論影視語言的曲指性

謝維楊

(云南師范大學,云南 昆明 650000)

論影視語言的曲指性

謝維楊

(云南師范大學,云南 昆明 650000)

影視藝術以它們獨特的手法和表達方式——影視語言，以影像和聲音的有機組合，構成影視藝術的語義系統，完成了在信息的傳達功能和表現力的作用功能上的表意，傳達出了創作者的情感思想。但是，所表現出來的意思和意義層面上，并不總是清晰直白的，受眾的觀影經驗對于影視語言的解讀呈現出不一樣的結果，這是影視語言的曲指特性的表現。

影視語言；曲指性；體現；審美效果

一、造成影視語言曲指性的原因

自然語言和影視語言具有某些相同之處，就是傳達意思，表情達意。自然語言講求的是精準、直白、明了，相比于自然語言，影視語言是具有模糊和含混性的，雖然同屬語言系統，影視語言是一種形象語言，通過直觀的感性形象與觀眾交流，是一種直線的、單向的傳播，觀眾無法運用同一性質的語言來跟銀幕所呈現的一切來對話交流，只是被動的接受，不可能直接與影視作品的創作者進行對話，并且這個過程是不可逆的。此外，由于每個觀影者他們的人生閱歷、生活經驗，社會經驗，生命體悟都不盡相同，對于同一部影視作品的主題也有著千差萬別的理解和重構，從而使得影視語言的表意是含混性的，影視語言呈現出不一樣的讀解結果。其次，影視藝術是對科學技術有依賴性的，在銀幕和屏幕里面呈現的都是以最基本的鏡頭為拍攝基礎，各種景別的置換，快慢鏡頭的轉接，鏡頭的運動，無不關系著技術以及器械的使用。新的技術和設備，會使得影視藝術得到更為寬廣的表現空間，得到更多新的語言組合方式和表達手段，影視藝術在藝術的范疇內，具有藝術的表現力和表達力，這里也可以看出影視語言就有更為復雜的語言體系和語義系統，從而會產生不一樣的表意結果。

影視語言是傳遞信息的一種符號語言，具有客觀性和不確定性。相比于文字語言，讀者可以通過多次反腐閱讀和查閱相關的資料信息，細細琢磨的對文段進行分析和理解，但是，影視語言的表達具有非重復性，稍遜即逝，影視語言的表達方式是直觀呈現的，為了使影片各個鏡頭、段落、場景能夠合乎邏輯和敘事順序的連接起來，讓整部影片保持連貫性和整體性，導演在其中對于某些部分所采取的象征或者隱喻的表達手法，沒辦法通過文字或者旁白等途徑為觀影者一一道明。影視作品當中的各種情節元素是通過畫面語言和聲音語言共同創造出一個虛擬的世界，觀影者沉浸在里面，看著人物角色所發生的一切故事。劇作家和導演的任務是編寫故事和呈現故事，通過影視語言為中介的信息承載物，觀影者能否完全理解和把握影片的主題和意旨，則是因人各異。對于創作者而言，影視作品是無法窮盡的，所表達的內容不規定要有一定的明確性，故事的編寫和發展以及因果關系，是不要求有清晰的脈絡，或者簡單的故事，背后包含著隱含的生命真諦，沒有嚴密邏輯性的發展順序，時間和空間的錯位，這一切，這種種影視語言的表述，更多的是創作者對社會、人生和世界的復雜又難以言傳的感受和體悟。

