現代迷園表現形式的探析

楊琪瑤，張建林

（西南大學園藝園林學院，重慶 北碚 400715）

現代迷園表現形式的探析

楊琪瑤，張建林

（西南大學園藝園林學院，重慶 北碚 400715）

迷園在現代景觀中應用廣泛。以當下景觀設計為視角，根據迷園在現代景觀中的存在形式，從形狀設計、材料選擇和空間創造三個方面對現代迷園的表現特征進行了分析，得出其形狀設計側重于對文學藝術的模擬與對重大事件的再現；其材料選擇呈現出多樣性與地域性；其景觀空間表現出流動性與多維性。

現代迷園景觀；表現形式；形狀；材料；空間

隨著現代景觀的快速發展，一種古老而神秘的形式——迷宮，重新得到人們的青睞并頻繁出現于現代景觀設計實踐中。“如何定義這類迷宮形式的景觀？其有何現代表現形式？如何解讀其歷史底蘊和時代特征？”等一系列問題引發了風景園林師們的思考和研究。因此，筆者以現代景觀中存在的迷宮式景觀為研究對象，歸納總結了這類作品的表現形式，探析其在現代景觀中的時代特征。

1 現代迷園概述

對現代景觀中出現的“迷宮形式”，學界至今未給出準確定義。在西方學界，迷宮主要有兩種形式：Maze和Labyrinth。其中，Maze指具有復雜分支系統，多路徑混淆通往中心點的迷宮；Labyrinth指沒有復雜分支，單路徑導向中心點的迷宮。然而，歐洲園林權威著作《牛津園林指南》及部分權威專家認為，Maze和Labyrinth兩者可互用，表示具有復雜路徑的空間[1-2]。在國內學界，對Maze和Labyrinth的形式差異未出現爭議，但在其名詞翻譯中，出現了不同的理解。常見中譯名有：迷園、迷陣、迷宮、迷宮園及迷宮景觀等。

迷陣，相傳為孫臏智斗龐涓的古戰場，后多用于軍事布陣；迷宮，據希臘神話，是一座路徑復雜，用來囚禁米諾陶洛斯(Minotaur)的建筑物[3]。迷宮、迷宮園和迷宮景觀這3個中譯名強調了“迷宮”一詞，偏向于表達某種建筑物或構筑物形式；鄒洪燦的譯著《西方造園變遷史——從伊甸園到天然公園》雖提出了迷園的概念，但其內涵局限于庭園形式的迷宮[4]。因此，為了表達現代景觀中這類“迷宮景觀”的特征，作者將其定義為迷宮式花園景觀，簡稱迷園（Mazeand Labyrinth Landscape），即利用植物、磚石等材料建造的，具有使人混淆路徑布置的園林景觀。

20世紀后半葉，迷園因其為西方古典園林重要組成元素備受關注，而其表達的對生命的思考與解讀、對神秘性的探索與求知，更引發了人們的興趣。隨著歐洲掀起的迷園熱，迷園再度出現于園林景觀設計實踐中。近年來，受現代生活方式和消費文化的影響，人們不斷追求精神景觀，迷園作為一處提供冥想空間，象征人生旅程的精神場所，以其獨特的視覺沖擊、探索挑戰，成為人們向往的游憩地[5-6]。本研究的范圍是從20世紀后半葉至今的現代迷園景觀。

盡管現代迷園表現形式豐富，但目前學界對此研究較少，基本側重于其歷史淵源、文化內涵、形制分類等方面的研究。杰夫（Jeff Saward）的著作《MagicalPaths:Labyrinthsand Mazes in the 21stCentury》[5]和江昕璇的碩士論文《認知·體驗·實踐：迷宮景觀設計研究》提到了迷園的表現形式[7]，但欠系統。故以現代景觀中存在的迷園作品為研究對象，歸納總結其表現形式，這對迷園的學術研究及應用實踐具有重要意義。

2 現代迷園的形式特征

迷園是一類特殊的游戲場所，以其復雜的路徑為游客提供神秘體驗。受現代景觀的影響，西方園林中傳統的樹籬迷園演化出許多時代特征，表現形式不斷豐富。

園林景觀的表現形式包括形狀、材料、空間、顏色、大小等。由于遮擋物和路徑的形式決定了迷園的表現形式，而形狀、材料和空間對遮擋物和路徑產生直接影響，因此，下文將從形狀設計、材料選擇和空間營造三個方面闡述現代迷園的形式特征。

