書寫歷史，拷問人性——讀加拿大黑人女作家埃多彥的《混血布魯斯》

譚雪晴 陳華靜 王宇萌 許 鴦 劉雨純

（蘇州科技學院外國語學院，江蘇 蘇州 215009）

書寫歷史，拷問人性——讀加拿大黑人女作家埃多彥的《混血布魯斯》

譚雪晴 陳華靜 王宇萌 許 鴦 劉雨純

（蘇州科技學院外國語學院，江蘇 蘇州 215009）

【摘要】加拿大黑人女作家艾斯·埃多彥在《混血布魯斯》中通過對習德、瓊斯和希魯三個人復雜經歷關系的描述，再現了20世紀二三十年代納粹種族滅絕政策的狂暴侵襲的背景下，黑人音樂的發展和黑人音樂家生活的不易，深入探討了黑人歷史書寫和人性善惡。

【關鍵詞】埃多彥；《混血布魯斯》； 歷史；人性

加拿大非裔文學是加拿大文學的重要組成部分，擁有大批才華橫溢的作家。但我國對非洲流散文學的研究主要集中在美國，對同屬北美的加拿大非裔文學關注不多。本文聚焦加拿大新生代非裔作家艾斯·埃多彥（Esi Edugyan）的《混血布魯斯》（Half-Blood Blues），解讀小說對黑人歷史書寫和人性善惡的探討，從中窺見加拿大非裔文學的藝術魅力。

一、書寫一段黑人歷史

2011年，蟄伏7年之久的埃多彥推出新作《混血布魯斯》，獲得布克獎、總督獎，吉勒獎和羅杰斯獎等重要文學獎項提名，并最終贏得吉勒獎、名聲大震，一舉成為加拿大新生代非裔作家中的佼佼者。 小說以二戰和冷戰結束后的90年代為背景，表現在這一特定歷史時期黑人藝術家精神和肉體上的創傷。二戰期間，許多才華橫溢的黑人音樂家們前往歐洲生活，創造了歐洲的“爵士時代”。小說的時間跨度很大：從納粹上臺，二戰一觸即發之際開始，到90年代的巴爾的摩。又回到了30年代的德國柏林，再閃回到現代的柏林和波蘭，不露痕跡地融合了作者搜集的二戰史料和虛構的一個樂隊中黑人爵士樂手的經歷，對30年代歐洲活躍的藝術圈進行了活色生香的描寫。

《混血布魯斯》打破線性敘事，將兩條明晰的敘事線索融合在一起，展現了埃多彥高超的敘事技藝。小說并非按照歷史的本來面目來寫，而是對歷史進行重構，以“碎片化”的敘事方式再現20世紀二三十年代爵士樂的興盛往事，將故事的動人之處影影綽綽蔓延在小說里，邀請讀者參與歷史的建構。小說在重構歷史的同時并沒有完全否棄歷史真實，而是虛中有實、實中有虛。歷史上真實存在的人物——著名黑人音樂家路易斯·阿姆斯特朗就是一位典型的例子。阿姆斯特朗是一位在爵士樂“家譜”里名聲顯赫的美國著名小號手。這種指派真實的爵士樂史料和人物，將其重構進入小說的虛構時空里的寫法，是小說作者的獨特構思。小說的后現代的歷史敘事方式使得《混血布魯斯》的文學性具有了歷史的真實性和沉重感。與現實相對應的德國納粹法西斯鐵蹄蹂躪下1939年的柏林和巴黎、茅特豪森集中營、波蘭、美國的巴爾的摩，同樣注釋著《混血布魯斯》的歷史厚重感。

二、揭露人性之“惡”

“小說是個人的想象樂園。它是一塊無人擁有真理的領地，不論是安娜還是卡列寧，但是每個人又都有權利被人理解，不論是安娜還是卡列寧。”昆德拉在《小說的藝術》中如是說，似乎是為習德背叛友情所作的注釋——習德對希魯的嫉妒具有雙重因素：獨占德萊拉的情愛，容不下德萊拉對希魯憐惜之情；妒忌希魯的音樂天賦。三十歲的習德對比自己小十歲的希魯的一次背叛，幾乎足足影響希魯這個天才小號手的整個人生；習德的悔恨也由此裹挾著他此后生命的全部。在危難關頭，人表現出來的都是最本質的行為、想法。三十歲的習德在危難關頭看著希魯被德國士兵帶走，甚至是直接帶向死亡，而沒有作出作為朋友該有的反應。那一刻，人性的懦弱、自私和嫉妒顯露無疑。習德的潛意識里面的嫉妒，人性本質的那一絲惡，導致了希魯一生命運的轉折，也使得習德在以后幾十年的歲月里無盡的懺悔和不安。這些是他為之付出的代價。《混血布魯斯》用文字描摹著爵士樂，也顯示出了埃多彥的才華。據查，在爵士樂中有核心之稱的“布魯斯”，還有一個譯名——“怨曲”。這樣的譯名包含著黑人音樂家在當時環境下被壓迫的掙扎怨憤，同時反映出納粹對優秀的音樂家的迫害、扼殺。作者在譴責納粹德國的罪惡，也披露了人性中的惡之可怕。

