大處布局細處著眼
——淺談新聞寫作中細節描寫

□姜濤

（秦皇島日報社，河北秦皇島066000）

大處布局細處著眼
——淺談新聞寫作中細節描寫

□姜濤

（秦皇島日報社，河北秦皇島066000）

細節是構成人物性格、人物形象、故事情節和環境特征的最小組成單位，也是表現事物各種感性特征的最小的材料。新聞作品要描摹人情事態和敘事狀景，離不開細節的運用。在一定程度上，可以說細節是新聞的血肉。擁有細節描寫的新聞作品才能打動人心。

細節蘊含感情

1998年9月16日，《工人日報》刊登的通訊《九江哭了……》寥寥幾筆把解放軍抗洪英雄撤離九江時的情景生動地展現在了讀者面前：今天早晨5點鐘，軍車出來了。可當車剛出門口，就再也開不動了。一擁而上的上千名九江人急急地將手中的蘋果和雞蛋等禮物擲投到軍車上。此刻，士兵們都把手抬到了帽沿處一一敬禮！此刻，士兵和市民們的胸膛起伏著，眼中含著淚水。敬禮的士兵雕像一般，市民們仍是忙不迭地往車上擲投禮物……

閱讀了這段文字的讀者也許會不由地流下淚水，這樣的場景如果平鋪直敘缺乏細節，效果會截然不同。早晨，幾千名九江市民前來送別抗洪的解放軍指戰員，送行的市民堵住了軍車的道路，市民們紛紛向軍車上投擲禮品，士兵們和市民們都哭了——這樣的新聞語言沒有任何問題，不失為一篇客觀真實的報道，但是其中缺了一個最重要的因素，那就是——情。新聞作品尤其是通訊要以情動人。

《工人日報》刊載的通訊之所以感人就是因為記者運用了他所見、所感的細節描寫：“一擁而上”“胸膛起伏著”“忙不迭”等等，就越是因為這樣的幾個細節，把一個送別的現場描畫得如同眼前，情感渲染得如同讀者親歷。因此，新聞作品要以情感人、要形象生動，就必須要有細節描寫。新聞尤其是紙質媒體，細節在新聞寫作中不可或缺。而新聞中的細節描寫對于彰顯新聞人物個性特征展示其精神境界、描摹現場、深化主題有很強的作用。一部優秀的、可以流傳的新聞作品，其中必定會有精妙恰當的細節描寫。

細節呈現畫面

《中國青年報》著名記者劉暢曾經說過，記者采訪的第一個工具不是別的，而是眼睛。這就意味著，記者到了新聞事件的事發現場，還沒有張嘴、沒有拿出采訪機的時候，已經開始采訪了。

一些好的細節，往往是記者在現場精細地觀察而獲得的。善于觀察是一個記者必須掌握的基本功之一。《中國青年報》發表的通訊《四季如春的雕像》在描寫電車售票員王桂榮時用了不少生動的細節，有這樣一段：

車欲行，遠處跑著一位婦女，一手抱著孩子，一手提個大提包，此時，車已門關，有乘客說：“別理她，開車吧。”桂榮卻打開門，跑下車，迎上前，接過提包：“別急，當心摔倒，我們等著你呢。”

上車時，桂榮見滿車乘客因誤時多有不悅之色，但在桂榮的巧妙動員下，仍有一年輕人讓了座。但那婦女喘著粗氣竟未道謝，年輕人非常不高興。桂榮摸著婦女帶著的孩子的臉蛋說：“多可愛的孩子，你知道是誰給你讓座嗎？”那婦女猛然省悟，連忙起身，向年輕人連連道謝，年輕人笑了……

人物通訊有了細節，可以生動地反映出人物的特征，使之成為一個獨特的典型，使作者筆下的人物豐滿、細膩、生動。如穆青同志寫的人物通訊《縣委書記的榜樣——焦裕祿》中有這樣一段：“那是個冬天的黃昏。北風越刮越緊，雪越下越大。焦裕祿聽見風雪聲，倚在門邊望著風雪發呆。”記者抓住了這瞬間即逝的“發呆”的情態，深刻地反映出焦裕祿這位縣委書記心中時刻裝著人民，“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”的襟懷。

