剜掉影視劇中的爛蘋果

北京 曾慶瑞

本期頭條

剜掉影視劇中的爛蘋果

北京 曾慶瑞

近些年中國影視文藝領域的一個突出問題，就是被市場綁架，做了市場的奴隸。不論電影、電視劇、網絡自制劇還是其他電視節目，都存在嚴重的色情化、低俗化現象。究其根源，首要責任在于文藝家自身的價值觀和審美情趣發生扭曲，而一些理論家的錯誤文藝觀念也是重要原因。

影視劇 色情化 價值觀 文藝觀念

我在2014年11月19日的《文藝報》上發表了一篇短文《做一個合格的文藝家必須德藝雙馨》，其中寫道：“上個世紀90年代初，在京郊雁棲湖一個關于通俗電視劇的研討會上，就冒出來一種聲音說，電視劇就是滿足當下即刻的感官沖動的按配方制作的快餐，什么意義、價值都不存在的，電視劇工作者都是不屑于充當什么人類靈魂工程師的。這是我們文藝界此前流行一時的‘文學向內轉’等西方后現代主義思潮的連鎖的放大的反應，是公然鼓吹文藝家拋棄時代責任和社會擔當，公然鼓吹文品可以無關乎人品。這種病態的文藝思潮，后來滋生出大量的特別是影視作品在內的劣質的文化產品，并且在有人進一步鼓吹的一切都‘娛樂化’的陣陣濁浪里，終于導致了文藝‘在市場經濟大潮中迷失方向’，‘沾滿銅臭氣’，把‘低俗’喬裝打扮成‘通俗’，把‘欲望’刻意美化成‘希望’，把低級的只‘養眼’的‘單純感官娛樂’故意混同于既‘養眼’又‘養心’的愉悅靈魂的‘精神快樂’，一言以蔽之，就是讓文藝被市場綁架，被資本綁架，做了‘市場的奴隸’。許多文藝家和他們的作品，真假不辨以假為真，善惡不明以惡為善，美丑不分以丑為美，危害人們的身心健康，危害社會的發展進步，成了需要我們花大力氣才能剜掉的爛蘋果?！?/p>

我想以影視文藝為例揭示一下，看看在這個當下中國文藝做了市場奴隸的重災區的影視文藝領域里，這個爛蘋果爛到了何等嚴重的地步。

先說電影。

離我們最近的電影是《心花路放》。這是一部公路電影，有評論說，掠過車窗的不僅是從北京到云南大理的大好風光，還有沿途的一幅幅當代中國的文化景觀；不僅是地理空間的漫游，更是文化空間的“在路上”。這所謂的“在路上”，其實就是對越軌的亞文化做了一次大膽的暴露展示。這所謂的亞文化，就是“文藝青年”“約炮”“山寨文化”“‘殺馬特’青年”“同性戀”“小三兒”乃至“打情罵俏”“一夜情”等“腐文化”。再用一句話說，就是一場三千公里的“獵艷”晚會、“交配之旅”。2014年10月9日，自媒體《影視獨舌》上有一篇文章《教育學者集體發聲：分級制不是〈心花路放〉的遮羞布》，批評這部電影說：“電影《心花路放》語言粗鄙，鏡頭低俗，赤裸裸教唆一夜情……可能對社會道德產生潛移默化的壞影響?！蔽恼逻€提到主要從事高等教育研究的楊東平教授的一則微博。楊東平教授是這么說的：“看《心花路放》，感到非常震驚。且不說講不清故事，我國的電影尺度，什么時候已經可以公然以泡妞為主題，直接、放肆地鼓吹一夜情、一路交配，展示泡妞、招妓、車震、斗毆？而且，以同性戀為笑料?，F場有許多小朋友、青少年，不知這些家長有何種感受？寧浩至于如此墮落嗎？黃渤、徐崢缺錢至此嗎？”這篇文章嚴肅地指出來：“《心花路放》……以哥兒們義氣和情感救贖的名義，給嫖娼和一夜情披上了一層美麗的外衣，無形中充當了消極、不負責任的生活方式和行為的教唆者?！庇腥搜芯俊缎幕贩拧费堇[的“寧浩作品的經濟學”，其實，寧浩自己一句話就把這個話題說透了。在最近的《南方人物周刊》上，寧浩說了：“我們的電影墮落到今天只談票房，制片人琢磨、導演琢磨、演員也琢磨?！闭埓蠹易⒁?，他是說“我們的電影墮落到今天只談票房”！不管他出于什么考慮說今天中國電影的“墮落”，但愿他秉持的是不滿意的態度，深惡痛絕的態度，尖銳批判的態度！遺憾的就是，我很不明白，他導演的《心花路放》偏偏就是“只談票房”的電影的墮落！《心花路放》后面，又出來一部《露水紅顏》，高希希導演的，也被罵成是一部愛情電影的爛片。前不久，有一條微信搜集發布了十部電影的海報照片，全都是全裸體女演員的各種各樣的洗澡照。其中，九張是女演員一個人洗，一張更是男女兩個人抱在一起，泡在一個浴缸里洗，簡直就是公然地道德淪喪，傷風敗俗，卑鄙下流。

