影視戲劇藝術傳播的現代化與大眾化趨勢

李法亮 楊施敏 許 寧

（1.2.江西師范大學 330027； 3.江西師范大學研究生院 330022 ）

影視戲劇藝術傳播的現代化與大眾化趨勢

李法亮1楊施敏2許 寧3

（1.2.江西師范大學 330027； 3.江西師范大學研究生院 330022 ）

在影視戲劇藝術中，隨著傳播手段的不斷更新，傳播方式的不斷改良等，都使得影視戲劇藝術傳播呈現出了現代化與大眾化的趨勢。這種新型的傳播方式，雖然能夠提升影視戲劇藝術的整體傳播效力，有效地擴大群眾基礎，但同時也容易造成影視藝術流于庸俗、作品一味地迎合觀眾口味、文化內涵的嚴重缺失、反思和批判淡化等各種問題。

影視戲劇；傳播；現代化；大眾化

影視戲劇藝術從產生之初，就決定了其大眾化的趨勢，但隨著影視戲劇藝術傳播方式的改良，隨著影視戲劇藝術傳播手段的豐富，影視戲劇藝術的現代化與大眾化趨勢更加明顯，可以這樣說，影視戲劇藝術的現代化是大眾化的基礎，大眾化是現代化的主要節點。

一、影視戲劇藝術傳播的大眾化趨勢及特點

影視藝術的這種大眾化趨勢構成了大眾文化的客觀環境，這種客觀環境又反過來對影視戲劇藝術的文本原創、拍攝制作和傳輸播出等產生了巨大的影響。其結果是，影視戲劇藝術隨著傳播手段的現代化，越來越呈現出大眾化的趨勢，并使精英文化與大眾文化逐步融合，而且隨著影視戲劇藝術的現代化發展趨勢越來越快，未來的影視戲劇藝術的大眾化趨勢將更加明顯。那么影視戲劇藝術的大眾化趨勢的主要特點是什么呢？

1.戲劇藝術的藝術性較淡，商業氣息濃厚

現代化的傳播手段，現代化的制作技術等，都為影視戲劇藝術的大眾化埋下了深刻的鋪墊。影視戲劇藝術的大眾化特點，使現階段的影視戲劇藝術有別于精英文化和藝術文化，在影視戲劇藝術中，藝術氣息成為“尾大不掉”的、容易被人們忽略的一種文化，而投資方、制作方更加注重影視戲劇藝術的整體商業氣息，注重影視戲劇藝術的大眾認可。原來的充滿藝術文化的“高端大氣上檔次”的藝術電影被快速制作，快速傳播的商業電影所取代。在不少影視戲劇藝術中，都可以看出現階段的影視戲劇藝術的整體格調較低，為了迎合受眾的口味，人們注重過分地渲染環境、背景及特技運用，但戲劇藝術自身的藝術屬性卻難以凸顯出來。除了影視戲劇藝術的內容越發具有商業氣息外，影視戲劇藝術的傳播與推介方式，也成為娛樂化的主要陣地。宣傳方在推介某一個影視戲劇藝術時，往往忽略該戲劇本身的藝術文化屬性，而是注重過分地渲染它的視覺效果、明星陣容、投資成本等，通過大投入大導演大演員來引起觀眾對影視戲劇的重視，提升觀眾的吸引力，以此來維系較為穩定的票房收入。就如果前央視著名主持人崔永元說，“收視率是罪惡之源”，在影視戲劇藝術的大眾化趨勢中，這個道理同樣適用。

