了領導、專家及觀眾的一致好評，著名老調表演藝術家白玉昌、辛秋花、周淑琴等老師看后給予了非常高的評價。

雖然取得了一點點成績，但這點成績來之是何等的不易，因此我當要倍加珍惜。不過成績只能代表過去，并不代表現在更不代表將來。今后我要百尺竿頭更進一步，發揚鳳梅精神，繁榮和發展老調事業，為中華戲劇的振興和老調戲曲藝術的宏揚和發展做出自己的貢獻。