向生命作證

唐翰存

我對散文詩的最初印象，來自于魯迅的《野草》。那種幽微之美，那種陌生化表現，那種語詞的精粹，使它成為我的枕邊之書，常讀常新。魅力不減。《野草》是很內向的文字，以“獨語”的方式，隱現了作者的生命哲學。作為中國散文詩這一文體的開創者，魯迅給后來者以諸多啟發，可惜至今無有超越者。魯迅本人在散文詩方面的成就，也超越了他在新詩上的成就。他的新詩，語多拗口，有時打油的意味重，與同時期一些優秀詩人相比，藝術上不很成熟。可是，一旦他轉化形式，將散文的因素引進詩歌里，就生質變，讓人仰慕不已。這個現象，是值得研究的。

當代散文詩里也許不乏佳作，可惜甚少，大多平庸泛泛。曾經有一個時期，我喜歡翻閱印刷精美的《散文詩》雜志，后來再也不看了。原因在于，那上面發表的作品，大多華而不實，唯美則唯美，可那種唯美的語言背后，實則沒有什么內容，實則是蒼白和空洞。可以不客氣地說，散文詩在當代，已經完全淪落為一種“花瓶”。偶爾賞玩一下，覺得愉悅，看的時間長了，難免心生厭煩。

就在這個花瓶即將在我心目中破碎的時候，真是無獨有偶，甘南青年詩人王小忠寄來幾本新出的書，其中有他的兩本詩集，還有一本，是他們合出的散文詩集《六個人的青藏》。這本綠皮小書，在我書桌上輾轉了近一年，有時也徘徊到床邊，睡前翻讀一二。盡管看了這本書我心生歡喜，可我懶散，還時常不忘提醒自己，要冷靜、低調，我不能因為這么一本書，就輕易改變我對當今散文詩的看法。……