意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片與好萊塢影片審美差別

章馨月

〔摘要〕意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影是在第二次世界大戰(zhàn)之后興起，成為西方電影在這一時(shí)期很重要的電影現(xiàn)象，其中代表作《偷自行車的人》更是該類型電影中的經(jīng)典之作。而好萊塢戲劇化電影的結(jié)構(gòu)形式總是建立在假定性美學(xué)原則，是好萊塢大片一貫的模式。本文將以《偷自行車的人》為例，與好萊塢影片從四個(gè)方面進(jìn)行比較。

〔關(guān)鍵詞〕結(jié)構(gòu)形式自然與人工攝像手法

《偷自行車的人》通過描述一個(gè)長(zhǎng)期失業(yè)的工人好不容易得到了一份必須要自行車的工作后，卻又歷經(jīng)自行車被偷，尋找，甚至絕望地去偷的一個(gè)簡(jiǎn)單故事，揭示了二戰(zhàn)后意大利社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，人們面臨著失業(yè)的困擾、道德的墮落以及現(xiàn)實(shí)的混亂。意大利的電影藝術(shù)家們以最直接、最迅速的眼光捕捉生活的真實(shí)原貌，在影片中展現(xiàn)了戰(zhàn)后特定的題材和內(nèi)容。

電影的創(chuàng)作緊密地貼近當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，突出普通人的銀幕形象的表現(xiàn)，以最樸實(shí)無華的風(fēng)格、樣式來完成現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作。

一、結(jié)構(gòu)形式的不同

好萊塢戲劇化電影的結(jié)構(gòu)形式總是建立在假定性美學(xué)原則、戲劇化的敘事原則基礎(chǔ)上的，假定性應(yīng)該是好萊塢大片一貫的模式。類似英雄救美、超人拯救地球之類，也就決定了它公式化的情節(jié)，諸如正義與邪惡的斗爭(zhēng)，然后正義得到了伸張，而邪惡得到了懲罰和壓制。而看《偷自行車的人》，發(fā)現(xiàn)其故事選取的角度相當(dāng)簡(jiǎn)單，一天主線十分清晰流暢，但簡(jiǎn)單中體現(xiàn)動(dòng)人，包含著深刻的含義，看似溫和的影片語調(diào)，卻有著強(qiáng)烈的情感沖突。比如里奇到警察局報(bào)案，警察對(duì)此類小案件習(xí)以為常的態(tài)度；找不到自行車，里奇帶兒子去餐館吃飯時(shí)和有錢的家庭的對(duì)比；窮人為了領(lǐng)取免費(fèi)湯到教堂做禮拜；從里奇被偷到絕望地去偷都強(qiáng)烈地揭示了社會(huì)矛盾。對(duì)比好萊塢強(qiáng)調(diào)的外部動(dòng)作的戲劇化情節(jié)，意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片的情節(jié)更為內(nèi)化，走人物內(nèi)心的線路。好萊塢的類型片總有著公式化的情節(jié)，即使在某些細(xì)節(jié)上會(huì)有突破，卻總是容易落入俗套。但是在某種程度上很好的把握了觀眾的心理，和觀眾在心理上達(dá)成認(rèn)同。好萊塢的類型片就是善于把握觀眾的胃口和情緒需要，因此往往為它帶來可觀的票房收益。

二、自然美和人工美的對(duì)壘

我們可以從《偷自行車的人》影片中看到一幅幅現(xiàn)實(shí)生活的畫卷，比如里奇和朋友到自行車交易市場(chǎng)去尋找被偷的自行車，交易市場(chǎng)的一個(gè)個(gè)小攤和里面的人擁擠雜沓，在二戰(zhàn)后的意大利的大街上，人們疲憊倦怠的神情，泥濘不平的道路，簡(jiǎn)陋的平民屋，還有教堂里的禮拜，簡(jiǎn)陋的教堂，不雅觀的禮拜者，馬路上疾走的電車等等以現(xiàn)實(shí)為依據(jù)，以一個(gè)一個(gè)最為平民化的鏡頭鋪展開來，沒有豪華眩目的布景，完全都是一個(gè)個(gè)接近真實(shí)的人物和環(huán)境。相比好萊塢，無論是歌舞片、喜劇片、史詩片、警匪片、恐怖片等，不僅有豪華宏大的場(chǎng)面，對(duì)環(huán)境的設(shè)計(jì)和選擇要更加刻意，距離自然有時(shí)往往很遠(yuǎn)，人工美是將瑣碎細(xì)節(jié)處都裝飾得很偶然，人工美也是有利有弊，好處在于的確在精良的大制作下，能夠吸引一定的眼球，但缺點(diǎn)也在于此，人們見慣了相似的大場(chǎng)面，超級(jí)美女和帥的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，這容易形成定勢(shì)，往往無法突破和創(chuàng)新。

