淺析中國民族手風琴曲《歸》的藝術品質

[摘 要] 自20世紀初手風琴傳入中國，其音樂創作呈現了以民族音調為創作基調和審美觀念，探尋濃郁的民族音樂風格。《歸》是以中國五聲調式為基礎，結合西方作曲技法而創作的手風琴獨奏曲。本文就民族音樂的藝術品質與演奏處理對該曲進行了分析。

[關鍵詞] 手風琴；藝術品質；民族風格

《歸》是根據我國福建閩南民間音調為素材創作的民族手風琴作品。樂曲以詩意的旋律刻畫出飽經滄桑的海外游子回鄉后而生發的復雜的心情。激動、酸楚、興奮、回憶、唱響等多種思緒是每個游子的共同心理活動。作者在樂曲中用幾種不同的表述方式，描寫了生死離別的愁緒，抒發了內心深沉的思念和回歸的無限感慨。

一、《歸》的民族化元素

1、運用變徴雅樂音階為素材

在樂曲《歸》中，作曲家李未明吸收了福建南音曲調，表現出濃郁的民族風情。藝術風格典雅優美，情韻深沉，千百年來廣泛流傳于閩南語系地區，《歸》以南曲變徴雅樂音階為主體，這種古老的民族民間音樂為創作素材，表現了中國文化傳統和民族情感。

2、運用中國傳統文學性標題

簡單地說就是由文字作標題的音樂。它是一種帶有文學或圖畫聯想性的器樂作品。這在我國的器樂作品中有普遍運用，如琴曲《高山流水》，琵琶曲《十面埋伏》，小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》，弦樂四重奏《白毛女》等。音樂標題往往能夠幫助演奏者感受、理解音樂，領悟作曲家的創作意圖。手風琴獨奏曲的標題 “歸”，簡單的一個字揭示了作品的內容主題，表現了游子從思親、思鄉到夢里返鄉，再到思歸、盼望祖國統一的情感歷程。

3、運用二度、四、五度結構和聲

該曲在調式調性上體現出民族風格外，還在運用傳統和聲的同時做了大量創新、探索，既采用了三度結構和聲，又大量采用了四、五度結構和聲以及二度結構和聲，使作品浸透著濃郁的民族氣息。四、五度疊置結構能產生了一種空曠、深邃的意境。大二度音程的和聲形態結合抖風箱技術的運用，營造出熱烈、明朗的氣氛。作曲家模仿鑼鼓節奏音型，很好地體現出中國民間鑼鼓音色特點，同時渲染出明朗、歡快的音樂氣氛，極富民族色彩。

二、《歸》的音樂主體分析

樂曲采用g小調。為變化再現的復三部曲式。其特點是使用變化再現三部曲式的同時，穿插了變奏技法的運用，使兩種作曲技法混合交叉。其結構圖如下所示。

A部（第1—64小節）包含第一、第二兩個變奏，為D角雅樂，樂曲主題樸實無華，充滿了游子濃濃的思鄉之情。B部（第65—173小節），為再現的單三部曲式，包含了新主題和三段變奏，在此段中，有雙主題變奏曲式結構呈現。A1（第174—191小節）是第三部分，采用第一主題的音樂基調，進一步強調了主題，表達出海外赤子落葉歸根、盼望祖國統一的強烈愿望，是全曲的高潮。尾聲（第192—198）：A段主題的隱約出現再一次點題，同時伴隨著右手飄蕩著遠去聲音，淡淡的失落和凄涼感再次撲面襲來，使樂曲所要表現的情感再一次達到高潮。

此曲運用了中國傳統音樂的調式調性和審美觀念，使旋律含蓄而有韻味， 擅長用淡淡的哀愁帶人進入無盡的失落。這種愁不是吶喊式的控訴，也不是聲嘶力竭的痛哭， 而是一種掩面暗泣深埋內心的惆悵，其情緒張力是內在的，旋律因此優美而典雅，尤其是顫音的使用似心中微動的漣漪。耐人尋味西方作曲技法的運用，使得此曲無論在新奇的音響效果，豐富的層次結構，還是龐大的氣勢上都不同于傳統樂曲。 同時運用手風琴豐富的音色特點及抖風箱等特殊技巧表達和發展樂思， 從而成功實現了音樂語言交響化的特點。 因此，此曲無論是在作曲技法、和聲配置、風格特點以及表現形式上都是中國手風琴創作走向成熟的標志。

三、《歸》的藝術處理與演奏

在該曲的演奏中，主要涉及跳音連音與非連音的演奏，音型反復的振風箱技巧、多樣的變音器的運用、速度力度與情感的變化等。

1、跳音連音與非連音的演奏

對于引子等部分出現連音線處，一定要演奏音符的時值充分飽滿。旋律為左右手交替時，左手演奏的貝司的單選律也要連貫。無演奏記號標記三連音的演奏要使用非連音的演奏方法，突出顆粒感，立體感，以增強音樂的推動力。有跳音記號的雙音應該觸鍵時間短巧而靈活。左手跳音的演奏應該快速的短促的貼鍵到底的演奏。

2、音型反復的振風箱技巧

全曲在快板部分大量運用雙抖風箱為的是表達熱烈歡快的情緒，風箱必須保持適當的彈性，但一定要有所控制，力度適當。在演奏過程中要求左手有爆發力，又有彈性，但不可用力過猛，一定要注意控制突發性用力的程度。手要像向右和向左移動手腕，來幫助推拉風箱，以增加用力的強度。

3、多樣的變音器的運用

變音器的使用貫穿于引子部分，通過變音器的使用，四個樂句用了五個變音器，我們可以更好地展現滄桑與懷舊的情感，使得音樂表現力更加豐富多彩。

4、速度力度與情感的變化

速度由散板進入至行板，再轉入小快板，最后到散板結束，符合我國民族音樂起承轉合的創作手法，也符合人的情感變化特征，體現了思鄉、回憶、激動、酸楚、興奮、唱響等多種思緒。

參考文獻：

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[4]鄭琳.略談手風琴的抖風箱技術.音樂研究，2010年，第07期.

作者簡介：張靈燕（1981—），女，江西樟樹人，華東交通大學碩士，華東交通大學講師，主要研究方向：音樂理論。