黃梅挑花的圖形構成特征對稱美研究

史 文 薛以平 （南京工業大學 211800）

黃梅挑花屬于民間刺繡這一范疇，是在湖北省黃梅縣民間廣泛流傳的傳統手工藝，其內容豐富、品種繁多、圖案精美、色彩艷麗，具有濃郁的地方風格和名族特色。經過長期民間婦女的精研細作，這門工藝越來越完善，以明快的色彩組合、精巧的圖案構想凸顯出獨特的藝術表現力。黃梅挑花的傳統圖案有其獨特的“經營位置”，從科學和美學的角度研究其典型的形式美法則對現代設計有著重要的意義。

一、圖案的對稱性特征

雷圭元先生認為對稱是一個“完整的形式”，是“生命力的表現”。在挑花圖案中對稱性法則也是運用的最淋漓盡致的地方，在主體團花、角花、邊花中，都有通過重復的幾何圖形不停運用旋轉、平移等方式，表現出既均齊又簡潔明快的視覺效果。以幾何概念和平面構成原理為構架，通過對挑花圖案圖解方式的分析，系統地、科學地去認識、理解挑花圖案的文化內涵。

1.平移對稱。“平面的平移就是沿某條直線以某個距離的位移或移動。”單元格通過平移的重復在設計中是最常見的，在挑花的圖案布局中也是如此。例如，在黃梅蔡山鄉寶山村發掘的鼓暮鐘出土的一條“福壽雙桃”的挑花方巾中，整塊布面的邊端用抽象的形式挑出的人物形象，以一定的距離進行的七次平移的重復，這使整個的布局都增添了均衡感，同時這種手法的使用也帶來了無限多的寓意，例如平移重復出現的人物具有延伸感，七不僅僅表達了數字更加展現出了一種豐富與無窮。

2.反射對稱。反射是指沿著某條直線作的鏡面圖像的重復，最簡單的例子就是人的兩只腳，就是反射對稱。這種對稱最長在一些吉祥寓意的圖案中出現，如“鴛鴦戲荷”“雙龍戲珠”等。例如，兩只正臉相對的抽象的龍在嘻戲中間的珠子，這是一種畫面感很強的圖案組合，這種反射對稱極大增加了畫面的趣味性。黃梅挑花平面的挑法大膽、自由，并不追求透視效果，這種表現手法在我國的剪紙藝術中也經常見到，充分的表現出人們單純的思想和淳樸的審美精神。

反射平移的重復也可以說是滑動反射，就像是人左右兩只腳沿著直線前行出現的圖案，例如普韋布洛薩尼爾德范索族德陶器圖案就是一種典型德滑動反射。通常邊花中經常使用這種手法，邊花是在布面的邊端，在這塊的挑繡中既不能過分突出、喧賓奪主，但是也不能忽略不計，食之無味，滑動反射紋樣就能滿足這兩方面的要求，這種重復在對稱性上是非常嚴謹的，好的邊花不僅可以表現布面的完整性同時也能增加整體的層次感。

3.旋轉對稱。旋轉重復就是指某個紋樣圍繞著一個頂點既旋轉中心進行的順時針或者是逆時針的移動，這種重復出現的圖形非常的具有動態美。例如，在“鳳追鳳”“鳳求凰”等寓意性的情節中，都是運用的旋轉重復的手法對“追”這個進行地生動地表現。兩只鳳凰圍繞著牡丹追逐，富有動感、飛轉流暢的曲線造型不僅寓意十分地美好，同時趣味性強，觀賞時也能很快地領會它。幾何圖形設計中也常使用旋轉重復，例如將單個菱形進行360。地旋轉后出現地八角圖案、心形360。旋轉后出現的四瓣花朵圖案等，都是非常稚拙但又很奇特的圖案，都經過悉心地思量，這樣的圖形、紋樣都具有濃郁的民間藝術氣息，訴說地勞動人民簡單地思想。

二、顏色的對稱性特征

挑花具有強烈的楚文化氣息，在顏色地使用上也是對楚文化的一種傳承。通常都是在群青土布上，用白色的線勾出骨架，在填充大紅、粉紅等搭配中黃、土黃形成暖色的基調，其間點綴些冷色如湖藍、粉綠，顏色布局位置及大小都經過細心的考量，使整個布面色彩艷麗，既有強烈的對比，但也不會給人沖突的視覺感受。

1.顏色交替的對稱手法在挑花中也經常見到，例如像運用對稱、旋轉或者發射的幾何圖形組成的主體團花，紅白兩色的運用就形成了明顯的顛倒的顏色對稱，通常會選用白色勾出主干，挑以紅色做搭配，外圍再包以白色，這種顏色間隔的使用就形成了黃梅挑花的顏色配置的主要特征。這種色彩運用的手法使整個布面形成和諧統一的背景，在此基礎上搭配的藍、綠、黃都是小的色塊，也不會形成視覺上的突兀。

2.在黃梅挑花中鄰近色的運用也是恰到好處，例如選用色相環90。以內的顏色，這樣的顏色使用色差不大，容易達到柔和的效果。在角花的顏色中經常會見到選用，淡黃、中黃或者是大紅、水紅、挑以淡黃等形成的圖案，在整個畫布的四個角進行平移的對稱，這種“中庸配置”的傳統手法很容易給人安定、單純的感覺，但又不會覺得沒有變化。

3.黃梅挑花對色彩有著強烈的追求，它們不同于花瑤挑花喜用黑白對比的特點，對于色彩有著極大的想像力和追求，表現出豐富的浪漫氣質。這種藝術形式具有鮮明的地方特色和名族風韻，所以有人稱黃梅挑花既是“無聲的抒情詩”也是“立體的中國畫”。

三、黃梅挑花形式美的傳承

越是名族的東西，就越能走上國際的舞臺。例如，Louis Vuitton的設計圖案均是以重復的對稱圖形出現，早期的lv字母的組合重復排列到現在出現的菱形、圓形等圖形的重復組合，都是對稱統一的規律。而挑花的對稱要比這些都更加復雜和絢麗，方中見圓、圓中套方，畫面既均衡同時又十分的飽滿。每個圖案都有自己獨特地寓意，都飽含著勞動者最簡單、最美好的愿望，傳統的形式美表現出民族的原始和單純，而正是這種對于原始藝術的追求恰恰是現代設計的所追尋的目標精髓。

四、結語

黃梅挑花藝術貴為國家級非物質文化遺產，深刻地體現楚地先民的造物思想，反應民間大眾的生活狀態和審美情趣，具有獨特的設計美學意義。希望人們能夠更深入地研究它、欣賞它，使得這么優秀的傳統手工能夠一直傳承下去。

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