抽象形態在博物館展陳設計中的應用
——以自行車博物館為例

王曉欣

長江大學藝術學院2012級藝設11201班

抽象形態在博物館展陳設計中的應用
——以自行車博物館為例

王曉欣

長江大學藝術學院2012級藝設11201班

現代博物館的建設已經不再單純的為了呈現歷史或展品，更多的是為參觀著帶來一種精神層面的愉悅和滿足。抽象形態應用于博物館展陳設計，能夠發揮其去繁留簡的優點，能夠表現出展陳設計的創作手法多元化，使展覽主題獨放異彩，引發參觀者的情感共鳴。中國自行車博物館藏品豐富齊全，設計者把抽象形態和展館完美結合，突出了自行車文化的個性。

抽象形態；博物館陳設；自行車博物館

目前，現代博物館的建設已經不再單純的為了呈現歷史或展品，更多的是為參觀著帶來一種精神層面的愉悅和滿足。與我國各地博物館蓬勃建設的繁榮景象形成鮮明對比的是，博物館展覽卻顯得異常冷清，在造成這一現象的眾多原因中，博物館缺展陳設計缺乏觀賞性和藝術性，是其中的一個重要原因。因此，博物館展陳設計，是對展品進行藝術升華的一種重要方式，其展陳設計理論應該突顯出其展品的特性或行業的專業屬性，才能真正的提升博物館的展覽品質和層次，保障其經濟效益得到大幅度提高。

一、抽象形態的概念與特征

（一）抽象形態的概念

抽象形態是建立在邏輯思維基礎上一種創造性藝術活動，具體的講，抽象形態就是對真實事物的形態和形象進行抽離，這種抽離在保留了事物的本質特征的基礎上，通過于一定的藝術手法進行抽象造型，最終在視覺和心理感官層面上引起人們的一種共鳴。

（二）抽象形態的特征

如果從視覺符號的角度來看，抽象形態的設計是以傳遞某種信息和理念為主要目的，可以借鑒數學、色彩學等學科的構形和設計規律，體現抽象形態獨有特性，具體表現為：

1、表現性：抽象形態脫離了事物寫實的束縛，運用事物自身點、線、面的藝術表現力，在這種或夸張或變形的藝術手法之幫助之下，博物館展陳所需的意境就被渲染出來。

2、簡約性：抽象形態通常是對具體事物的一種簡化，它需要從整體上剔除不需要的冗雜線段，既要保證抽象形態的完整性，又要使抽象后的形態鮮明突出，真正體現了簡約而不簡單的設計理念。

3、寓意性：抽象形態設計的內涵是為了開放人們的想像空間，具有一定的寓意性，它能夠引領不同審美、經歷、文化的人們進入聯想狀態，從而收獲不同的心理體驗和感受。

二、自行車博物館展陳設計宗旨

我國是世界上首屈一指的自行車大國，擁有的自行車的絕對數量和產量都位居前列。雖然自行車的輝煌時代已經一去不復返，但在中國自行車博物館中，其豐富館藏成為見證這兩個輪子所承載的美麗風景最好證據。中國自行車博物館也叫霸州自行車博物館，占地4000平方米，共收藏來自世界各地的知名自行車，比如“三槍”、“藍牌”、“奔馳”等，其展品之豐富和齊全也是不多見的。

從自行車博物館的展陳設計的宗旨分析，整個場館展品陳列都遵循綠色環保的理念，這也是自行車本身所要賦予人們的一種健康生活態度。從博物館的空間設計來看，全館可以按照展陳設計思路的不同又劃分為六大展區，每個展廳根據不同的主題，對展品陳列采用不同抽象設計與之相吻合，既準確的將藝術氣息融合到展陳設計中去，體現了抽象形態的時代性，又突出了自行車文化的個性，使得整個展陳設計起伏有致，富有極強的設計節奏感和韻味。

三、自行車博物館抽象設計的優點分析

抽象形態應用于博物館展陳設計，能夠發揮其去繁留簡的優點，一方面，讓參觀者通過這些簡單的構型，很容易進入到一種情景中去，從而讓人印象深刻；另外一方面，抽象形態的應用為博物館提高知名度提供了機遇，之所以人們推崇經之作，就是因為其設計布置都體現出設計者獨具匠心的一面，具體表現為以下兩個方面：

1、使展覽主題獨放異彩，引發參觀者的情感共鳴

抽象形態的運用本身也是一種文化傳播行為，滿足了自行車博物館的“文化姿態”要求，一方面可以使展覽主題獨放異彩，另一方面則使得參觀者在看到這些或熟悉或陌生的展品時引發情感共鳴，形成一種穿越是空的錯覺，這都充分體現了抽象藝術表現手法所承擔的文化使命。在雕塑藝術領域也有這樣的先河，比如抽象雕塑大師亨利·摩爾的雕像作品《家庭組》（見下圖），這組雕塑在實體中挖出空間，又再次聚不同的形體進行組合為新的完整作品，其雕塑創造的靈感來自于生活的實踐，將人們內心的情感世界描繪的淋漓盡致。

2、體現了展陳設計的創作手法多元化

在我國以往的博物館展陳設計中，幾乎是千篇一律的展陳模式和空間設計，其藝術表現形式單調蒼白，很難尋覓到展陳創意的蹤跡。近些年來，隨著抽象形態在博物館展陳設計中的大膽應用，展陳設計的創作手法也逐漸向多元化方向發展。抽象藝術經過上百年的發展，已經形成了獨特的藝術體系，并且這種體系正在朝細微化發展。在中國自行車博物館的展陳設計的創造手法中，具象形態和抽象形態實現了彼此間的交相輝映，消除了傳統單調乏味的展陳設計樣式的影響，用更加耐人尋味的抽象形態給予自行車博物館展陳設計新的美感，實現了展品與場館環境的和諧共處。

四、總結

抽象形態對推進我國博物館展陳設計具有重要作用，它作為一種對場館空間和展品的藝術解讀，已經遠遠超越了工程學、美術學和數學等知識的范疇。抽象形態的呈現，不僅需要設計藝術知識上的結構和重建，更多的是需要融入設計師更多的靈感和思想。在中國自行車藝術博物館的展陳設計中，可以看到更多有關抽象形態的創意與創新，這也成為中外游客樂于參觀，并且流連忘返的重要原因所在。正因為藝術是相通的，具象抽象作為表現藝術的兩種重要手段，為繪畫、建筑、雕塑、設計等不同的領域提供最基本的創作手法，兩者之間沒有不可跨越的鴻溝，通過彼此之間的滲透和影響，做到“你中有我，我中有你”，才能真正的提高博物館展陳設計的質量。

[1]褚冬竹,高澍.抽象與模擬：重慶工業博物館國際設計概念性競賽略感[J].城市建筑.2014(31)

[2]王建芯,高力峰,賴成發.基于視覺心理學的形態構成分析——以大湍城藝術博物館為例[J].福建建筑.2010(04)

[3]馬元.自然博物館陳列的審美探索與思考[J].中國博物館. 2012(01)

王曉欣（1993-）女，漢族，山東青島人，研究方向：環境藝術設計。