論高溫顏色釉與粉彩工筆仕女畫的結合

范麗霞

(景德鎮市藝術瓷廠美研所，江西 景德鎮 333000)

1 粉彩工筆仕女畫的工藝特點

粉彩工筆仕女畫的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的白瓷上勾畫出人物和景物的輪廓，然后用玻璃白平涂打底，再將粉彩顏料施于玻璃白之上，用干凈的筆蘸水或油輕輕地將顏料依深淺濃淡的不同需求洗染、點染與套色，使人物的服飾顯得質感更強，明暗清晰，層次分明。有玻化感，能夠燒制出白亮但是不通透是由于砷元素乳濁而產生的，各式粉彩顏料與之相融合后，由此而產生了粉化的作用。淺黃是由黃彩變成，綠彩是由變成淡綠，粉紅則是由紅彩變成，一些不透明的淺色調也都是由其他顏色轉變而成的。通過控制顏料加入量，從而產生各種濃淡深淺不一的色調，給人粉潤柔和之感。在填色技法上，陶瓷作品是從平填逐漸發展到明暗洗染的一個過程；在作品的風格上，其布局和筆法則具有鮮明的中國畫特征。采用了玻璃白打底，通過和繪畫技法緊密結合產生的粉彩陶瓷，具有濃淡不一，凹凸不同的強烈視覺變化，使得粉彩的表現力得到了具體的體現。

2 粉彩工筆仕女畫的繪畫特點

粉彩工筆仕女畫對于物象的描繪可以用細致、工整、縝密的筆法來具體表現。粉彩工筆這種繪畫形式在我國傳統陶瓷繪畫史中具有非常獨特并且十分重要的地位。其裝飾意味需要通過繪畫手段來進行追求，對于寫意的概括、提煉需通過精準的把握神態、神韻以及造型手法上得到完美的體現。對于以仕女表現對象主要還是以人物為主的題材作品，其造型以單純的線條勾勒，借助長短、粗細、曲直、方圓的繪畫線條，在繪畫用筆上采用了輕與重、緩與急、疏密相間、虛實對應、頓挫剛柔的筆法。在作品的造型上則通過用色深淺的不同，使得畫面生動和諧，人物形體從空間感以及質量感和動態感都能夠充分表現地細致入微。

粉彩工筆仕女畫用線也極為考究，一般都以細線為主，多用《人物十八描》中的游絲描或鐵線描。衣紋線描時可粗些，面部及手臂的用線則必須用細線勾出。頭發和眉毛的用線，那就更要求細入毫發，講究起筆、行筆和落筆，尤其是額頭的發際。根根頭發都要求象從肉里長出來的一樣，所以線條必須采用極細而有力的線描處理，否則會使人感到像假發。

粉彩工筆仕女畫對整個人物的形體、動態、面部表情的刻畫尤為重要。只有精準抓住人物瞬間的動態，才能塑造出優美生動、栩栩如生的人物形象，也只有這樣才能塑造出高于一般生活的人物形象。

3 高溫顏色釉的工藝特點

高溫顏色釉瓷是在釉中摻入不同成分金屬氧化物的著色劑。將配制好的色釉按所需噴涂在陶瓷坯胎表面上，然后在1250 ℃-1320 ℃的高溫中焙燒坯胎，從而各類不同釉色的瓷器便由此而產生。釉色豐富多彩的，光澤清亮，成為陶瓷裝飾工藝史上一顆閃耀著奪目光彩的明珠。

具有極強表現力的高溫顏色釉，其最鮮明的特點就是擁有豐富色彩，韻味含蓄而又深厚。顏色釉具有其獨有的特點，顏色釉陶瓷最好寫照就體現在“入窯一色出窯萬彩”上，讓人癡迷流連。高溫陶瓷不易磨損和褪色，并且不含鉛；較之于一般的陶瓷材料，其擁有古樸厚重的自然回歸屬性；同時高溫顏色釉所具有的親和力給人感覺是其來源于生命的本質。在陶瓷作品的創作過程中，對于陶土成型的不可控性和釉料配置隨機性以及在高溫燒制過程中的偶然性，都使顏色釉藝術裝飾品充分具有自然寧謐、意蘊天成的特性。釉料的高溫粘度和流動性的特性使得燒制高溫顏色釉成功鋁較低，而且不易人工掌控，陶藝家只有努力提高自生的藝術技法和個人修養，才能夠讓自己充分認識并掌握這些性能，從而做到準確的預測，以期達到必然的結果。對于高溫顏色釉陶瓷藝術品來說，每一件都可以稱之為是孤品，因為其存在著不可復制的重要特性，從而展現了其他品類藝術的不可替代性，尤其是在現代藝術收藏的價值上更是得到了充分的體現。

4 高溫顏色釉的裝飾韻味

高溫顏色釉陶瓷是通過高溫燒成，因而具有極其穩定的化學分子，同時也具備了它無毒的安全特性。同時高溫顏色釉的豐富色彩語言也為陶藝創作提供了新的發展思路與發展空間。盡管它有多姿嫵媚的形態以及巧奪天工的造型，但是還是可以追尋到一定的規律的，這是經過大量的實驗后得出的總結。顏色釉具有極強的表現力，能夠兼具表現概括抽象與真實具體的物象。通過恰當的色釉運用以及細致的工藝操作，使得作品創作出各類藝術效果，使得寫實與寫意能夠相互很好的結合。不僅將意念圖像很好的抽象表達出來，同時彩繪還可以將釉上和釉下的繪畫技藝相結合起來。使得繪畫同時兼具西方繪畫的藝術特色和中國水墨畫的意蘊。色釉肌理的長處使得陶瓷呈現出夢幻意境，美輪美奐，沒有人工刻意雕鑿的痕跡。一旦和所追求的意象吻合，將會出現“天人合一”的境界。

5 結 論

(1)粉彩工筆仕女畫注重寫實的裝飾手法，以形寫神、形神兼備；以線造型、以線立骨；公整細致、色彩粉潤；結合高溫顏色釉所呈現的肌理變化，不僅光澤清亮，所表現出來的色彩也特別豐富，色釉互相融匯滲透的特點和自然流動性相結合的技法被運用的猶如渾然天成。對整幅陶瓷作品意境和藝術表現力的提高都起到了極其重要作用。

(2)顏色釉繪畫出的粉彩工筆仕女畫，將粉彩從傳統繪畫技藝局限性中解放出來，使得粉彩工筆仕女畫具有了更加廣闊的自由發揮的空間，也更加拓展了個人的自主創造精神。它摒棄了傳統粉彩“為裝飾而裝飾”繪畫特點，取而代之是利用顏色釉和粉彩的對比原則和協調原則，吸收兩者所長，給陶瓷粉彩工筆仕女畫注入了新的活力和新的藝術效果。

(3)顏色釉與仕女畫的結合產生的粉彩工筆畫。其新的發展空間主要體現在藝術釉裝飾陶瓷上，也為傳統粉彩陶瓷裝飾注入了新的主觀隨意性，使純粹以彩繪為主的粉彩裝飾，更富有材料工藝的文化內涵。兩者結合，顏色釉提升的也不僅僅是其利用價值，同時粉彩裝飾的藝術價值也得到了極大提高。

[1]魏忠漢.陶瓷裝飾材料學[M].南昌: 江西科學技術出版社, 1985.

[2]周玲.高溫顏色釉的魅力[J].景德鎮陶瓷, 2009(4).

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