2.1 現代迷園形狀設計的特點

在圖騰崇拜和幾何學思想的影響下，迷園最初形狀為圓形或方形。16世紀末到17世紀，受巴洛克風格的影響，大量不規則形迷園出現，如星形迷園、八角迷園等。18世紀中葉，西方新古典主義與浪漫主義興起，其倡導的“合于數理的配置”和“圖畫式的配置”，豐富了迷園的圖案形狀[7-8]。至此，迷園的形狀已從簡單圖形向復雜圖形轉化，但其本質仍為幾何圖形的組合模式。在現代迷園景觀中，多元的藝術化手法打破了幾何圖形組合模式，迷園的形狀更多樣（表1）。

2.1.1 文學藝術在迷園形狀設計中的表現 雅典王子忒修斯（Theseus）闖入迷宮殺死牛頭怪物米諾陶洛斯(Minotaur)的神話故事，是迷園創作的重要主題，常以圖案形式出現于迷園的中心，如3世紀晚期羅馬馬賽克迷園，其中心展示了忒修斯大戰米諾陶諾斯的場景。隨著現代園林景觀的發展，設計師們正以不同的視角重新解讀這一創作主題。英國迷園設計師高特（GilbertRandollCoate）的作品“巨人之腳”（The Imprint ofMan），是一個再現該神話故事的現代迷園作品。作品打破了迷園傳統的形狀，以一只代表米諾陶洛斯的腳板為迷園形態，拓展了神話故事在迷園中的應用形式。此外，現代迷園在形狀設計上亦有對童話故事，包括童話人物和情景及影視元素的模擬再現。如美國理查德森農場（Richardson Farm）的玉米迷園（TheMaize Maze），曾以“童話城堡”為其形狀設計主題。

2.1.2 重大事件在迷園形狀設計中的表現 順義“奧運京印”，是紀念2008年北京奧運會的主題迷園。該迷園主體形狀為“中國印”和“奧運五連環”的等比放大圖案，開拓了現代迷園形狀設計的新方式——對重大事件的景觀再現模式，并寓教于樂，拓展了迷園的互動性及科教功能。如今，這類表現重大新聞事件的迷園遍布世界。如2011年美國多個農場聯合設計的“太空農場系列”（Space Farm），通過在圖案形狀上對不同主題太空探索事件的模擬再現，展示了半個世紀來NASA在太空探索方面的成績和榮譽；2013年理查德森農場的“披頭士迷園”（Beatles Tribute Maze），采用了樂隊隊員形象作為其主要圖案形狀，紀念曾風靡世界的披頭士樂隊。

2.2 現代迷園材料選擇的特點

2.2.1 材料的多樣性 傳統迷園，其遮擋物多選擇易修剪、易成形的樹種，如黃楊（Buxus sinica(Rehd.et W ils.)Cheng）.、紫杉（又名紅豆杉，Taxuswallichianavar. chinensis(Pilger.)Florin）、米心樹（DistyliuMracemosuMSieb.etZucc.）等[9]。20世紀后半葉來，迷園遮擋物材料不斷豐富，包括有機材料與無機材料。其中，有機材料指植物材料，包括園林樹木、觀賞（花）灌木、觀賞草本及禾本植物；無機材料則是指無生命的園林造景材料，如碎石、磚塊、水、玻璃等（見表2）。遮擋物材料的多樣化，增加了迷園的趣味性與神秘性，豐富了游人的體驗，并傳達了設計師對現代景觀材料的認識：主景元素不一定是軟質的，硬質材料也可成為景觀一部分[10]。如美國紐約州布法羅城的冰迷園（Ice Labyrinth，2010年），2200塊冰磚將街角變為一處互動的游戲場所。2.2.2 材料的地域性 隨著現代景觀的地域化，迷園遮擋物材料在選擇上也出現了強烈的地域性，如瑪莎·施瓦茨（Martha Schwartz）設計的迷宮園（The Maze Garden）。在創作中，瑪莎通過對中國黃土高原的建筑形式——窯洞及西安地區的建筑符號——拱門的解讀，利用青磚墻，引入窯洞與拱門元素，營造了一處富有中國風的“墻體迷園”。其中，花園由3m高的青磚墻構成一系列沒有封頂的狹長走廊。游客可通過青磚拱門進入走廊。這些拱門相隔5m，陣列完美，方便游人在不同走廊間穿行[11]。材料的鄉土化，使富有西方特色的迷園景觀具有濃厚的“西安味道”。此外，20世紀80年代風靡日本的格迷園（Japanese TrellisMaze），是迷園材料的日本化的表現；近年來美國北部和加拿大興起的冰迷園和雪迷園，亦是迷園材料地域化的一種表現。