這是什么問題？這就是說，我們的電影市場上，不少的電影作品，正如前不久的北京文藝座談會上習近平同志說到的，“當市場的奴隸”，“沾滿了銅臭氣”，給社會上的“頹廢萎靡之風”推波助瀾了。

電影如此，電視也好不到哪里去。

在電視這個領域里，這種被綁架做奴隸的情形，是多個側面的，當然，主要是電視劇領域。

我先簡單地說點電視劇以外的節目。前幾年，國內一家地方電視臺曾經播出過一個互動的娛樂節目——幼兒園的幾個孩子被請到了臺上，不分男孩兒女孩兒，全都一樣的著裝，一樣的發型，一樣的打扮，一身的稚氣，卻又全都一臉的茫然。接著，主持人請嘉賓出場，來辨認哪個是男孩兒，哪個是女孩兒。隨后，可怕的事情出現了！嘉賓一上來，主持人就對孩子們說：“小朋友們，給我們的嘉賓拋個媚眼兒，好不好呀？”而嘉賓，竟然口出穢言：“哇，好性感哪！”更為可怕的是，在場的觀眾竟然哄堂大笑，沒有人起來抗議并且譴責這種主持人和嘉賓共謀共犯的戕害兒童心靈的罪惡行徑，表現出來十足的冷漠、麻木和愚昧！事實上，在電視上讓孩子們情色裝扮跳勁舞，滿嘴的情話乃至性話脫口而出，這樣的節目還總是能夠逗得觀眾哈哈大笑，我們已經見的不少了。2010年一段時間內，《我們約會吧》《非誠勿擾》《緣來是你》《為愛向前沖》《百里挑一》一類的“相親”節目甚囂塵上，北京城里一個本來就不怎么出名而且負面消息不斷的平面模特，在電視熒屏上聲稱“寧愿在寶馬車里哭泣，也不愿在自行車上微笑”；還有一個人稱“鳳姐”的，露骨地、瘋狂地自曝隱私，直到艷照上網，也被請進了這一類節目。這種人，這樣的表演，這一類的電視節目，即使公然宣揚“炫富”“拜金”，挑戰公眾價值底線，把隱私當噱頭，把肉麻當可愛，把無恥當榮耀，丑陋之極，也都總能夠逗得觀眾捧腹大笑。這一類的節目，后來說是進行了整頓，卻還是有改頭換面販運私貨的。這種過度娛樂化的情形，現在甚至蔓延到了不該娛樂化的節目里。這兩年，我應邀給南方一家衛視評價他們播出的科學文化類電視欄目和節目，節目里邊也多有這種傾向表現。這里我想特別說說“二人轉”。人稱“趙家班印鈔機”的那位男演員小沈陽，身穿七分大紅花褲衩頭戴發卡操一口娘娘腔的標準舞臺造型，時刻不忘展示他標志性的忸怩作態的性別變態身段和動作，加上自我糟踐的“我是處男”的性格特征的表白，還有“我看誰沒鼓掌，半夜爬你家窗戶”和“沒打著你媽屁股長白毛”一類的下三濫的油腔滑調，已經是明明白白地在自輕自賤自戕，同時也尖酸刻薄到無以復加地傷害別人了，卻也總是能夠刺激得某些觀眾笑得前仰后合！這是趙本山趙家班的所謂“綠色二人轉”的男丑的標準造型。2014年6月3日，幾位文化名人齊聚遼寧鐵嶺，“共話二人轉”，“為二人轉發展把脈開方”。聚會的時候，姜昆先生說了真話，非常負責任地指出，對于一向被詬病“葷段子”多的二人轉，他們曾經做過一個調查，結果發現，打開二人轉的網頁，五千八百個視頻中有三分之二都是黃色的東西，亂七八糟甚至不堪入目。事實上趙本山自己就說過，二人轉是“豬大腸”“臭豆腐”，“過去看二人轉像進紅燈區”。趙本山說這話，是在2013年3月28日的《新京報》上。那天的《新京報》用了八個版的“特別報道”，披露了該報記者的“沈陽獨家專訪”——《趙本山不是不敢演也不是不能演是不想較勁了》。在大篇幅、大力度褒獎趙本山和他的“本山王國”的時候，趙本山本人給二人轉做了一個形象的描述：“二人轉是什么？就像豬大腸，你吃大腸得有那個臭味，沒有可不行。它又像臭豆腐，又臭又愛。但要弄太干凈了，就不是它了?！壁w本山說，不要把二人轉“弄太干凈了”，“弄太干凈了，就不是它了”。民間有一個說法是，二人轉的傳統是“褲襠文化”“褲襠下的活兒”，正所謂“老公公和兒媳婦不能坐在一起聽，坐不住”。還曾有人形容傳統二人轉是“不做愛的性場所”。在《新京報》的專訪里，趙本山還說到，要“保留二人轉的傳統……不能把二人轉搞變味了”。從歷史上說，我們不要忘記了，二人轉曾經一再遭遇封殺。①這些年的“劉老根大舞臺”，說是表演了趙本山的“綠色二人轉”，實際上，從網上可以查到，他們還是放肆地表演了許多不堪入目的下流的二人轉節目，可以說他們的節目是雜色相間，夾帶走私“黃色”，用表演和語言的“葷段子”污染社會，這其實可以叫它是一種“轉基因的二人轉”。