二、影視語言曲指性在影視作品中的體現

影視作品可以說是一個二度創作的過程，因為在導演進行拍攝之前，劇本創作者就會對影視作品做出一個整體的文字性的構思和整理，影視藝術是一門時間與空間、視覺感官和聽覺感官、逼真性與假定性融合多種元素而成的一種藝術形態，影視作品很少會用單純的文字為觀眾講述故事，相反的，影視作品是通過展現人物角色和在人物身上發生的情節脈絡來構筑起故事的整體框架。所以，影視作品的敘事規則和方式在一定意義上，與傳統的文學作品的語言文字的敘事方式不相同，具有一定的特殊性和創新性。影視作品的影像，是光影的投射，比文字顯得更加自如和客觀，所以，在呈現和傳達上就更家不一樣了。導演是根據劇作者的劇本來進行導演創作的，劇作家在創作的時候是根據自己的思維方式和加入自己的情感體會來編寫劇本的，當劇本到導演的手里，導演則是根據整部影片的要求，導演根據自身對視覺素材的了解，在人物、事物和景物三者間在有限的空間內部進行編排和布置。導演的創作，是決定了影片如何表現、結構、組織拍攝的視覺原始素材。由于攝影機和攝像機的介入，導演通過相對應的影視語言來傳情達意，內含就有人為的成分。

三、影視語言曲指性的審美效果

影視藝術通過其獨特的藝術語言，敘述故事，推動情節發展，影視語言的曲指性，豐富了影視作品的整體內涵，作品主旨，通過感官刺激直達觀影者的思維，通過各種畫面語言和聲音語言中的元素，構造了一個又一個的夢幻世界。由于影視語言曲指性的作用，影視作品在其類型、敘事方式、結構形式上都有了很大的轉變，使得影視作品形式風格多樣化，主題多元化，在創作者和觀影者之間起了重要影響，同時，也對影視作品的審美效果產生相應的影響。

(一)審美時空的巨大化和多元化

影視藝術提供給觀影者的是具體且逼真的視覺圖像和聽覺效果，硬是語言的曲指性為單一的影像和聲音衍生出多重含義，在特定的視點上，通過形、光、色等造型元素進行構圖，塑造和表現人、景、物，每一種單義的成分呈現出交叉、混合以及重組，使得影視作品的主題呈現出多義性。觀影者通過觀看作品，根據自身的感受去體會和理解，即使都是一樣的造型元素，也由于不一樣的組合，曲指性的作用，使得觀看的審美效果得到提高，表意出現含混性和多義性，同一個內容或者主題的影片，但是由于觀影者的觀影經驗不一樣，創作者的創作意圖是具有多線性而不是導向性的，在構圖上的曲指性不僅僅是敘述故事，更是表達了創作者的主體意識，有時候曲指性的表意方式淡化了影片本意，因而使得影視作品的審美時空的到了大大拓展，加深了表意的凝重感，完成了故事敘事的任務。

(二)影視作品主題和風格的多重性

由于影視語言的曲指性滲透在整部影視作品當中，使得影視作品的類型呈現出多樣化。電影方面有意識流電影、后現代主義電影、超現實主義電影得以產生，各類型的影片所表現的風格不盡相同，對電影的主題內涵也產生著重要影響。影視語言的曲指性表現出強烈且明顯的象征和暗示等效果，使得影片的外延和內涵都得到延伸，意義最大化。影視作品的畫面語言和聲音語言共同組成了影視語言的語言系統，其中蘊含了很多言外之意，弦外之聲，是各種思想情感的延伸，是價值觀念的層疊，是整體與局部的交叉，具象的視覺和聽覺形式作用于人的感官，即使是最為簡單的愛情片，也可以衍生出對國家，對民族的那種崇高的深愛之情，表達了言語所不能達到的境界，促成了影視作品主題趨向多種類型和情感的多重性，現在的影視作品不再是單一的主題，而是多種類型和多重內涵的融合，更迭，以及升華。

[1]王志敏.電影語言學[M].北京大學出版社.2007.10.

[2]尹 鴻.當代電影藝術導論[M].高等教育出版社.2007

I207. 351

A

1671-864X(2015)05-0176-01

謝維楊(1989.08-)，男，漢族，廣東省，學生，在讀研究生，云南師范大學傳媒學院，新媒體與現代影像研究。