淺談土族女子服飾文化

趙靜南 （大連工業大學 116023）

一、土族基本概況

土族歷史悠久，可追溯到公元280年，主要生活在青海省東部湟水以北以及黃河兩岸，他們是河湟谷底養育的兒女。目前，土族是主要分布在我國青海省及甘肅省特有的少數民族之一，有“彩虹之鄉”的美譽，目前人口大約近29萬。千百年來，土族人民經過了漫長的探索與遷徙，最終發展為今天的具有鮮明民族特色的獨立群體。

二、土族女子服飾概況

土族婦女服飾花樣繁多、色彩絢麗，是土族民族文化中的璀璨明珠。土族地區之所以被譽為“彩虹之鄉”，與土族婦女色彩明亮的民族特色服飾是分不開的。

土族婦女在過去對頭飾非常講究，比較復雜的有扭達、“包頭”，較簡單的有氈帽、拉錦鎖氈帽、禮帽等。關于扭達及“布特”的來源，有專家學者認為，有很大的可能是來源于古代的頭盔，由戎裝逐漸演變而來，是古代土族戎裝的移位或縮影。

土族婦女最具代表性的服裝稱為“秀蘇”?！靶闾K”即花袖衫，并不是一件完整的服裝，是用象征太陽、大地、藍天、生命、宇宙和陰陽的紅、黃、藍、綠、紫、黑、白七色布或綢緞夾條縫制而成的套袖筒，縫接在坎肩或長衫的肩背部。與花袖衫相配的服飾有黑色、藍色或紫紅色鑲花邊坎肩，繡花頭散帶或“達包普斯爾”和“木耳格普斯爾”，腰鞋、“拉云子”等繡花鞋，織錦、花邊、金絲等鑲邊的“拉錦鎖”氈帽，靈巧多樣的小配飾等。

土族女子的褲型大多數為大襠褲，然而土族婦女卻大多喜歡穿著裙子，土語稱為“胡爾美”，主要有兩種式樣：一是青海互助等地區的紅色蝴蝶裙。另一種是青海民和地區的百褶花裙，這種裙子較短，色彩按穿著年齡有紅、綠、藍、三色相配。

三、影響土族女子服飾的發展因素

1.地域環境

土族人民主要聚居在在青海甘肅一帶，其海拔平均為2800米，地處青藏高原和黃土高原的過渡地帶，崇山峻嶺，植被貧瘠，地貌復雜多變，終年平均溫度僅為5攝氏度。嚴峻的生活環境決定了土族衣飾必需要具備耐寒保暖，擋風避雨的功能。因此，以羊皮、羊毛為主要面料的土族服飾由此流傳下來。

2.自然崇拜

生活在高原地帶的土族人民，并沒有受惡劣的自然環境影響，而是順勢而居，利用當地的畜牧資源，形成了集體游牧式的生活方式，自給自足。這種靠天的吃飯生活方式，完全依賴于大自然，由此土族人民形成了質樸的自然崇拜觀念。勤勞智慧的土族人民賦予高山流水、花鳥魚蟲、日月星辰以生動的人文內涵，認為世間萬物皆有靈魂。

最能代表土族女子服裝特點的“秀蘇”可以清晰地反映出自然崇拜對其的影響：黑色代表對土地的眷戀；綠色代表對生命的渴望；黃色，寓意對豐收的期盼；白色，象征著土族人民純潔的心靈；紅色，則是對太陽的敬畏；紫色，代表著整個宇宙；藍色，則代表著藍天等?！靶闾K”色彩從遠處看如彩虹一般，土族人民將彩虹色的美好寓意穿在身上，傳遞出土族人民積極面對生活的樂觀精神。

