論《韓熙載夜宴圖》

胡婧欣

摘要：本文通過對《韓熙載夜宴圖》進行研究分析，分別從聽樂、觀舞、小憩、吹奏、罷宴的角度進行闡述，進一步揭示出圖本所蘊藏的文化內涵。

關鍵詞：韓熙載夜宴圖 圖本 圖像分析

中國文化博大精深源遠流長且自成體系，是世界歷史上不可磨滅的一道亮麗的部分。而中國的繪畫歷史更是值得我們用一輩子的時間去探究與欣賞。從遠古時期的壁畫，到后來百花齊放的格局，中國的繪畫水平與技藝愈趨成熟，并以其獨特的繪畫手法與特征，在世界繪畫歷史上占據著極其重要的地位。而《韓熙載夜宴圖》正是處于鼎盛時期五代兩宋之時的作品。

五代之時的中原地區戰爭紛擾，政權不斷交替，雖時局動蕩不安，但從根本上來說還是推動了當時的文化發展與繁榮，促進了各民族之間的交流與融合，對當時的繪畫藝術產生了一定的影響，并為兩宋時期繪畫藝術的繁榮發展奠定了基礎，《韓熙載夜宴圖》就可以說是這個時期的一副偉大巨作。

《韓熙載夜宴圖》的作者為五代時期的顧閎中，主要描述著南唐晚期的韓熙載在家夜夜笙歌，邀友縱情歡樂，以沉迷酒色的形象來迷惑南唐后主李煜的猜忌，而顧閎中此時奉李煜的命令，正扮演著“間諜”的身份，窺視在韓熙載家中看到的場景并描繪下來傳達給李煜。而李煜在看到顧閎中轉呈的畫卷后，打消了對韓熙載的猜疑，相信他只是一個沉迷酒色之人，對其放任不管。

《韓熙載夜宴圖》共有五個部分，第一個部分為聽樂，第二個部分為觀舞，第三個部分為小憩，第四個部分為吹奏，第五個部分為罷宴。此畫以連環長卷的構圖形式來起筆，以人物韓熙載為主，隨著故事情節的推動來分段，并以屏風作為每個篇幅的間隔，但又令其在整體上形成統一，不會令看的人感到疑惑不解。整個布局嚴謹簡單又不隨意，看的出作者在整體構圖上進行了深刻的考量。①圖中主人韓熙載自始至終神態木訥，沉顏寡歡，表情漠然，顯露的是一種典雅的士大夫情態，城府深重，含而不露。盡管這個畫卷因為涉及的內容比較特殊而不為當時畫壇所重視，但卻可以從中看出作者高超的功力，能深刻反映貴胄宅里聲色歌伎縱情宴樂的一面，以及可以發覺主人公內心與其現實生活之間所存在的不能融洽的矛盾和沉悶。

第一部分：聽樂

這一部分描繪了當悠揚的琵琶聲響起時，時間和氣氛仿佛在這一刻凝聚，韓熙載和在場的賓客們將視線都全神貫注的放在琵琶女身上，眾人仿佛都沉浸在這美妙的音樂當中不可自拔，而作為主人的韓熙載坐在床榻上，雖也與眾人一般欣賞音樂，但臉上并無從內心發出的輕松之意，仿佛還多了幾分憂郁。高朋滿座，言笑晏晏的氛圍似乎都吹不走他內心的沉悶。眾人姿態百千，畫家將在場所有人的神態、動作、服飾等都進行了深刻描繪，將每個人的特點表達出來，使其在畫卷上賦予新的生命，而且筆者覺得畫家將宴會上所有人沉迷于音樂當中的那種表情和瞬時寧靜的氛圍都毫無遺漏的在畫卷上呈現，并讓觀看之人感覺仿佛有動人的音符從琵琶女的手中傳遞出來，擒住眾人的情感，隨琵琶聲的起伏而起伏。

