心路的委婉折射 古典的詩(shī)意浪漫

馬英南

在古典音樂(lè)領(lǐng)域，作為以嚴(yán)謹(jǐn)著稱的勃拉姆斯，其室內(nèi)樂(lè)內(nèi)涵十分豐富。好聽(tīng)、耐聽(tīng)，經(jīng)得起專業(yè)的，哪怕是苛刻的反復(fù)推敲是勃拉姆斯室內(nèi)樂(lè)的特點(diǎn)。A小調(diào)弦樂(lè)四重奏就是這樣一部古典室內(nèi)樂(lè)的精品。此曲創(chuàng)作于1859至1862年間，最終修訂于1873年巴伐利亞山中，同年10月于柏林首演。此時(shí)的作曲家已經(jīng)功成名就，樂(lè)思和作曲能力、技術(shù)也已進(jìn)入沉穩(wěn)而嫻熟的大師境界。

古典愛(ài)樂(lè)者眾所周知，勃拉姆斯的生活際遇，感情經(jīng)歷都是很復(fù)雜的。從一個(gè)貧民樂(lè)師的兒子最終成為音樂(lè)大師，和舒曼夫人克拉拉柏拉圖式的隱忍情懷，不可能不在他的音樂(lè)中反映出來(lái)。對(duì)于這部A小調(diào)弦樂(lè)四重奏，每個(gè)人聽(tīng)后都可能有不同的感受和理解，這是很正常的，無(wú)所謂正確與否。而演奏家的不同理解和感受也必然給這部樂(lè)曲帶來(lái)不同的詮釋。多年來(lái)，在懷著濃厚的興趣反復(fù)聆聽(tīng)這部樂(lè)曲后，我也形成了自己的感受。總體上，我覺(jué)得這部樂(lè)曲的四個(gè)樂(lè)章是作曲家心路的委婉折射，在表達(dá)形式上，則具有古典的詩(shī)意浪漫。

這里，我不想從樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，和弦等表現(xiàn)形式方面做復(fù)雜的可能也是枯燥的解析和探索，只想從一個(gè)愛(ài)樂(lè)者的角度形象地談一點(diǎn)自己的直覺(jué)感受：簡(jiǎn)而言之，四個(gè)樂(lè)章可以分別理解為：敘述、回憶、夢(mèng)幻、追求。首樂(lè)章伊始，小提琴即拉出了一個(gè)平緩、優(yōu)美、委婉、深沉而又帶著絲絲愁絮的主題旋律。接下來(lái)，中提琴和大提琴或呼應(yīng)，或強(qiáng)調(diào)，或跟進(jìn)，或伴奏，隨著主題的反復(fù)，整個(gè)樂(lè)章時(shí)而平緩，時(shí)而激越，時(shí)而沉郁，時(shí)而莊重，時(shí)而溫情，時(shí)而蒼涼，參差錯(cuò)落，濃淡相宜，給人的感覺(jué)像是幾個(gè)知己好友在敘述著自己的人生經(jīng)歷，而第一小提琴則始終主宰著這場(chǎng)談話……這部樂(lè)曲的首樂(lè)章讓我想起了鮑羅丁的第二弦樂(lè)四重奏的第一樂(lè)章。第二樂(lè)章一開(kāi)始，小提琴在中低音部緩慢、優(yōu)雅、略顯哀怨而又娓娓動(dòng)聽(tīng)的旋律立刻把人帶入了回憶的氛圍……在接下來(lái)的音樂(lè)中，我聽(tīng)到了哀怨，聽(tīng)到了隱忍，聽(tīng)到了執(zhí)著，聽(tīng)到了無(wú)奈，更多的則是聽(tīng)到了溫情的痛楚，感受到了一個(gè)高貴的靈魂在生活和感情的天平上艱難卻是自覺(jué)地平衡著自己……在演奏形式上，不能不提到的是，中提琴、大提琴的伴奏形成的對(duì)位手法十分突出，恰到好處地表達(dá)了此樂(lè)章的主題氛圍。第三樂(lè)章雖然標(biāo)明的是“準(zhǔn)小步舞曲”，但聆聽(tīng)全曲，給我的則是夢(mèng)幻般的感覺(jué)……中提琴、大提琴奏出第一個(gè)動(dòng)機(jī)后，小提琴在高音區(qū)的飄渺呼應(yīng)使人立刻產(chǎn)生了夢(mèng)幻般的感覺(jué)……夢(mèng)是自由的！現(xiàn)實(shí)中很難或得不到的東西，夢(mèng)里卻可以盡情享受，樂(lè)曲中部那快速激情的旋律，小提琴高音區(qū)美好的憧憬似乎讓我們看到、聽(tīng)到了勃拉姆斯內(nèi)心深處隱忍著的無(wú)限激情……但是夢(mèng)畢竟是夢(mèng)，樂(lè)曲的結(jié)尾處，又回到了飄渺的境界……第四樂(lè)章一反前三個(gè)樂(lè)章的優(yōu)美抒情，一開(kāi)始就由小提琴在中高音部奏出了堅(jiān)定的聲音，中提琴、大提琴則給以結(jié)實(shí)的回應(yīng)，整個(gè)樂(lè)章一直在這種堅(jiān)定的主旋律中盤桓，只是到了結(jié)尾，呼應(yīng)著前三個(gè)樂(lè)章的氛圍，又出現(xiàn)了一段飄渺的旋律，最后，還是以快速的、堅(jiān)定的聲音結(jié)束了全曲。這里，我們似乎感受到了勃拉姆斯在現(xiàn)實(shí)中執(zhí)著而堅(jiān)定的追求……

古典愛(ài)樂(lè)者眾所周知，勃拉姆斯雖然生活在音樂(lè)史上的浪漫主義時(shí)期，但它卻是一個(gè)堅(jiān)定的古典主義音樂(lè)形式的捍衛(wèi)者。這部四重奏四個(gè)樂(lè)章的安排（第一樂(lè)章：從容的快板；第二樂(lè)章：有節(jié)制的行板；第三樂(lè)章：準(zhǔn)小步舞曲-中板-活躍的小快板；第四樂(lè)章：終曲-不太快的快板）是典型的古典主義式的，而表達(dá)的內(nèi)容，則更具浪漫主義特色。和直抒胸臆，淋漓盡致的潑灑激情的柴可夫斯基截然不同，勃拉姆斯的音樂(lè)充滿了內(nèi)斂的自省，特別是他的室內(nèi)樂(lè)，更把這個(gè)特點(diǎn)發(fā)揮到了極致。聽(tīng)勃拉姆斯的音樂(lè)，我們往往要反復(fù)感受樂(lè)曲的深邃內(nèi)涵，但讓人欣喜的是，你一旦進(jìn)入了勃拉姆斯的音樂(lè)境界，就如同進(jìn)入了一座極其豐富的深山寶藏，個(gè)中喜悅和從容的激情只有真正進(jìn)入者方能體會(huì)……

勃拉姆斯的A小調(diào)弦樂(lè)四重奏CD有很多版本，其中不乏阿瑪?shù)蠟跛埂⒚仿逅埂?貝爾格等很多優(yōu)秀的企鵝三星版本，但如果從演錄俱佳的角度推薦，我還是首推新布達(dá)佩斯的版本……原因嘛，您聽(tīng)過(guò)比較后就會(huì)得出結(jié)論。endprint