表2 迷園材料選擇

2.3 現代迷園空間營造的特點

2.3.1 實空間向虛空間轉化 傳統綠籬迷園，其空間常被定義為復雜的封閉空間。在現代迷園中，迷園空間的流動性被不斷發掘并巧妙應用，如丹麥哥本哈根皇家花園里的類迷宮構筑（Maze Like Structure in the RoyalGarden）。設計師抽象了傳統的迷園空間，通過對景觀元素——木籬笆的運用，創造出靈動的空間形式，以此闡釋了設計師心中流動的“館”空間。這種流動的模糊空間，不僅創造了一種瞬時景觀，而且對”秩序、平衡、對稱”的傳統實空間提出了質疑，引導設計師探尋人類精神深處的景觀空間。

2.3.2 三維空間向多維空間轉化 利用鏡子創造多維空間已有百余年歷史。早在1896年，瑞士盧塞恩出現了最早的鏡子迷園。在現代公園中，利用鏡子創造富有幻境錯感的多維空間迷園十分流行。其中，遮擋物由鏡面墻體或柱廊組成，通過鏡面間的反射，使三維空間演化為多維空間，讓置于其中的人們產生錯覺，如澳大利亞悉尼海德公園的鏡子迷園（Mirror Maze in Hyde Park）。其由81個四面鏡柱組成。每個鏡柱高2.4m，等距排列成矩陣。這些鏡柱反射著天空、城市、公園及置身其中的游客，虛實相間，猶如幻境。此外，美國購物中心鏡子迷園（Mallof America Mirror Maze），奇幻的多維空間讓游客流連忘返。

3 結語

迷園景觀由于其獨特的形狀圖案、空間構成及蘊含的精神價值，在幾千年的發展中仍具景觀魅力，并在現代景觀發展大流中演化出各種怡人的形式。研究迷園的現代表現形式，有助于為國內迷園景觀研究提供一定的理論基礎，為國內迷園景觀設計提供新的思路和借鑒。

致謝：感謝同濟大學建筑與城市規劃學院景觀學系戴代新副教授、西南大學園藝園林學院劉磊副教授在論文寫作過程中給予的指導。

[1] Hermann Kern.Through the Labyrinth∶ Designs and Meanings Over 5000 Years [M]. New York∶ Prestel Publishing, 2000. 23.

[2]周武忠.文藝復興園林中的迷宮[J].廣東園林，2001，（1）：19-22.

[3] Sig Lonegren. Labyrinths∶ Ancient Myths and Modern Uses[M]. Glastonbury∶ Gothic Image Publications, 2007. 25-43.

[4]（日）針之谷鐘吉.西方造園變遷史[M].鄒洪燦譯.北京：中國建筑工業出版社，2009.62.

[5] Jeff Saward. Magical Paths∶ Labyrinths and Mazes in the 21st Century [M]. London∶ Mitchell Beazley Publishers Limited, 2002. 7-8.

[6] Kelly Murphy Mason. Labyrinth[J]. Encyclopedia of Psychology and Religion, 2014. 1007-1010.

[7]江昕璇.認知·體驗·實踐：迷宮景觀設計研究[D].南京：南京藝術學院，2013.

[8]康 偉.迷宮的藝術特征[J].福建建筑，2010，（5）：38-40.

[9] 龐明偉，龍 波.魔紋綠籬在現代植物造景中的應用[J].長春大學學報，2006，（8）：97-100.

[10]（美）瑪莎·施瓦茨，周梁俊.迷宮園[J].中國園林，2010，（6）：65-67.

[11]（美）瑪莎·施瓦茨（王曉京譯）.迷宮園[J].建筑學報，2011，（8）：45-47.

（責任編輯：盧紅玲）

ForMExp loration of Modern Maze and Labyrinth Landscape

YANGQi-yao，ZHANG Jian-lin
（College of Horticulture and Landscape Architecture,Southwest University,Chongqing 400715,PRC）

Maze and labyrinth landscape were widely used in modern landscape.Basing on the perspective of present landscape architecture,this paper explored the forms ofmodernmaze and labyrinth landscape,froMshape design,materials selection and spatial creation.It indicated that interpretation on literatureand art,aswell as greateventswere the very important shape feature ofmodernmaze and labyrinth landscape;demonstrating the diversity and localization of materials selection as the second feature;and gave out the information that the liquidity andmulti-dimensionwere the two spatial creation featuresofmodernmazeand labyrinth landscape.

modernmazeand labyrinth landscape;forMfeatures;shape;materials;space

S68

A

1006-060X（2015）04-0088-03

10.16498/j.cnki.hnnykx.2015.04.028

2015-03-18

重慶市研究生科研創新項目重點項目（C Y S14046）

楊琪瑤（1990-），女，浙江諸暨市人，碩士研究生，研究方向為中外園林史、風景園林規劃與設計。

張建林