我們再說電視劇。

這些年的電視劇被市場綁架做市場的奴隸，充滿銅臭味，表現在許多方面。

一個是趙本山式的用低俗、卑俗的情節和動作丑化農民，以博得觀眾中某些審美情趣不高的人一笑。有一年的“央視一黃”春節開篇電視劇《別拿豆包不當干糧》，十八個知名笑星聚在一起，搭起一個“建設新農村”的平臺，放肆地拿中國最弱勢的農民群體開涮，挖苦，譏刺，嘲弄，丑化，出盡了農民的洋相，居然也能贏得觀眾的笑聲和高收視率，還差一點被評上某個全國性的電視劇獎項的“優秀電視劇”大獎！這幾年的《鄉村愛情故事》系列電視劇，充滿了趙家班的標志性的二人轉式的貧嘴和身段、動作，特別是拿鄉下人的生理缺陷祭旗開刀，竟然也能憑著所謂的“開心”“快樂”的“笑”的“娛樂”，忝列為“央視一黃”農歷新年大戲，也能把一些人笑得云里霧里不知今夕是何年。不僅有名人出場推銷它的“美麗的收視曲線”，甚至還有一位某省掌管宣傳大權的要員公開力挺它是“中國農村電視劇的經典之作”，也差一點擠進了某個全國性的電視劇獎項的“優秀電視劇”大獎的行列！