第二部分：觀舞

一曲婉轉清脆的琵琶樂彈完后，眾人似乎還沉浸于琵琶女高超的藝技中久久不能自拔。在這觥籌交錯的宴會上，歌舞升平，最不缺的就是樂子，琵琶女退下后，便有人獻舞一曲。或是被現場的氣氛所感染，又或是想讓自己徹底沉醉于此而暫時拋去煩惱，韓熙載親自為舞姬擊鼓助興。隨著鼓聲的陣陣響起，舞姬開始翩然起舞，身姿曼妙，仿佛欲隨鼓點乘風而去，眾人的目光無不被舞姬的舞姿所吸引，眼中的贊嘆與欣賞無不溢于言表。似乎想將內心的煩悶與不得志透過這鼓點聲傳達出去，韓熙載也愈發用力。眾人紛紛拍手贊好，為這妙曼的舞姿，也為那雄偉的鼓聲。與此同時，一身著佛門弟子衣裳的人似乎與這縱情聲樂的宴會稍有不搭，他低頭默然，似為自己出現在這場合而感到尷尬。在這一部分舞姬婀娜的舞姿，韓熙載挽袖打鼓的神態動作，和尚喟然的表情，賓客的歡愉之態都栩栩如生一般，讓世人感同身受，仿佛身處這漸進高潮的盛宴。

第三部分：小憩

歌舞迭起，眾人笑語喧嘩。夜漸深，韓府的盛宴并未就此結束。韓熙載稍顯疲態，攜著歌姬們在坐榻上休憩，一旁的侍女趕緊取水讓其凈手。整幅畫面上呈現舒緩放松的氛圍，讓人一眼明了，此時的眾人正在休息交談。桌椅床屏、侍女們的衣著服飾，整個環境的描寫相當細致逼真，用筆用色細膩入微，可見當時的顧閎中觀察相當仔細，繪畫技藝也同樣高超。

第四部分：吹奏

小憩之后，韓熙載獨自一人聆聽樂曲，他盤腿坐在椅子上，可能微感悶熱，就只著里衣且衣襟散開，右手拿著蒲扇，左側還有侍女為其扇風，在欣賞樂曲的同時與隨侍一旁的侍女侃侃而談，一場饕餮盛宴就這樣又拉開了序幕。在顧閎中的描繪下，樂伶們身姿婀娜手持樂器，并從她們的動作中能看出她們所持的樂器不是同一種。此外，另有一男子在一旁隨著女伶們的合奏打著拍子。至于韓熙載，雖然不能仔細的看出他的神態，但大概能感覺到他的興致此時并不高漲，雖置身于美妙的音樂聲中，但身在心不在。

第五部分：罷宴

宴會行至結束，眾人依依惜別，韓熙載起身送客，揮手示意。此時仍有賓客與歌姬調笑言語，依依不舍，似乎還沒從這宴會中走出來。從畫中可以看出，韓熙載面無表情獨自一人，給人感覺似有蕭瑟感嘆之意。整個畫面都表現出盛宴落幕，賓客散盡的氛圍。而且筆者覺得在這最后一幕中，顧閎中好像將韓熙載的個人刻畫的更加的高大和細膩，更突出他這個人物。

從這整幅畫卷中可看出，五代時期畫家的畫技是非常成熟的且用筆出色，人物的神態、動作等刻畫都惟妙惟肖，人物的用筆都勾勒的十分圓滑。畫卷以比較深的色調為主，有些地方雖然用色艷麗，但從整體畫面上來說并無違和感，而且明顯可以看出前兩個部分是重點。在欣賞這幅畫時，筆者發現每個部分韓熙載所穿著的衣服也是不盡相同的，從這個方面也可以體現顧閎中在作畫時的仔細入微。

不管《韓熙載夜宴圖》創作時的初衷如何，但也可以說是誤打誤撞，使這幅畫遺留下來成為我國繪畫史上的巨作。

注釋：

①淡墨揮毫暗生香繪畫卷P96。

參考文獻：

[1]張朋川.《韓熙載夜宴圖》系列圖本的圖像比較——五議《韓熙載夜宴圖》圖像[J].南京藝術學院學報（美術與設計），2010（05）.

[2]邵曉峰.《韓熙載夜宴圖》的南宋作者考[J].美術，2008（03）.

[3]于德山.《韓熙載夜宴圖》的敘事傳播[J].江西社會科學，2007（09）.