三、演員的選擇各取所需

在演員的選擇上，《偷自行車的人》的導(dǎo)演德·卡西曾提過，有一個(gè)美國(guó)的制片商要在當(dāng)時(shí)提供他百萬美元來拍該影片，并提出要讓當(dāng)時(shí)一個(gè)很著名的男演員來出演該影片的男主角。但是德·卡西拒絕了，他用了一個(gè)真正失業(yè)的鋼鐵工人來演里奇，而影片中里奇的兒子也是當(dāng)時(shí)的一個(gè)派報(bào)童。我想看過影片的人都會(huì)為這兩個(gè)演員在影片中的表現(xiàn)鼓掌，里面里奇壓抑的臉部微微的抽搐和絕望的猙獰，以及小男孩清透的大眼睛和自然的純真都讓人難以忘懷，深刻之極。兩個(gè)業(yè)余的演員沒有為整部戲減分反而加分，也許就是導(dǎo)演在選擇演員上挑選了更接近影片里的主人公的生活原型，讓他們?cè)趹蛑幸卜路鹁褪亲约海詈徒?jīng)歷往往是任何其他都無法替代的，也是模仿不來的。這一點(diǎn)，好萊塢推崇的卻是明星制，認(rèn)為明星的出現(xiàn)就是票房的保證，當(dāng)然有的時(shí)候是這樣的，俊男美女總是招人喜歡，讓人忍不住愿意多看。是投資雙方得到盈利的保證。所以好萊塢以演員的表演為中心，一個(gè)在票房上有號(hào)召力的演員有時(shí)甚至可以決定一部戲的導(dǎo)演。也許好萊塢也有它如此選擇的理由，也許美女帥哥的號(hào)召力總是能夠帶來巨大的經(jīng)濟(jì)效益，只要觀眾樂意，自己又有收益，那何樂不為呢？

四、攝像的區(qū)別

在意大利影片《偷自行車的人》中我們看到的是對(duì)現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)注，是忠于生活狀態(tài)的再現(xiàn)，于是它的拍攝手法是幾乎接近紀(jì)錄的手法，沒有華麗夸張的拍攝手法，卻仿佛是對(duì)生活某一段的真實(shí)記錄。因此攝像師拍攝時(shí)采用的是自然光。和好萊塢的著力加工是完全兩個(gè)概念。好萊塢的大片大都在攝影棚或搭制而成的人造光里完成，用人工的種種雕琢去努力還原生活，雖然總是要露痕跡，但好萊塢夢(mèng)工場(chǎng)卻樂此不疲地造夢(mèng)。

就拍攝的鏡頭而言，在《偷自行車的人》中有很多長(zhǎng)鏡頭的使用，比如一個(gè)動(dòng)作自然形成一個(gè)蒙太奇段落，而不是靠一個(gè)個(gè)鏡頭的組接變換拼湊，也沒有很傳統(tǒng)考究的場(chǎng)面條度，這樣為觀眾更展示了一個(gè)真實(shí)的空間，真實(shí)自然。相反好萊塢的鏡頭運(yùn)用總是為了它的標(biāo)志性場(chǎng)面服務(wù)的，也就所謂的標(biāo)志性鏡頭。長(zhǎng)久以來好萊塢在鏡頭的組接已經(jīng)形成了它的模式，為交待而交待，好像不太出錯(cuò)，也不太會(huì)出彩。

我想意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片《偷自行車的人》距今已久，但今天的我們看來仍然為其感動(dòng)和震撼。好萊塢的影片能在世界刮起一陣旋風(fēng)和潮流自然也有它的藝術(shù)和魅力所在，可就我個(gè)人而言還是更傾向于意大利新現(xiàn)實(shí)主義影片的風(fēng)格，它來自于生活，自然更勝于模仿。因?yàn)槠降亲羁廴诵南业模?dāng)所有繁華歸于平淡，往往具有更高的審美價(jià)值。（責(zé)任編輯：蔣晗玉）

參考文獻(xiàn)：

[1][美]彼得·邦達(dá)內(nèi)拉著， [譯者]王之光.《意大利電影———從新現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)在》.商務(wù)印書館：2011年出版

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