再一個表現就是，用解構、褻瀆和消費歷史來迎合一些觀眾的低級趣味，這幾年主要暴露在抗戰題材電視劇方面。在我的看片記憶里，曾經名噪一時的《借槍》是始作俑者。那部戲里，1938年的天津，居然可以由男女各一名電臺播音員站在陽臺上現場直播中共隱蔽戰線的人員當街刺殺日本侵略者高官，荒唐至極！后來，許多抗戰題材電視劇就在“雷、神、瘋、邪”的不歸路上一路狂奔，越跑越遠！我們中華民族抗戰十四年的苦難而又光輝的歷史，就這樣被一些電視劇作品糟蹋得一塌糊涂。解構、褻瀆和消費歷史，還表現在歷史題材電視劇作品里。比如，2014年11月初，我在杭州的電視節目“秋推會”的電視劇產業發展高峰論壇上公開批評的于正的《王的女人》。雖然劇中人物改名換姓了，但是一眼就能看出來，它講的是楚漢相爭的故事。它怎么講的呢？請看，呂雉原本是和項羽談戀愛的，后來虞姬第三者插足，呂雉失戀了，只好嫁給了劉邦，就這樣，兩個男人和兩個女人弄出來一場打打殺殺血流成河的楚漢相爭。你說荒唐不荒唐！

