新時(shí)期電視晚會(huì)平民化趨勢(shì)的思考

于 霞（長春廣播電視臺(tái)，吉林 長春 130061）

新時(shí)期電視晚會(huì)平民化趨勢(shì)的思考

于 霞
（長春廣播電視臺(tái)，吉林 長春 130061）

文藝晚會(huì)在我國的經(jīng)濟(jì)文化建設(shè)中起著非常重要的作用，是當(dāng)今演藝活動(dòng)中應(yīng)用最為廣泛、出現(xiàn)最為頻繁的演出形式，其活潑生動(dòng)、豐富多彩的藝術(shù)特色，受到了人們的普遍歡迎。電視文藝晚會(huì)是做給老百姓看的，理當(dāng)為老百姓喜聞樂見。大眾化就是要求電視文藝表現(xiàn)人民群眾的思想、感情、愿望和理想。貼近生活、反映人民大眾的思想感情和要求時(shí)代進(jìn)步的愿望、理想，是大眾化的首要方面。本文對(duì)當(dāng)前新時(shí)期電視晚會(huì)的平民化趨勢(shì)進(jìn)行分析。

電視晚會(huì)；平民化；趨勢(shì)

電視文藝晚會(huì)是以電視為媒體，采用多種電視技術(shù)與藝術(shù)手段制作并播出的一種文藝節(jié)目樣式，在各類綜合文藝節(jié)目當(dāng)中綜合性最強(qiáng)、規(guī)模最大也最具影響力。目前電視文藝晚會(huì)的舉辦趨向平常化，內(nèi)容和形式上日益感性多樣。黨的十八大三中全會(huì)中也進(jìn)一步對(duì)群眾路線進(jìn)行了闡釋，強(qiáng)調(diào)文藝工作者以及各類群眾活動(dòng)的開展上要貼近群眾生活，從而將更多符合群眾文化需求的作品展現(xiàn)給廣大人民群眾。

一、樹立以平民為主體的百姓舞臺(tái)

文藝晚會(huì)因其具有活潑生動(dòng)、豐富多彩的藝術(shù)特色，受到了人們的普遍歡迎，甚至構(gòu)成了演藝文化的一個(gè)符號(hào)，成為一種文化現(xiàn)象，走進(jìn)了每個(gè)人的日常生活。從表現(xiàn)主題和內(nèi)容上可以分為兩大類型：一是節(jié)慶紀(jì)念性的文藝晚會(huì)；二是表現(xiàn)行業(yè)特色或?qū)ｎ}性質(zhì)的文藝晚會(huì)。前者通常在一些重要的節(jié)慶日或?yàn)榱思o(jì)念某些重大歷史事件時(shí)舉行，如春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)、中秋晚會(huì)、元旦晚會(huì)等；而后者通常是為了弘揚(yáng)某項(xiàng)事業(yè)或表現(xiàn)某一專題而舉行。在各類文藝晚會(huì)中，中央臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)無論在規(guī)模、節(jié)目質(zhì)量、藝術(shù)形式、技術(shù)手段、傳播范圍上都堪稱第一。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)是一檔綜合性極強(qiáng)的節(jié)目樣式，除以老百姓喜聞樂見的相聲、小品、歌舞為晚會(huì)的三大支柱外，許多藝術(shù)樣式都可以在這里找到自己的一席之地。

電視文藝晚會(huì)舉辦的主要目的就是為了能夠更好地豐富人民群眾的文化娛樂生活及其日益增長的文化需求。但是隨著我國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和人民生活水平的不斷提升，部分電視文藝晚會(huì)在內(nèi)容與形式上卻逐步地脫離了群眾路線，從而使得觀眾成為了晚會(huì)舉辦的陪襯，甚至一些地方舉辦的電視文藝晚會(huì)成了當(dāng)?shù)孛说膫€(gè)人秀，這與黨的十八大對(duì)電視文藝晚會(huì)要走群眾路線的規(guī)定是相違背的，同時(shí)也違背了文藝活動(dòng)是以服務(wù)廣大人民群眾文化需求為創(chuàng)辦宗旨的目標(biāo)。所以我國五部委針對(duì)這樣的現(xiàn)象就下發(fā)了相關(guān)通知，以此來在電視文藝晚會(huì)的創(chuàng)辦來樹立人民群眾為主體，并且在內(nèi)容上要充分地反映出老百姓的生活狀態(tài)，從而引起群眾的共鳴。對(duì)于這類脫離人民群眾需求的電視文藝晚會(huì)，筆者認(rèn)為首先要搞清楚電視文藝晚會(huì)和電視商業(yè)演出這兩者的性質(zhì)。電視文藝晚會(huì)是以服務(wù)廣大人民群眾的文化需求為創(chuàng)辦宗旨的，其主要目的就是為了滿足群眾的文化需求，因此其服務(wù)主體就是廣大人民群眾。另外，就是搭建更多的平民舞臺(tái)來讓老百姓有機(jī)會(huì)去展現(xiàn)自己，并且通過老百姓自己的表演將更加能夠?qū)崿F(xiàn)晚會(huì)的平民化發(fā)展。近些年來在很多電視文藝晚會(huì)中就出現(xiàn)了不少優(yōu)秀的平民節(jié)目，且這些節(jié)目的藝術(shù)水平之高，在廣大群眾當(dāng)中也引起了不小的反響。

