論述我國的油畫市場

房熙明

(沈陽師范大學，遼寧 沈陽 110034 )

文化產業

論述我國的油畫市場

房熙明

(沈陽師范大學，遼寧 沈陽 110034 )

伴隨著我國社會經濟的不斷發展與開放，大家的生活水平也有著很明顯的提升。當人們不對冷暖或饑飽等物質條件發愁時，他們對精神方便的需求就跟隨而來，其中對藝術的追求顯得分外顯著。油畫是其中比較受大眾歡迎的畫種，正因為如此，中國油畫藝術拍賣行迅速發展擴張，自然國內收藏油畫的人也越來越多，并且急劇增長。以至于出現了我國歷史上從未出現的局面與規模，油畫市場與油畫收藏進入了黃金時代。但是隨之而來的種種問題也慢慢浮現。

油畫市場；拍賣；油畫收藏；黃金時代；問題

一、歷史概況

自改革開放以后，中國的油畫市場就已初步形成，開國之前國內的油畫家由于國內動蕩發展得相當緩慢，他們基本都迫于生存掙扎在貧困線上，油畫也沒有被國民所接受，所以那時油畫在中國可以說是根本沒有市場。即使這樣徐悲鴻等留學回來的老一輩的油畫家頂著當時的政治經濟等各種制約嘗試著開拓中國油畫的愿望，雖然他們并未實現，但是前輩們還是把油畫帶進了中國，這樣才有我們后輩青年學習西方油畫技術的范例。

近代，中國油畫市場出現了新開端，90年代國際拍賣行首次拍賣中國油畫后對中國的油畫市場的形成與發展具有重大意義，陳逸飛的《洱陽遺韻》以125萬港幣拍賣成功。1992年10月，廣州藝術雙年展提出了以商業形式對劍中國當代油畫，深圳的東輝公司以百萬人民幣收藏了當時的全部獲獎作品，之后許多展覽上很多獲獎作品直接被收購，以此為契機，越來越多的海外畫廊和大陸畫廊紛紛介入，還有藝術博覽會的舉辦為中國油畫市場的興起提供了必要的條件，建立起了中國油畫的一級市場。這樣就把中國油畫推進了外國收藏家的視線里，之后中國油畫終于打開市場并走向了世界的舞臺。

二、現在的中國油畫市場

自從1997年的亞洲金融危機，中國的油畫市場出現了疲軟，但近些年來中國的藝術市場漸漸的拍拖了疲軟期，迅速發展。特別在油畫這方面，由于海外與國內的畫廊介入與拍賣公司的興起，中國油畫市場的行情十分樂觀。以2004年為例，大中型城市的一級市場的畫廊已經在營銷中國的當代油畫并且業績良好。從中國開展的首屆國際畫廊博展會的信息來看，無論國內還是國外的畫廊有90%都在主要銷售油畫藝術。當年北京的華晨“油畫與雕塑”拍賣專場也達到將近90%的成交率。之后也有眾多拍賣行舉辦油畫拍賣場均收益非?？捎^。更是在次年嘉德創造了歷史新紀錄，突破了一萬大關。這對我們來說無疑是一個好消息。

拍賣會上推出的大多為現實主義的繪畫風格，這是藝術史上一種傳統悠久的繪畫形式，況且油畫的感染力與畫面給人的感覺與效果更是其他畫種所不能代替的。為什么國內對寫實派的油畫這么熱衷呢？這是跟我國需求社會與藝術性的統一所追求的。

三、中國油畫市場的種類

地攤市場上出現的廉價的油畫藝術品，這些畫中大多是美院學生平時的習作與行畫，同時其中還有大量的知名畫家的仿制品或臨摹作品，共同滿足了人們對生活美化與交往的需要。在北京和廣東等行畫生產基地有很多生產行畫的人，他們天天畫畫，但沒有人自稱是畫家，與畫家相比他們更像是體力勞動者，被稱作畫工，只是廉價油畫等藝術品的復印機。

畫廊市場隨著中國藝術品市場的發展也逐漸興盛起來，很多海外商人和外國旅游者在國內旅游的同時看到國畫與油畫都想購買留作紀念或者收藏，因為有這種需求，中國畫廊在很多旅游城市發展了分店，其他小畫廊也爭先恐后地出現在這些城市，跟著畫商也營運而生。但是也有很多問題，在利潤面前許多畫廊中也出現了許多虛假、高價、劣質的藝術商品。

再有就是高端一些的是油畫拍賣市場，它對藝術品的市場影響非常大。隨著西方拍賣進入國門，我國傳統的以民間店面或地毯式的藝術品市場面臨著巨大改變。拍賣場給中國油畫藝術市場帶來了機遇，在幾年內迅速發展壯大，這對國內藝術界和投資界收藏家帶來了巨大震撼。但也為國內整個藝術市場包括民間市場與普通市場的迅速發展帶來了難得的機遇。