還有一個，用情色和暴力來滿足一些觀眾當下即刻的感官需求。掃描一下我們的電視劇市場，不難發現，市場排斥價值，或者說扭曲價值，以至于顛覆價值，近幾年最集中的表現就是“商業元素”里的“情色元素”的浸染和滲透。比如，翻拍海巖的“生死之戀三部曲”《玉觀音》《拿什么拯救你，我的愛人》《永不瞑目》，就添加了這種東西，人們都說他們翻拍新版“少了糾結，多了情欲”。在記者們先睹為快的《拿什么拯救你，我的愛人》里，就驚現了董璇飾演的祝四萍裸背解內衣的鏡頭，而飾演羅晶晶的張歆藝則在開播的新聞發布會上大爆“初夜床戲”是怎么拍的。據說，這場床戲里，女生的裸體會被冰淇淋涂抹開來以表示男生的猴急和熱烈。有媒體報道說，這種火暴，竟然弄得現場錄音組中的某人很不專業地發出了“哇噻”的驚嘆。這種把愛情強化成為激情的場面，在新《玉觀音》的片花中也有表現，像楊瑞向安心示愛那場戲，老版是楊瑞從身后抱住安心賤兮兮地耳語：“你就跟我回家吧，嗯……”新版的表現手法則是楊瑞一把將安心掰過來強吻。難怪，開播的發布會上，所有的問題都集中在劇中的“床戲”有多激烈上了。2010年翻拍的三部《還珠格格》，瓊瑤親自操刀改編，也走了“重口味”這條路，而且還有過之無不及，以至于互聯網上有網友調侃說：“新《還珠》大尺度床戲，難道這不是《金瓶梅》？”還有網友諷刺它說：“新《還珠》情色場面首曝光，熏門味堪稱古裝AV劇?！备芯W友說它是“大陸版的《肉蒲團》”?；ヂ摼W上公布了新《還珠格格》床戲拍攝現場的十五張照片，用的標題就是“鏡頭露骨臺詞銷魂堪比禁片”，說“幾位主人公如干柴烈火般的愛情，叫觀看的人食難下咽，討論的人狂吐唾沫，實乃宮廷戲中的一朵奇葩，清劇里的狗尾巴花，口味之重如泥石流，叫淪陷的人欲罷不能，只能聽天命”。導演現場指導五阿哥和欣榮拍攝床戲，那情景不堪入目，遭到網友嚴厲抨擊，怒斥他“猥褻”“惡心”“爛人、爛劇、爛導演”。網上曝光的劇中一些臺詞，也充滿了性的挑逗和刺激，不堪入耳，不管你是不是瓊瑤老太太，人們照樣斥責編劇也“下流”！還有一些戲也是很惡心的。比如，《命中注定我愛你》也是因為床戲而成為關注焦點的。劇中，阮經天犧牲肉身大肆炫耀男色，不斷與女主角陳喬恩上演肉搏大戲，有網友就說：“這部電視劇之所以會紅，床戲為它打下了江山的半壁！”至于新《水滸》，有人就說“激情戲尺度堪比《色·戒》”。據報道，“杜淳曾戲稱自己一半的戲份都在床上完成。甘婷婷回憶這一段也很害羞”。拍的時候，導演要求拍出干柴烈火的感覺，還加拍了“親腳”的戲份。有評論說：“導演想象力很豐富，演員表演很動情，重口味到濃時，親腳也就不足為怪了?！边€有網友調侃說，看了潘金蓮搭上西門慶那一集，“更是叫人知道了什么叫作‘我的熱情好像一把火’”了。新《西游記》也“口味確實很獨特”，人們挖苦說：“八戒同志與高小姐成親圓房那一幕，更是將美女與野獸演繹到了極致，而唯一讓看官們困惑的是：八戒這青面獠牙的樣子該如何與高小姐舌吻？”還有：“唐僧牽手女兒國國王，蜘蛛精洗澡穿著比基尼，這是新《西游記》里面的場景，雖然不如床戲那般兇猛，但曖昧氣氛始終未有減輕?！边€有新《紅樓夢》，劇中將情色拍得最直白的片斷，非賈瑞大病夢中與王熙鳳合交不可。有評論說：“好色的賈瑞見過王熙鳳之后驚為天人，心心念念想著能與王熙鳳私通，結果卻被王熙鳳毒設相思局，大病不起。他得跛足道人‘風月寶鑒’后仍不聽勸告，沉迷于鏡子正面中的春夢幻象。在賈瑞的幻想中，鳳姐不但在他床前寬衣解帶只著肚兜，還對他多般挑逗，實實在在地滿足了他牡丹花下死的心愿。導演雖然沒有正面拍出二人的互動，但賈瑞的表情和動作非常露骨，這段已經完全達到直白寫實的境界?！庇腥司屯诳嗾f，這是“國產劇情色戲里程碑意義的突破”。至于張版《鹿鼎記》，也被批評為“很黃很暴力”，金庸小說里寫的韋小寶的“大床春光”，“跟老婆們在一張大床上嬉戲”，都被有聲有色地描繪了一通。另外，在諜戰劇里，不少人物角色都是帥哥靚妹，一邊諜戰，一邊談情說愛，往往還會用上美男計或者美女計，情色都是諜戰的工具和手段。大膽一點的，還加上床戲做佐料。最新的一個突出的例子就是一部電視劇里，武松愛上了潘金蓮，它的敘事邏輯就是，正因為武松有負于潘金蓮，才造成了日后潘金蓮的不幸墮落和悲劇。那組新《還珠格格》的圖說文字一開頭的綜合評論說：“如今的電視熒屏上，激情戲、洞房戲、床戲越來越多，似乎一部戲中沒有點‘激情片斷’，就少了些什么似的……‘不肉搏，不成活’‘臺詞不銷魂，不成戲’儼然成了當下電視劇收視的‘潛規則’。短短十多年，劇中的少男少女們竟都像吃了春藥一般，見面即親吻，動則床上見，話里話間都是露骨的性暗示。電視劇中的情感戲，已從當年的‘情竇初開’，進化到了今天的‘如狼似虎’，其間的場景堪比禁片。”令人震驚的是，這種情況，在2014年10月15日的文藝工作座談會之后，還逆潮流而動，依然故我，我行我素。中國青年網(北京) 2014年11月9日09∶51∶00發帖《馬伊琍大尺度劇照曝光 馬伊琍朱亞文劇中尺度大膽豪放》說：“11月6日，電視劇《北上廣不相信眼淚》首發先導版片花，并曝光了大量在劇中飾演隱婚夫妻的馬伊琍與朱亞文對手戲，臺詞彪悍，床戲頗多，尺度大膽豪放。二人在劇中幾次游離在被揭穿夫妻關系的邊緣，突顯隱婚夫妻的痛與樂?！睆木W上披露的馬伊琍的劇照可以看到那種大尺度，大得絕對令你驚訝。劇照一是，馬伊琍挺著巨乳撞向男演員朱亞文的胸肌，然后與其激吻，可謂激情四射；劇照二是，朱亞文已經脫光了上衣，與馬伊琍裸身擁抱，馬伊琍顯得非常開心，臉色紅潤；劇照三是，馬伊琍躺在辦公桌上，挺著巨乳，岔開雙腿，竟然引誘朱亞文聞自己的下體，簡直就太風騷太色情了。