曾經獲得普利策新聞獎現場新聞報道獎的《洪水毀家園災民夜難眠》中有這樣一段描寫：“有個人想起范布倫街上的一棟房子，那兒陽光春天般照在明亮的黃色磚圍墻上。一對上了年紀的夫婦在他們的黃色的小房子的前院等著。那位紳士坐在走道上的一把椅子上，膝蓋上橫著一根拐杖。他的妻子，金黃色的頭發已經斑白，站在那里望著奇怪的人走過去。”這段敘述看起來如同繪畫和攝影作品一樣，色彩、動作的細節描寫，彌補了紙質媒體的鏡頭缺乏，讀者讀起來，眼前呈現的是畫面。

因此，韋恩·布斯這樣定義，“一個象征細節，人物的某個特定動作等，都有一種潛在的講述功能，不是講述消失了——除非你對他視而不見。”

用心發掘細節

關注細節，我們說，新聞是用眼睛捕捉到的；發掘細節，我們認為，是靠一雙腿、一雙腳跑出來的。

當今的新聞從業人員，很多人習慣于生產快餐，然而，真正能留在讀者的記憶里，堪稱經典的新聞作品，是記者不畏艱險、不惜時間，耐心地烹飪出來的，期間，新聞作品中能抓住讀者的眼球、抓住讀者的心的仍是記者辛辛苦苦挖掘來的細節。

王順友，一位獨自在大涼山馬班郵路上行走20年的全國郵政勞動模范，要寫這樣的一位典型、一位不善言辭的普通勞動者，記者別無選擇，那就是和王順友一道走一走郵路，和王順友呆上十天半個月，人物形象就是在這樣的接觸和打磨中豐滿起來的。

《中國青年報》的記者劉英來這樣描寫王順友：“王順友快步上前，雙手緊緊地握住了我的手，滿臉憨笑。我開始仔細端詳起這位全國勞動模范：1米6左右的個頭，身穿褪色卻干凈的郵政制服，綠色解放膠鞋，身軀瘦弱，面容蒼老黝黑，微微有些駝背，肩膀一邊高、一邊低，頭也偏向左邊。整個人憨厚樸實得近乎木訥，沒有一點兒出眾之處。寥寥幾筆，一個生動的人物形象站在了我們的眼前。”

這篇人物通訊中，大量的細節描寫賦予新聞人物以生命，賦予新聞事件以情感，就是在新聞寫作中，作者被感動了，讀者也被感動了。

合理運用細節

在新聞寫作中，細節描寫是必不可少的手段。人物通訊中的細節描寫，有助于增強新聞的可信性。細節讓人物形象更豐滿，現場短新聞的細節描寫，能增強現場感、真實性與可讀性，特別是在當今電視新聞強力視覺沖擊下。在了解細節作用的同時，我們還應當注意，新聞細節的合理選擇和運用。

在某種意義上，細節是一把雙刃劍。近年來，電視節目中的新聞故事類節目可謂是紅極一時，這類節目由于多是以普通百姓為故事主角，講述基層群眾的日常生活，而故事類節目的敘述方式恰恰是“細節為王”，通過非常詳盡的細節描寫渲染主題，大多電視新聞故事節目都是圍繞著情感瓜葛、家庭糾紛、鄰里矛盾等來描述，顯然這樣的節目有著較高的收視率，但是，這些故事只是反映了廣袤現實中的某個層次和片段，這樣不可避免地對觀眾產生了負面影響。又如在通訊《四季如春的雕像》中，正“打開門”“跑下車”“迎上前”“接過提包”“摸著婦女帶著的孩子的臉蛋”正是這一連串的細節描寫，把王桂榮這個人物活靈活現地表現出來，使這篇人物通訊的可讀性大為增強。

一些電視媒體，為了強調犯罪過程的細節，原本不存在錄像資料，卻為了錄制節目安排人排演。一些媒體上的“社會新聞”或是“法制新聞”的細節描寫甚至是安排人重新排演的方式不足取。這樣就導致制作人員有可能為了制作故事而制作故事，而將本體——新聞事件的真實性和完整性拋到一邊。于是就可能出現以下的情況：刻意追求制作情節的沖突，設置過多的懸疑，以達到提高收視率的目的。或者在選題時，拋棄具有顯著社會效益的事件，而是選擇故事性和沖突性更高的軟性新聞。如此這般，只有嘩眾取寵之嫌，而無引導受眾之益。這樣的效果確實提高了收視率，滿足了一些人的獵奇心，而從長遠的社會效益來看，是有百害而無一益的。

（本欄編輯：尚志鵬）