四、中國油畫市場問題分析

中國油畫市場發展的過快導致積累了許多問題來不及解決就放在了一邊，油畫市場的交易操作還不算規范，運作的也并非和諧，相對于西方油畫市場交易的經營理念構造也尚未形成，與西方的畫廊相比就像一個畫店，許多應有的功能并未表現出來。

在我國油畫市場上，拍賣場的作用比畫廊的作用高很多，正規拍賣公司的相關經營活動的章法并未完全確立，許多業務是否正規化也讓人擔憂，有些拍賣行并非時刻都能很好地遵守一些國際規范，有的可能在業務活動中在鉆法律的空子，甚至缺乏經營誠信。

雖然現在國內的拍賣行有很多，也辦了許多拍賣會，在運作上看似正常，但是受到我國人民的購買能力和實際需求上的制約，并且經營理念上想快點出成績，往往是一錘子買賣，再加上剛開始時生疏，經驗不完善，又有很多仿品、次品充數，使得經營渠道發展不開，甚至越來越難走，同時忽略了創造、擴大或培養國內的消費市場，這樣在中國的油畫消費市場十分有限的情況下，會在相當長的一段時間里，只能是更多的畫家在看少數幾個有機會在拍賣市場上賣出畫的畫家，這些畫家大多是沒有出路的。

至于拍賣行上出現的仿品也是油畫市場的不規范帶來的嚴重后果之一。一些拍賣會上被專家鑒定為真品的畫，最后被人看破是贗品的，也沒有相關完整的法律去加以制裁，這就無形地助長了藝術品造假事件。我國目前頒布的《拍賣法》規定，拍賣品的真偽與瑕疵要有買家自行鑒別，拍賣方不承擔任何法律責任。

形成我國油畫市場以上問題的原因主要是我國沒有油畫的文化歷史，也少有培養觀賞油畫的人群，新中國成立前不用多說，即便在解放以后，研究和欣賞油畫的人也是從事油畫工作或創作的人，圈子特別小，雖然現在在中小學課上可以聽到西方美術的鑒賞，但因為并沒有實物、原作，所以學生們基本還是沒有見過真正的油畫，最好的情況是可以看到一些印刷檔次低、色差參差不齊的印刷品，根本不知道原作是什么樣的色彩關系?，F在的應試教育中學生都在忙于自己的課內知識，課以外的其他事物和知識也無暇顧及，導致除了高考的美術生外其他大多學生及其家長社會中的人都沒見過甚至是不知道什么是油畫，更別說要他們比較全面地了解油畫藝術及文化了。所以在中國，人們并不真正了解油畫本身的歷史地位及其價值。真是由于這樣對油畫知識與欣賞教育的欠缺，培養不出能夠真正欣賞油畫的人群，自然也就形成不了潛在的油畫消費的人群以及油畫市場?？偨Y以上就是油畫在中國是外來文化并沒有什么根基，以目前中國老百姓的審美與欣賞標準中還沒有相當的分量。

況且在中國目前的狀況來看，民眾還沒有機會去欣賞世界各國名家的油畫作品，更不用說親眼見到其原作了。雖然有些人有機會能夠接觸到一些名家的原作，但其數量僅僅是我國人口不到千分之一的比重，根本改變不了中國老百姓的審美等其他意識。與歐美藝術文化發達的國家相比，他們幾乎所有的城市都具有很大規模的美術館以及多功能的博物館，可以隨時看到歷史上的名家留下的真跡，甚至普通的小學生每天上學放學都會穿過展覽館或者美術館。大街小巷、學校企業到處可見的藝術品，處處彰顯著其文化與藝術底蘊。而在國內可以說是有90%以上的專門從事油畫繪畫和創作的人都沒有機會去欣賞學習，甚至連本國文化的國畫藝術品的真跡都難以看到。欣賞油畫原作的場所和機會太少就是目前我國短時間內解決不了的現實問題。

五、總結

目前，還是有很多人對油畫并不是很了解，雖然老的文化禁錮已經消失了，但是以經濟原因為首的很多因素仍然制約著老百姓與畫家的眼界與思維。雖然目前我國油畫市場還存在著這樣的問題，但是中國經濟的強勁發展被國際市場所看好，這無疑為中國油畫市場的擴張提供了極為便利的條件與空間。中國油畫市場和油畫藝術品將迅速發展壯大。

[1]孫黎.如何擺脫中國油畫藝術市場的困境與尷尬.廣東教育學院學報，2000.

[2]陳雨楊.消費時代油畫的變異.美術觀察，2007.

[3]朱中原.中國當代油畫市場.書畫市場，2005.

J223

A

房熙明(1987-)，男，遼寧鞍山人，沈陽師范大學，14級在讀研究生，碩士學位，研究方向：油畫。