這樣的色情宣泄，在網絡自制劇里也很猖狂。有一部騰訊視頻出品的《誅三計》，號稱情愛網絡大劇，講述了一個男人與三個女人的情感糾葛，以及由此引發的一連串匪夷所思的故事。從小說到網絡劇，這個故事里，創作者津津有味地大談特談的是什么“情色、小三、捉奸、出軌等勁爆情節輪番上演”，什么大奶與小三做姐妹、小三假懷孕逼宮、小四隱藏背后圖謀財產，亂七八糟的一男三女之間的感情故事，其實就是一連串的虐心劇情。

說到暴力，現在在電視臺播出的電視劇作品里，像當年走紅的《不要和陌生人說話》那樣赤裸裸的拳腳相加血流滿面倒是不多了，可是在網絡自制劇里，卻照樣連篇累牘。2013年的11月28日、29日兩天，在四川成都舉行的超過一千名嘉賓參加的首屆“中國網絡視聽大會”上，有一場重頭戲是發布和表彰2013年度網絡視聽項目的推選結果。獲獎的網絡自制劇《樂俊凱》是從網絡小說家“匪我思存”的小說改編過來的。電視劇中，《樂俊凱》填充了樂俊凱未婚妻被害真相、勵夜遭綁架、樂俊凱接受兒子等情節。搜狐視頻自己宣傳說，這部戲進階到了虐心的最高境界，融純愛、虐心、攻心為一體。但是，因小采的死亡大受刺激的樂俊凱變得黑暗、狡猾，集中的表現就是他對仇人的女兒勵夜進行了精神和肉體上的凌虐，推搡、掌摑、掐脖、拳打腳踢等猛烈動作輪番上演。對方對樂俊凱的肉身摧殘，也完全是黑社會的殘酷毆打?？础稑房P》，讓人想到我們國家的法令法規所禁止的“暴力”和“血腥”內容，而他們的宣傳語卻是：“讓愛到支離破碎的《樂俊凱》攻陷你的心防，搜狐視頻陪你虐心至死！”很遺憾，我是這些網絡自制劇終評的召集人，當時，我們只能盡力排除于正的《我為宮狂》，而在票決的程序里沒有能夠排除《樂俊凱》這樣的暴力戲。

好，夠了，這是一種什么樣的景觀？這真的應該讓我們好好反思！毫無疑問，這是作品的價值觀和審美情趣出了問題，這也是當下中國文藝風尚出了問題。這樣的文藝風尚，是整個社會風氣衍生出來的，也回過頭去進一步敗壞了社會風氣。最終，它損壞的是我們民族的文化形象。誰該對這種現象、這種問題負責？我想，方方面面的，也許挺復雜，也許人數挺多，但是，創作者、經營者、播出者，甚至不作為的或者失職的直至犯錯誤的、犯罪的管理者，等等，都要負責。

其實，從源頭上說，也不能認為我們的主管部門全都不作為，或者說都在縱容。比如電影電視劇，我們在行政管理上都是實行制作許可制度的。我們也確實斃掉了一些申報上來的爛劇爛電影，如爛電影《兩個半》《姐姐》《剪刀、石頭、布》《隱私驚魂》《瘋狂游戲》《誰是我爸爸》《弘運之歌》《安子》《牛幫臥龍》《奧夢》《人性的洗滌》《幕后》《無后為大》《纏身》《金魚缸》《向天歌》《待到你盛開》《夫妻》《金風玉露》《一場游戲一場夢》，等等。禁過的電影也有《蘋果》《鬼子來了》《頤和園》《東宮西宮》《天浴》《北京雜種》《藍風箏》，等等。電視劇也有，就是對“雷、神、瘋、邪”的抗戰題材電視劇也有封殺過的。被禁，主要還是內容上的色情和暴力等因素。2014年11月12日，網上還有報道說，國家新聞出版廣電總局發布《關于加強互聯網視聽節目內容管理的通知》，對網絡視聽內容的“大尺度”進行管理。通知中不僅規定婚外戀、多角戀以及情色等內容要進行刪剪，同時對暴力、血腥、兇殺等內容也進行了限制。條款中具體規定，宣揚婚外戀、多角戀、一夜情、性虐待和換妻等不健康內容；帶有性暗示、性挑逗等易使人產生性聯想的內容；具體展現淫亂、強奸、亂倫、戀尸、賣淫、嫖娼、性變態、自慰等情節及表現或隱晦表現性行為、性過程、性方式及與此關聯的過多肉體接觸等細節的，都要進行刪剪。不僅如此，以成人電影、情色電影、三級片、偷拍、走光、露點及各種挑逗性文字或圖片作為視頻節目標題或分類的同樣要進行整治刪剪。通知中還規定，有強烈刺激性的兇殺、血腥、暴力、自殺、綁架、吸毒、賭博、靈異等情節的網絡視聽內容，也需要進行刪剪。如果網絡視聽節目中有過度恐怖的畫面、字幕、背景音樂及聲音效果的，同樣需要整治刪剪。對于網絡視頻中展現虐殺動物，或者含有捕殺、食用國家保護類動物的內容，也要進行刪剪。此外，網絡音樂視頻MV、綜藝、影視短劇、動漫等類別的節目以及“自拍”“熱舞”“美女”“搞笑”“原創”“拍客”等題材要重點把關，確保所播節目內容不違反通知中的規定。這些年，這樣的行政調控管理，可以說具有密集性，而且力度大。