3.宗教信仰

在新中國統一后的近現代，土族人民的宗教信仰多以藏傳佛教和薩滿教為主，宗教信仰的痕跡滲透在土族人民生活的每個角落。

在藏傳佛教中，白色代表釋迦牟尼，在佛典中，釋迦將白色賦予“往生”之象。因此，土族女子不論服裝還是配飾都運用了純潔、神圣的白色，象征避邪免災。而佛教中寓意智慧的黑色，在土族服飾中也被大量應用。宗教信仰在土族服飾的刺繡圖案也中有著鮮明的體現。例如，土族服飾中經常應用的盤繡紋樣與薩滿教的傳統紋樣相類似；土族女子腰飾上的盤繡圖案與藏傳佛教中的萬字紋基本相同以及土族女子的太極形盤繡紋樣來源于道教中的太極八卦圖。這些都是宗教信仰對土族服飾影響的有力證明。

4.民族遷移及族源的多元化

土族是一個命運多舛的民族，從公元280年開始，土族人民經歷了漫長而艱苦的大遷徙。土族先民在晉太康年間在首領吐谷渾的帶領下，從慕容鮮卑中分離出來，西遷至今內蒙古陰山一帶。元朝建立后，相繼有多位蒙古宗王出出鎮青海，其所屬的許多蒙古部族也隨之遷往青海地區，相當一部分人在當地安家落戶，生根發芽，成為現如今青海地區土族的重要族源之一。

土族漫長的民族遷移造成了其族源的多元化。而最具代表性的多民族混合說是筆者認為目前最能解釋其服裝特點的學說。土族女子穿著的大襠褲就與藏族、蒙古族的傳統女褲廓形相類似。

5.滿足生產生活的需要

隨著生產力的發展，土族人民在適應了青藏高原復雜多變氣候環境與嚴峻惡劣的地理環境后，形成了其最早的生產生活方式——集體游牧。游牧民族大部分時間都生活在馬背上，為了滿足平日的勞作，在服飾方面，除了繼承土族先民的傳統服飾，采用款式肥大的長袍，長襟兩側的開叉也是為了便于騎馬與勞作。土族服飾中的腰靴和所扎的綁腿帶不僅有御寒的作用，還可以防止長期騎馬磨損小腿肚，滿足了生產生活的需要。

6.征戰說

伴隨著漫長的民族遷徙的必然是戰亂的紛擾。相傳，古代的土族不同于今天的男耕女織，土族婦女驍勇善戰，馳騁沙場。而后來隨著生活的逐漸穩定，由定居放牧過渡到以農業為主的兼營畜牧業，婦女們慢慢操持家務及農業生產，繁重的農耕生產和家務勞動不適宜穿古裝，便把戰袍改制成適合于勞動的服飾，并保留其特點，“秀蘇”便是古裝演變而來的。

7.性差說

性差說，從字面意思理解來說，是兩性的差異，引申為吸引異性說。實際上，是由于原始人對“性”“性感”以及“性愛”的追求，為了吸引異性才產生服裝。土族的男子服裝多以黑、藍黑、白或咖啡為主，配飾方面業無更多的彩色裝飾。反觀土族女子的服飾則是色彩絢麗，紋樣清晰，與男子的服飾形成了鮮明的對比。生活在高原山區的土族，植被匱乏，終年陽光照射強烈，生活環境色彩單調，土族女子服飾燦爛艷麗的色彩則顯得格外醒目，更容易吸引異性的目光。

四、結語

在外來文化沖擊我們傳統文化的今天，能否堅持本民族文化的傳承性是一個嚴峻的問題。自十八大以來，在習近平主席倡導弘揚傳統文化的大方向下，民族文化的維護與傳承將會成為未來中國走向世界的重要名片。因此，作為中國人的我們，有義務來維護我們的傳統文化，針對土族服飾的特點，在繼承傳統的同時能夠結合現代元素來進行推廣和傳承，“取精去糟，古今融合”是符合全球化大時代的新繼承。當然我們也要對經典傳統的土族服飾文化加以保護，否則，一旦失傳，那將是子孫后代的巨大損失，也將是這個時代的遺憾。

[1]張捷絲.青海土族盤繡視覺元素及其在當代平面設計中的應用研究[D].重慶大學，2012.

[2]趙苡辰.土族服飾——“秀蘇”的色彩語言與現代時裝設計[D].天津師范大學，2014.

[3]星全成.七彩衣衫競風流[J].中國土族，2002（1）.

[4]華梅.服飾民俗學[M].中國紡織出版社，2004.