村上隆和藤原浩

2006年，村上隆邀請?zhí)僭茡?dān)任第十屆“蕓祭”的嘉賓評審，從那時起，兩人結(jié)下了深厚的友誼。該藝術(shù)節(jié)由村上隆于2002年創(chuàng)辦，一年舉辦兩次。藤原浩隨后又擔(dān)任了村上隆監(jiān)制的Hi&Lo聯(lián)展的策展人，2008年10月此展于Kaikai Kiki六本木畫廊舉辦。如同當(dāng)初構(gòu)思的一樣，Hi&Lo展出了由村上隆和藤原浩二人精心挑選的藝術(shù)、設(shè)計以及時尚作品。展品靈感則來自他們各自的作品，同時也汲取了當(dāng)代藝術(shù)作品的精髓。Hi&Lo描繪了21世紀頭十年日本視覺和造型藝術(shù)的盛景。

村上隆 > 自從藤原浩擔(dān)任我的藝術(shù)展“蕓祭”的評審委員之后，我們的關(guān)系就越來越近了。藤原浩收藏政田武史的作品，這位藝術(shù)家2006年創(chuàng)作了一幅畫作《德州電鋸殺人狂》，我碰巧也買了一幅類似的草圖，所以我們之間好像有了一種特別的聯(lián)系。藤原浩似乎經(jīng)常參與海外拍賣和藝術(shù)展。他是日本文化界的領(lǐng)軍人物，過去20年來他一直在創(chuàng)造機會，希望用一種出色、精良的方式來展現(xiàn)藝術(shù)。從他身上我學(xué)到了很多東西。我相信被藤原浩發(fā)現(xiàn)的那些新興藝術(shù)家很快就可以在世界舞臺上展示自己的才能了。他的藝術(shù)收藏十分令人震撼，選擇藝術(shù)作品的標(biāo)準是自己獨特的邏輯。我立刻就覺得，要進一步了解這個人，所以我們決定在Hi&Lo上合作。

藤原浩 > 我第一次接觸美術(shù)是在中學(xué)的時候，那時候?qū)σ魳泛推渌幕容^癡迷。如果不是因為那些媒體的話，我可能會一直認為美術(shù)具有非常嚴格的學(xué)術(shù)標(biāo)準和非常高的門檻。我研究沃霍爾（Warhol）、巴斯奎特（Basquiat）和克萊門特（Clemente）的作品——他們都是20世紀八十年代活躍在紐約的藝術(shù)家。我買海報，還買他們作品的絲印版本，這樣就開始了學(xué)習(xí)過程。到了30歲以后，我買了一幅巴斯奎特的畫作，這還是自己第一次買他的畫。

藤原浩 > 在流行趨勢方面，日本近來比較積極活躍，我個人認為這還得感謝藤原浩以及許多像他這樣的人，感謝他們在過去的20年里幫助引導(dǎo)藝術(shù)的發(fā)展方向。這也證明了他本人是一個真正的行家。對我來說，藤原浩與琳派的本阿彌光悅有著類似的品位，現(xiàn)在這種關(guān)聯(lián)也更加明顯。他的生活方式以及對風(fēng)格的把握都成為了歷史的一部分。

藤原浩 > 我很好奇村上隆的工作方式，而不是只注重作品表面。從參與他監(jiān)制的“蕓祭”開始，我就覺得在自己與他的商業(yè)和市場策略之間有一種強烈的聯(lián)系。并且，他給日本藝術(shù)界帶來的挑戰(zhàn)是前所未有的，最終他在國際舞臺上取得了成功。他能取得今天的成就，是因為在這之前，他付出了太多，也承擔(dān)了太多。

村上隆 > 我們希望可以通過Hi&Lo，向大家展示一個開始于日本的藝術(shù)運動。我也很好奇自己究竟可以為藤原浩提供的藝術(shù)作品作出什么貢獻和回應(yīng)。藤原浩和我一樣，都希望在自己死后，這場展覽可以被寫入歷史，不被人們淡忘。在藝術(shù)世界里，評論歷史是有一定趨勢的，我讓藤原浩制作的牛仔褲、運動鞋都具有很大的收藏價值。我向海外藝術(shù)界同行闡述展覽理念時，他們都表示很有興趣，并且很好奇我們要怎么做。我的目標(biāo)是，將藤原浩的藝術(shù)作品風(fēng)格以及他對此感興趣的原因推廣出去。這樣一來，我希望可以把東京總體文化發(fā)展現(xiàn)狀介紹給全世界。

藤原浩 > 我和村上隆去巴塞爾藝術(shù)博覽會時，同行的一位雜志編輯跟我說了些話，很有意思。他說：“用村上隆先生買的藝術(shù)品裝飾我的房間會讓我很尷尬，但是用您挑選的就不會有這種問題。”（笑）

村上隆 > 太過分了！（笑）那位編輯說的讓他尷尬的作品是我最喜歡的！而且現(xiàn)在它們還在我房間里。

藤原浩 > 哦，是那個吉米·亨德里克斯（Jimmy Hendrix）自慰的作品，對吧？這的確是很受御宅族喜愛的作品，我也喜歡。

村上隆 > 我認為我們各自還是對不同的作品有更多的感觸。我喜歡的作品通常都表達了藝術(shù)家本人的羞恥感——是他們最隱私、內(nèi)心最深處的東西——對我來說，這種羞恥感越濃越好。因為只有在這一領(lǐng)域我才有競爭的優(yōu)勢。從另外一方面來說，我認為藤原浩更具有時尚眼光……

藤原浩 > 我覺得自己會情不自禁地被這種圖標(biāo)化的藝術(shù)吸引。

村上隆 > 我認為你有一種能力，可以快速確定什么是適合你的，同時還能與當(dāng)代流行藝術(shù)接軌。

藤原浩 > 我覺得自身有兩種極端的癖好。一個是偏愛不知名藝術(shù)家，這些藝術(shù)家的作品我會覺得很有意思。另一個是偏愛著名藝術(shù)家的“非典型”作品。我就是想發(fā)現(xiàn)新事物，把那些“看起來不像自己”的元素混合起來，創(chuàng)造新的價值。我總是有這樣的想法，也這樣去做。即使一件事物很著名，或價值連城，也不代表它一定是好的；另一方面，有些東西完全沒有什么知名度，也不受人重視，但它們可能出乎意料的精彩。關(guān)鍵是，能不能用你自己的價值觀，將這些東西安排好。無論在時尚界還是音樂方面，我都一直秉承著這樣的想法，這也是我的辦事宗旨。當(dāng)然，對待Hi&Lo也是同樣的。（編輯：關(guān)云峰）