查找原因，我以為，責任首先還在一些被稱為“文藝家”的人。且不說藝人吸毒、嗜賭、嫖妓、性濫，還有涉嫌對罵斗毆、趣味低級等，光是金錢至上、物欲膨脹就使人道德沉淪，不擇手段地制造劣質的文藝產品。這樣一些號稱“文藝家”的人，就像習近平同志尖銳地批評了的，他們“價值觀缺失，觀點沒有善惡，是非沒有底線，什么違犯黨紀國法的事都敢干，什么缺德的勾當都敢做，沒有國家觀念、集體觀念、家庭觀念，不講對錯、不講美丑，渾渾噩噩、窮奢極欲、良莠不分，笑貧不笑娼”，他們當然創作不出好的作品來。人們往往忽略了的是，除了這些號稱“文藝家”的人自身的問題，還有一些號稱“理論家”“批評家”的人的問題。比如電視劇方面，特別要指出來的是，近二十年來，這些人不停地發出錯誤的聲音，宣揚他們病態的文藝觀念和思想，誤導電視劇創作和傳播行為，貽害無窮。最早，是宣稱電視劇就是滿足當下即刻感官沖動的按配方制作的快餐，什么意義、價值都不存在，電視劇工作者都是不屑于充當什么靈魂工程師的；隨后，又有人提出來一個口號，說什么政府和市場經過協商、談判，達成一致意見，就是“政治娛樂化，娛樂政治化”；再往后，就是鼓吹拜金、縱欲，還有暴力和虐心，為“三俗”鳴鑼開道；到當下，還有人提出來，電視劇現在已經進入一個“輕時代”，作品不再承載沉重的社會問題，娛樂就是一切，這樣的“改朝換代”正在進行，一兩年內就要完成。應該說，過去每一個階段，這個領域里都有過不同程度的較量，但是問題并沒有好好解決。這些病態的電視劇文藝思潮也是爛蘋果，也應該堅決地剜掉。

2014年12月6日

①八十多年前，張作霖統治時期，《盛京時報》就曾發過一個布告，嚴禁二人轉(當時被稱作“蹦蹦戲”)在奉天演出，原因是有傷風化。后來，張學良也因為二人轉有傷風化，繼承他老爹的做法，禁止二人轉演出。最近的，是十三年前的2001年，長春市政府也曾發文，嚴禁公務員看二人轉，原因也不外是有傷風化。2002年在遼寧鞍山還有一次“查封”事件。據中國新聞網2002年8月26日15∶45發帖《圍剿三個月后遼寧鞍山黃色“二人轉”還在轉》披露：“當年5月31日，遼寧鞍山《生活時報》報道了當地部分娛樂場所空前火暴的‘黃色二人轉’演出亂象。這個報道引起了中央有關負責人的關注。不久，在遼寧省有關領導的干預下，鞍山市部分知名‘二人轉’演出場所被查封，全遼寧省掀起了圍剿‘黃色二人轉’的浪潮。”

作 者： 曾慶瑞，教授、博士生導師。北京大學中文系本科、副博士研究生畢業。1965年7月到原北京廣播學院現中國傳媒大學任教至今。

編 輯：孫明亮 mzsulu@126.com