玻璃裝飾藝術在環境設計中的獨特性

沈康寧 （南京師范大學泰州學院 225300）

雖然許多書籍對裝飾藝術沒有做明確界定，但在20世紀70年代末，西方三大構成的引進融合了中國現代設計教育與民族裝飾藝術傳統元素，進一步豐富了裝飾的內涵，裝飾的多元性發展也隨之出現，其中最普及的裝飾繪畫在軟裝設計中起到烘托室內氣氛、創造環境意境的作用。空間環境給人總體印象在很多情況下由多種元素造成，例如，飄逸的窗簾使人們感受到一種自然輕松的氛圍；華麗的水晶吊燈，給人富麗堂皇的尊貴享受；手工制作的地毯，好似身處異國他鄉。這些相對于氛圍給人的直觀感受，意境上則是從深層次來體現裝飾布置的意義。意境是內部環境所要集中體現的某種思想和主題，不僅被人感受，還能引人聯想給人啟迪，是一種精神世界的享受，適宜的設計會引人逐漸步入最美好的意境中，在這樣二次空間的創造中，利用家具、裝置、地毯、植物等陳設布置，規劃出的二次空間不僅使功能更趨于合理性，也能更為人所用，使室內空間更富層次感。例如美國的玻璃藝術界最大的明星——戴爾·切胡利，他是位非常注重形體結構和色彩搭配的裝飾玻璃藝術家，他所有的作品都帶有強烈、鮮明的色彩及細微的線條裝飾，運用自由空間的形體排列，把不同的物象巧妙的放在同一個作品里，構成一種和諧意境的裝飾性秩序層次美感，他的作品《籃子》系列是從生活中吸取得來的靈感，在創作中把碩大的器型組合起來，并飾有螺旋紋，器壁很薄，色彩明亮鮮艷，作品熱情奔放。他通過融合器皿的表面圖樣來表現一種事先設計好的玻璃絲風格，然后運用光學模子創作一種螺紋狀的裝飾圖案，運用這些元素在空間中穿插組合，有秩序的、有節奏的表現出一種回歸于自然形態的美，并且巧妙地用于了拉斯維加斯最有格調的賭場酒店——百樂宮，它是一座典型的美國現代風格建筑，大廳的吊燈堪稱全球最大的玻璃藝術作品，由2000個彩色玻璃花組合而成，是藝術家切胡利《籃子》系列的衍生作品，整個空間在進入的那一剎那，映入眼簾的并不是直視空間中的裝飾畫或傳統的裝飾噴泉雕塑等，人們不由自主的抬頭仰望天空，彩色玻璃在白熾燈光的照射下神秘妖嬈，一組大體積的組構，顯得張力十足，更顯輝煌的氣勢，猶如歐洲天頂畫的設計，布滿了整個大廳的主體頂部的空間位置，讓酒店大廳展現出了獨具一格的裝飾藝術效果，渲染出一種濃濃的藝術氛圍，其絢爛、魅惑的視覺震撼力及藝術想象力簡直無法用語言形容，你只能身臨其境地去看、去感受，同時感嘆藝術家奇胡利這位玻璃大師的神奇天賦與驚人的創造力，玻璃裝飾藝術讓百樂宮的廳堂在拉斯維加斯眾多酒店中脫穎而出，成為獨具匠心的裝飾藝術作品。

裝飾藝術在環境設計中的廣泛運用，是推進人類精神文化發展的縮影，孫中山先生提出的“居者有其屋”的觀念已不再能滿足人們所追求的夢想，利用各種圖形材質對周邊環境進行探究，由起先對物質基礎實用性的滿足，升華到對獨特風格的追求，引導人們對精神境界的向往。裝飾藝術在空間中的應用能帶給人們以生活的美感，同時也反映了室內空間的風格和精神本質。裝飾陳設由茹毛飲血到現代化生活方式的改變，在漫長的歷史進程中，不同時期的文化賦予了裝飾藝術不同的內容，也造就了多姿多彩的藝術特性。

玻璃藝術家切胡利的戶外裝飾玻璃作品《冰柱》的風格更是獨出心裁，以線條作為作品的重要形態元素，彎彎曲曲纖細的線體充滿了活力，富于強烈的動感，并充滿節奏和韻律感，既舒緩又激情，即含蓄又生動。在空間架構中，作品尺寸放大，由眾多形態各異造型夸張的個體分別構成一個或多個造型的組合系列，通過抽象思維，營造出具有氣勢的空間節奏，以美麗的自然景觀同抽象的造型裝飾并列，既形成強烈的對比，又在自然和藝術之間建立起最直接的融合。對自然結構的抽象再現， 可感悟到宇宙萬物存在的律動，藝術家通過對外在世界的體驗和內在自我的認知，試圖去探索潛藏在自然形態背后神秘，透過內心體驗和觀察發現，在自我潛意識中形成新的意念，并在作品中構成新的序列關系。他們關注的是形態要素的自律性、張力、內涵與外延、幾何符號及構成意象，通過形式關系的微妙組織，轉化為一個統一的合成物或抽象的有機形式。抽象風格創意的造型及展示的形式也令人耳目一新，流線型貫穿了整個作品，不論是裝飾的線條，還是形體的變化，都給人夢幻般的感受，放置于大自然中更是奇特奪目，這些玻璃裝飾藝術品一步步的對周邊的自然環境進行“環境再造”“轉化再造”“更新再造”等探索，將表現形式進行合理的轉變，加強空間環境的風格，賦予空間中裝飾藝術品更多的活力，他們之間是相輔相成的。

現代玻璃藝術家更多的關注空間、體量的設計，對新材料、新技法的發現和運用，改變人們對玻璃材質的傳統審美經歷，更大的開拓藝術表現新領域。作為現代藝術的創作媒介，受著各種藝術思潮的影響。不論是室內的小型裝飾藝術品，還是室外的大型玻璃裝置，藝術家都是可以通過它，不受限制的表達自己的思想感情，大小的組合搭配在空間里不受限制。人類生存的環境是一個公共的空間，里面布滿了千絲萬縷的聯系，隨著科技的發展，生活質量的提升，人們更迫切地想要得到空間中的脫離傳統的造型要素，擺脫傳統材料帶來的審美疲勞。玻璃裝飾的出現，用其豐富的表現力，獨特的透光性拉近了人與自然之間的距離，用它的反射特殊功能使人與空間產生更好的互動，給欣賞者一種前所未見的新鮮感，視覺上帶來絢麗多彩美的享受。

[1]蕭秦，成鄉著.《現代玻璃藝術設計》.上海書店出版社，2011年05月.

[2]莊小蔚著.《學院派玻璃藝術》.上海書店出版社，2007年8月.

[3]王承遇，陶瑛著.《藝術玻璃和裝飾玻璃》.化學工業出版社，2009年4月.

[4]鄔烈炎，周靜著.《現代玻璃藝術》.江蘇美術出版社，2002.

[5]張夫也著.《外國工藝美術史》.中央編譯出版社，2003.

[6]翁劍青著.《公共藝術的觀念與取向》.北京大學出版社，2002.