咬字千斤重聽者自動容
——“咬字技巧”在聲樂中的運用

□王琨

（山東大學威海藝術學院12級，山東威海264200）

咬字千斤重聽者自動容
——“咬字技巧”在聲樂中的運用

□王琨

（山東大學威海藝術學院12級，山東威海264200）

歌唱是現代人目前最熱衷的休閑娛樂方式之一，在這其中總有一些人唱得特別唯美動聽，能唱到人的心里。如果仔細觀察你會發現，好的歌者所演唱的每一首歌中的每一個字，都是經過反復地處理和改進的，不管是流行歌曲還是民族歌曲、美聲歌曲，正確的咬字都是非常重要的。字咬得好，歌就唱得好。“咬字千斤重，聽者自動容”就是這個意思。

行腔隱身韻母歸韻咬和收共同點

唱歌中的咬字和語言工作者的咬字是完全不同的。歌者對歌曲表達很重要的一點就是，在用漂亮的聲音唱準旋律的同時，將歌詞吐清，換句話說就是聲音美、旋律動聽的同時，還要讓人們聽清你唱的是什么。經過多次的嘗試與研究，筆者簡單總結了幾個方法，能讓歌者在情感飽滿的基礎上，把句子的內涵確切地表達出來。

首先，介紹一個比較專業的詞：行腔。它是指歌者按照個人對劇情、曲譜的體會來運用腔調，也就是根據字的四聲調值，句、字、音節的旋律運用聲腔。歌唱時，行腔要咬在標記漢語拼音四聲音調的那一個韻母上。例如中國歌曲《斷橋遺夢》中有一句歌詞“呼啦啦啦，西湖的橋，從中折斷”，“橋”字的拖腔、“斷”字的拖腔，都應該如此處理。標記四聲音調的字母被稱為字腹，是歌唱發生時主要的支撐點。隱身韻母往往是需要用拖腔來咬住的，而歸韻的早晚對我們的咬字也很關鍵，“歸韻”通俗地說就是什么時候把這個字唱完，歌唱時要注意，不要歸韻歸的太早，否則影響歌曲的美感。舉個例子，仍舊是《斷橋遺夢》的第一句“呼啦啦啦，西湖的橋，從中折斷”。“橋”字的歸韻，過早的歸韻會導致字不正，腔不圓，影響歌曲的美感。

“咬和收”是歌曲咬字中比較重要的一部分，它分為硬咬軟收、硬咬硬收、軟咬軟收，以及軟咬快收等等。硬咬軟收是指歌曲的一開頭要唱得剛勁有力，咬字咬得硬一點，而結尾則要軟收結束。這需要根據歌曲所表達的感情以及旋律的需要而定。例如《風云兒女》中的插曲《鐵蹄下的歌女》有一段是“誰不知道國家將亡，為什么被人當做商女？為了饑寒交迫，我們到處哀歌，嘗盡了人生的滋味，舞女是永遠的漂流。”前兩句應該唱的強硬一點，表達對國家即將滅亡的憤恨以及被人當做商女的不甘心，特別是“國家將亡”四個字，應該咬住之后一字一句地唱出來。后四句則應該軟下來，表達自己現在悲苦的命運以及對人生的無可奈何，“哀”字唱得拖一點，哀傷一點，“滋味”的“滋”字可以突然弱下來，“味”的時值比較長，為了表達其中的悲苦滋味可以由強到弱，最后這個“味”字做到聲斷氣不斷。硬咬硬收通常是用在流暢且跌宕起伏的旋律里面，高音旋律部分。比如大家熟知的《我和我的祖國》，“我和我的祖國，一刻也不能分割，無論我走到哪里，都流出一首贊歌，我歌唱每一重高山，我歌唱每一條河，裊裊炊煙，小小村落，路上一道轍。我最親愛的祖國，我永遠緊貼著你的心窩，你用你那母親的脈搏和我訴說。”這首歌從一開始就是比較流暢歡快的，所以第一句的咬字就要強咬，“我”這個字一出來就要強而有力，整首歌保持歡快的感情，最后的收尾字也要咬得強才能將這首歌表達準確。軟咬軟收就是要整首歌的咬字都不要太重，不要太用力。例如歌曲《搖籃曲》，“睡吧睡吧，我親愛的寶貝，媽媽的雙手，永遠搖著你，搖籃搖你，快快安睡，安睡在搖籃里，溫暖又安逸”整首歌旋律以平緩為主，將媽媽對小寶寶的慈愛之情娓娓道來，所以每一個字都要輕輕咬。最后在做到以上幾種“咬”和“收”的時候有一個重要的點不要忘記，那就是在強調咬字方法、感情的時候不要忘記字與字之間的連貫性與流暢性。要學會把每一個經過技術加工、感情處理的字流暢的連接起來，以保證整首作品的完整性。

雖然每個人的歌唱類型不同，有流行、民族和美聲，但是咬字的方法卻有很大的相同，要做到三點：清晰、統一、有共鳴。清晰是最好理解的，就是發音準確，讓大家聽清楚你在唱什么；統一就是咬字方法的統一，要做到字正腔圓；共鳴就是指在歌唱咬字時運用正確的發聲方法，帶有喉位的變化，唇齒的位置來配合咬字。做到了正確的咬字，才能在歌詞的演唱中體現出音樂性。世界著名的男高音歌唱家吉諾·貝基先生曾經說過：“歌唱時的咬字要自然，要像講話一樣沒有做作的成分，但又不同于講話，在經過科學的技術上的訓練后，使歌唱時的咬字清楚、自然、感覺不出技術上的人為痕跡”。

歌唱是藝術，藝術是鮮活的。同樣一首歌，每個人有每個人的處理方法，每個人有每個人的咬字技巧。具體這些方法到底適不適合你，還是需要自己去慢慢體驗和鉆研。