三、彰顯人性之“善”

黑人小號手希魯是無辜的被迫害者，他對音樂的態度極其認真，對人善良寬容。他被德國兵關進集中營，受到了悲

慘的待遇，但是他最終還是能以令人尊敬的態度寬容了一切。習德說過：其實，如果沒有希魯，就談不上《混血布魯斯》的存在。歸根結底，那是他的作品——他是樂隊的靈魂人物，是他和血淚寫出了這首曲子。他的號聲渾厚狂野攝人心魄，像干涸土地上開出的一叢鮮艷的花。他無法替代。

小說是以習德為敘事者的角度描述的。在讀者看來，習德并不是一個忠誠的人，然而即使在幾十年以后，瓊斯哪怕提到一點習德的不忠，他都會格外地憤怒，這是他心里很難打開的一個結。習德與瓊斯分離多年再聚合時，瓊斯很多次暗示或者提議習德和他一起去看望希魯，習德自始至終都是拒絕的，習德還因為瓊斯在典禮上播放的視頻而怒氣沖天，盡管瓊斯后來在咖啡館里的解釋是影片的編輯人胡亂剪輯他的話，造成了誤會。在那段視頻中，瓊斯是這么描述習德的：“真遺憾，我們對他那么信任。”瓊斯長舒了一口氣，沉思著。“不過他是個教訓，真的。看看嫉妒心會怎樣左右一個男人。為了個女人，背叛了那么有才華的音樂家，而且當時他不過是個孩子。為了小孩兒的才華，也為了那個女人。我是說，他當時站在那兒，看著納粹把小孩兒帶走，卻拒絕了自己的朋友，甚至假裝不認識他……但是，把希魯交給德國兵”。他搖搖腦袋。“還是太讓人吃驚了……老天，這簡直是犯罪這樁罪行，習德從來沒有承擔過責任”。作為讀者，我不知道習德和瓊斯到底誰說的是實話，但是，事實就是習德眼睜睜看著希魯被德國兵帶走，但小孩兒沒有一點出賣習德的意思。從那以后，習德不敢想象小孩的經歷，他甚至不敢相信小孩兒還活著，他對小孩兒始終是愧疚的。直到小說的最后：希魯把他無光的眼睛轉向習德，“我看得見你，習德。”他在黑暗中說。“我就像五十年前一樣看得見你。就是像那樣。”小說安排讓八十二歲的習德，面對從納粹集中營劫后余生，已經雙目失明的希魯進行懺悔。這個結尾可以說shi幾乎催人淚下的，特別是當讀者隨著作者的筆觸，任自己的心靈行走于小說的字里行間時，同時有一種莫名的感動，感動于希魯的善良和寬容，感動于習德這么多年的愧疚懺悔，感動于五十幾年過去了，樂隊里的“老人們”還能一起聽瑪雪拉·塞布里赫的曲子。

引用小說中的話：“如果你對自己的故事保持沉默，別人就會替你講，而他們的版本可能問題重重……”艾斯·埃多彥用背判的恐懼、忠誠的重負和羅生門式的種種可能性編織了一張大網，讓讀者意識到，人的一生中會做很多選擇，而在面對不各種情況做選擇時，往往會揭示出人性最真實、最本質的一面——是選擇背叛還是選擇忠誠，是選擇背叛還是永不原諒，值得每個人去深思。《混血布魯斯》通過小說和歷史，虛構和現實的的結合描寫，對人性之惡進行了有力的批判。因為人性之惡，小則影響身邊人的一生，大則使一個群體受到迫害，顛沛流離。相反，人性的善良可以化解幾十年的愧疚和矛盾，也會使社會變得和諧。

參考文獻：

[1]艾斯·埃多彥.混血布魯斯[M].上海譯文出版社，2011.

[2]綦亮.多元文化語境中的人性審視[J].外國文學動態，2014(06).

[3]米蘭·昆德拉.小說的藝術[M].上海譯文出版社，2010.

[4]Lawrence Hill， Someone Knows My Name， W. W. Norton & Company， 2008.

[5]Austin C. Clarke， The Survivors of the Crossing， Peepal Tree Press Ltd.， 2011.

基金項目：本文為江蘇省本科生實踐創新訓練計劃項目“非裔加拿大英語文學歷史敘事研究”（201410332070X）階段成果。

【中圖分類號】I106

【文獻標識碼】A