二、主持風(fēng)格要實(shí)現(xiàn)平民化

主持人是一臺(tái)電視文藝晚會(huì)整體基調(diào)形成的重要推動(dòng)者，主持人在語言風(fēng)格、語調(diào)和詞匯的運(yùn)用上以及個(gè)人形象氣質(zhì)等方面的設(shè)計(jì)都在很大程度上決定著這臺(tái)晚會(huì)是否體現(xiàn)出其平民化的特點(diǎn)。主持人語言表達(dá)上的一點(diǎn)瑕疵都會(huì)給節(jié)目的播出和制作帶來不必要的麻煩，都會(huì)直接影響到電視節(jié)目的視聽效果。因此，主持人不僅要避免自己言語表達(dá)上的不當(dāng)，更要做到處變不驚，要積極活躍思維，培養(yǎng)自己快速反應(yīng)的能力。這樣，主持起來才能做到從容鎮(zhèn)定、揮灑自如。

幽默、瀟灑、沉穩(wěn)、輕快的風(fēng)格都能將觀眾帶到和主持人共同營造的視聽意境中，人們?cè)谄渲懈惺艿搅斯?jié)目的氣息，也感受到了主持人的素質(zhì)魅力。如果一臺(tái)電視文藝晚會(huì)的主持人的主持風(fēng)格過于嚴(yán)謹(jǐn)，在語言運(yùn)用上也過于死板的話，那么這臺(tái)電視文藝晚會(huì)是難以將觀眾的熱情調(diào)動(dòng)起來的，從而也無法實(shí)現(xiàn)和觀眾的互動(dòng)與交流，進(jìn)而就使得整個(gè)晚會(huì)對(duì)觀眾來說是乏味的、無趣的。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們的意識(shí)和觀念也在不斷地發(fā)生改變。過去的電視文藝晚會(huì)就是主持人播報(bào)節(jié)目，在主持與語言風(fēng)格上非常的簡(jiǎn)單和莊重，而到了現(xiàn)代的電視文藝晚會(huì)則更加貼近老百姓的生活，主持人的主持風(fēng)格和語言運(yùn)用上也更加的生活化，且通常都是與老百姓生活相關(guān)的詞匯，從而使得觀眾與主持人能夠很快地產(chǎn)生共鳴，觀眾的熱情也能夠被很快地調(diào)動(dòng)起來。所以說，電視文藝晚會(huì)主持人只有在主持與語言運(yùn)用上貼近老百姓、與老百姓打成一片，才能夠更好地發(fā)揮出電視文藝晚會(huì)的文化作用。例如，中央電視臺(tái)的“實(shí)話實(shí)說”這檔談話類的節(jié)目，主持人崔永元幽默、詼諧且生活化的主持風(fēng)格就被廣大觀眾所喜愛和認(rèn)可，這主要就是由于其了解和認(rèn)同群眾文化需求，從而以平民化的語言和主持風(fēng)格來獲取觀眾的認(rèn)可。對(duì)于某些晦澀難懂的話題，崔永元一樣可以運(yùn)用平民化的語言來進(jìn)行闡釋，并且其表情也非常的樸實(shí)和自然，這樣的主持人和這樣一檔節(jié)目正是廣大人民群眾所歡迎和需要的。又如2013年的中秋文化晚會(huì)上，兩岸三地的主持人也都是運(yùn)用了平民化的主持風(fēng)格來主持這場(chǎng)晚會(huì)，而這樣的主持風(fēng)格所帶來的效果也是非同凡響的。主持人除了風(fēng)格和語言上要實(shí)現(xiàn)平民化之外，在個(gè)人形象上也要盡可能地走平民化的路線，而過于嘩眾取寵的形象反而容易引起觀眾的反感。例如，著名電視主持人倪萍不論在主持風(fēng)格還是在個(gè)人形象上都體現(xiàn)了其平民化的路線，而正是這樣的形象受到了無數(shù)觀眾的喜愛和贊揚(yáng)，從而使她主持的電視文藝晚會(huì)在整體效果上也提升了不少。