2.戲劇藝術的原創性不強，類型電影成主流

影視戲劇藝術應該是原創作品的發源地，但在現階段，很少有既有口碑，又有票房的影視原創作品，影視戲劇的類型化趨勢非常明顯，影視戲劇藝術的類型化主要是指，影視戲劇文化的趨同性非常明顯，“戰爭劇”“宮斗戲”“穿越劇”等等。影視戲劇藝術之所以呈現出類型化的趨勢，主要原因在于以下幾個方面，首先，影視戲劇原創藝術本身屬于一個“慢工出細活”的過程，一部好的作品甚至需要耗費幾年，甚至數十年的時間，但現階段的影視戲劇藝術在追求名利、追求市場份額，以及在激烈的市場競爭中，對于原創作品缺乏足夠的耐心，一旦別人通過某種類型的影視戲劇獲得成功后，其他人就開始盲目的跟進與復制，使影視戲劇的類型化特別明顯。其次，在影視戲劇藝術的創作過程中，這種原創作品本身具備一定的風險，如果通過投資拍攝原創作品，投資方對市場前景沒有較科學的預期，也沒有“前車之鑒”可以參考，這使得很多投資方在進行戲劇投資時，往往比較偏向于拍攝類型片，對于他們而言，拍攝類型電影或電視等戲劇藝術，能夠在很大程度上降低企業的市場風險。這也是戲劇藝術類型化的主要原因。最后，類型片有相對固定的觀眾群體。前段時間，風靡一時的“宮斗戲”火爆熒屏，不少投資方、很多導演為了盡可能地快速地分的市場的一杯羹，一窩蜂地予以跟進，旨在通過相對穩定的觀眾群體來保障投資方的自身的利益。這是影視戲劇藝術越來越呈現出類型化的主要原因。

3.戲劇藝術追求轟動性，盲目塑造明星效應

影視戲劇發展到今天，不少投資方將賭注壓在了大投資大制作及明星的轟動效應上，實踐證明，這種賭徒式的影視戲劇藝術的投資，的確獲得了相對良好的實際效果。這也在一定程度上，使影視戲劇藝術的拍攝越來越追求龐大的制作及宏大的視覺效果，以及通過高片酬來聘請明星，以有效地提升影視戲劇藝術的吸引力。此外，在影視戲劇藝術創作中，產業化也在一定程度上促動了影視戲劇文化的大眾化趨勢，影視戲劇藝術的產業化，使影視戲劇藝術創作的原創性被忽視，戲劇文化成為一種可以復制、可以快速生產的東西。

二、影視戲劇藝術現代化與大眾化的思考

影視戲劇藝術的現代化，雖然在一定程度上有助于影視戲劇藝術的推廣與普及，也容易帶來相對負面的影響，影視作品的社會反映及批判功能缺失、人文精神缺失，呈現出低俗化、庸俗化的傾向。

1.影視戲劇的人文精神缺失

在影視戲劇藝術的大眾化過程中，如果不注重影視戲劇文化的積極引導，影視戲劇文化將成為類型統一、意義不大的“爛片”，受眾通過開支來影視藝術的觀看或瀏覽后，往往除了淺顯的認知外，沒有過于深刻的東西，更難以激發人們的思考，大眾化的趨勢顯然在吞噬影視戲劇藝術的人文作用。

2.影視戲劇的社會批判功能缺失

在影視戲劇藝術的創作過程中，為了迎合大眾的口味，影視戲劇藝術脫離了批判功能的傳統軌道，影視戲劇藝術的整體水平降低，本身就是對影視戲劇藝術的一種傷害。在大眾化和現代化的當下，影視戲劇藝術成為了人們塑造英雄人物，嚴重脫離現實，寄托“烏托邦”幻想的主要載體，而影視戲劇藝術本身的社會批判性卻被人們嚴重剝離，這是大眾化的危害，也是值得人們警醒的地方。

三、總結

在影視戲劇藝術中，現代化為大眾化提供了技術支撐等物質基礎，大眾化是影視戲劇藝術的趨勢。在影視戲劇藝術中，人們應該把握影視戲劇藝術大眾化的特點，并注重影視戲劇藝術的人文精神及社會批判功能，提升影視戲劇藝術的原創性和社會性。

[1]尚琪兒.影視藝術傳播現代化與大眾化發展趨勢分析[J].新聞研究導刊，2015（14）.

[2]徐彬.影視藝術微傳播研究[D].江蘇師范大學，2013.

李法亮，男，1986年3月26日，漢族，籍貫山東濰坊，現供職單位：江西師范大學，職稱助教，學位學士，研究生在讀，研究方向（助教為思政教育＼研究生為戲劇影視）。