三、晚會(huì)編導(dǎo)和演藝人員要加強(qiáng)自身能力在生活實(shí)踐中的創(chuàng)新

觀眾在選擇電視節(jié)目時(shí)具有較強(qiáng)的自主性。受眾的期待視野受所處的歷史時(shí)代的社會(huì)文化環(huán)境、社會(huì)心理環(huán)境、大眾審美趣味等因素的影響。新時(shí)期尤其是新媒體即網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，使人們的信息獲取呈現(xiàn)了選擇性、自主性和互動(dòng)性的特點(diǎn)，導(dǎo)致受眾的期待視野向更多元的、更國際化的、更時(shí)尚的、更有個(gè)性化的方向轉(zhuǎn)變。綜藝節(jié)目的基本目的是為觀眾帶來歡樂，使他們?cè)谛蕾p節(jié)目時(shí)身心得到最大程度的愉悅和放松，因此所有綜藝節(jié)目都將“娛樂性”作為制作節(jié)目的主要標(biāo)準(zhǔn)。一方面，盡可能在節(jié)目?jī)?nèi)容上求新求變；另一方面，積極調(diào)動(dòng)觀眾的參與意識(shí)，將大眾明星或普通觀眾請(qǐng)到演播室現(xiàn)場(chǎng)來參與節(jié)目，或通過觀眾點(diǎn)歌來達(dá)到制作者與觀眾之間的交流。

當(dāng)前部分電視文藝晚會(huì)在內(nèi)容上來講，脫離了生活實(shí)際，從而使得觀眾感覺晚會(huì)內(nèi)容與自己的生活距離較大，從而無法產(chǎn)生共鳴。在某些電視文藝晚會(huì)的節(jié)目創(chuàng)作中，一些編導(dǎo)人員和演藝人員由于個(gè)人長期局限于自己的生活圈，對(duì)老百姓的生活了解得非常少，從而使得其在節(jié)目創(chuàng)作上單純依靠自己的想象，進(jìn)而使得其作品無法滿足觀眾的文化需求，這樣也就降低了整臺(tái)電視文藝晚會(huì)的質(zhì)量和水平。電視文藝晚會(huì)必須關(guān)注平民百姓的生活。電視文藝晚會(huì)內(nèi)容除了要貼近百姓生活之外，還要注重對(duì)內(nèi)容的創(chuàng)新。當(dāng)前大部分觀眾都希望一臺(tái)文藝晚會(huì)中不但有自己熟悉和喜愛的演員，而且也希望多出現(xiàn)一些新面孔、新作品，這主要是因?yàn)橛^眾對(duì)于老演員始終有一種懷舊和喜愛，而如果一臺(tái)晚會(huì)中都是那幾個(gè)老面孔，這樣就會(huì)很快讓觀眾失去興趣，所以電視文藝晚會(huì)適當(dāng)?shù)丶尤胍恍┬旅婵住⑿鹿?jié)目，就能夠使觀眾保持對(duì)電視文藝晚會(huì)的關(guān)注。電視晚會(huì)在不同時(shí)期的改進(jìn)與演變既取決于觀眾的娛樂興趣和休閑習(xí)慣，也深受社會(huì)流行文化潮流的觸動(dòng)與影響。隨著時(shí)代的變遷和歷史的演進(jìn)，既定的節(jié)目樣式必然要根據(jù)現(xiàn)實(shí)環(huán)境進(jìn)行適時(shí)、合理、富于創(chuàng)意的調(diào)整，這是所有藝術(shù)樣式特別是傳媒藝術(shù)永遠(yuǎn)的生存之道。

總而言之，電視文藝晚會(huì)的平民化趨勢(shì)，不但是我國電視觀眾所希望的發(fā)展方向，而且在國際上也是一種流行趨勢(shì)。因此，在新形勢(shì)下，我國電視文藝晚會(huì)在發(fā)展中應(yīng)當(dāng)盡快樹立以老百姓為主體、以服務(wù)人民群眾為宗旨的理念，加強(qiáng)自身創(chuàng)新，從而為廣大人民群眾奉獻(xiàn)出更加精彩的文藝節(jié)目。

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