秋拍看點之當代水墨

艾米

又到拍賣季，一到這個時候，藝術市場所有的花槍都要落到實處，成為一個一個的數(shù)字。一年兩次的拍賣數(shù)據(jù)，形成了所謂的市場行情。

雖然國內(nèi)還有幾家重要拍賣行的秋拍在本文撰寫時，仍然在激烈地進行中。但從不斷落地的數(shù)字來看，可以榮登本年度最受關注的版塊依然是當代水墨。翻翻各家媒體，秋拍盤點清單也都還在醞釀中，決定捷足先登，在本月財評欄目中做一次當代水墨盤點。但憑一己之力，二千字內(nèi)容，完成這個需要龐大數(shù)據(jù)統(tǒng)計支撐的浩大工程還是有點難度。所以決定采用節(jié)點式的盤點，選取幾位我自認為在本次秋拍藝術市場中較為典型的當代水墨藝術家的幾個較為能說明問題的數(shù)據(jù)來呈現(xiàn)。

這種點式的盤點，有點盲人摸象，或許會以偏概全。但對于越來越多元化的藝術市場，越來越多獨立于市場行情之外的市場“個案”，或許大數(shù)據(jù)再難以說明問題，而你也不得不承認，在藝術市場中，象首之所以是象首，有其存在的理由。大家各取所需即可。

劉國松100%成交，“當代水墨之父”的一路通吃

整個秋拍，臺北香港北京，兩岸三地同樣熱門的話題一定是當代水墨，但鑒于水墨市場仍是處于剛起步狀態(tài)，能通吃墻內(nèi)外的藝術家卻難以找到一個共同點，可以堪稱“當代水墨之父”的臺灣藝術家劉國松應該算一個。

在此次秋拍中，劉國松上拍香港佳士得的《香江歲月》超高估價以1684萬港幣成交，刷新了自身拍賣紀錄，同時也為當代水墨增加一件千萬元級別作品。隨后在北京蘇富比上拍的《水墨雪景》也在高價的引導下有著不錯的表現(xiàn)，整個秋拍，劉國松在北京、香港、臺灣上拍的作品幾乎保持著100%的成交率。并且在嘉德、保利以及誠軒等大陸拍賣行上秋拍乃至春拍的劉國松作品，均都超高溢價成交。

作為20 世紀中期遷居海外的華裔藝術家，劉國松的藝術成就，在于他的創(chuàng)新。他認為中國畫最寶貴的藝術傳統(tǒng)就是創(chuàng)新。他時時以一個現(xiàn)代人的眼光深刻透視中華民族的精神魂魄和美學思想，以良好的胃口吸納各種現(xiàn)代繪畫的技法，為己所用。他洞開了千余年來文人畫主導中國畫后所帶來的種種藩籬，形成了他所倡導的“在現(xiàn)代時空表達現(xiàn)代人精神”的水墨畫新境界。他的藝術實踐，是20世紀中國畫變革的重要成果;他的影響，構成了從上世紀80年代延續(xù)至今、方興未艾的現(xiàn)代水墨運動的文化景觀。

以其在藝術中的成就和地位而言，100%成交只是市場對其重視的開端，而1684萬的成交記錄與其所做的藝術貢獻相比也并非匹配。劉國松許多最重要的代表性作品，早已分藏在世界各地的收藏機構和收藏家手中，市場的上漲，也必將帶來更多的優(yōu)秀作品出現(xiàn)。相比當代水墨的“新”版塊，劉國松的市場走勢將更為明朗。

徐累1840萬，當代水墨第一梯隊穩(wěn)步市場

在任何一個搜索工具中輸入徐累，都會發(fā)現(xiàn)靠前的信息已經(jīng)由鋪天蓋地的成交記錄代替了曾經(jīng)各種詩意文字對其美輪美奐藝術作品的敘述，便可見他多受藝術市場待見。

作為當代水墨新工筆版塊的重要人物，徐累作品2012年6月新作《霓石》在本月嘉德北京秋拍上拍，估價700-1000萬。拍賣之前，就有中國現(xiàn)當代藝術獨立評論人王從卉表示，這是迄今在拍賣市場出現(xiàn)的最大最新、估價最貴的作品。最終作品以620萬元起拍，經(jīng)過多輪競拍，最終以1840萬元成交，創(chuàng)造徐累個人拍場最高紀錄，更重要意義則在于將新工筆市場帶入一個新的高度。

對當代水墨新工筆板塊的市場而言，700萬至1000萬的估價是很大的一個考驗，誰都知道當代水墨市場很火，但誰都不知道火到什么程度，而《霓石》的結果完全超乎所有人的想象。不管成交數(shù)據(jù)背后有多少超出藝術作品本身的原因，1840萬的成交數(shù)據(jù)，還是為當代水墨市場又打了一劑強心針。

對于當代水墨新工筆板塊的一級梯隊代表藝術家，徐累的市場又上一個臺階，而在其帶領下，整個新工筆板塊很快也將更上一層樓。

祝錚鳴 55萬，當代水墨小將們坐著過山車

這一年里，對于水墨小將們來說，就如同乘上了通往春天的地鐵，不斷地刷新著自身成交記錄的同時，也不斷地刷新著市場對年輕藝術家市場的認識。除了已經(jīng)被耳熟能詳?shù)暮铝俊⑿烊A翎、梁銓、黃丹等等以外，高重飛、沈寧、涂少輝、馬駿、杜小同、黨震、王濛莎等一些從前只為圈內(nèi)人熟悉的年輕藝術家也紛紛嶄露頭角。

之所以選擇了祝錚鳴來做這一版塊的代言人，是因為她的數(shù)值足夠形容目前年輕藝術家的市場行情如過山車般的速度。11月29日的北京榮寶秋拍上，祝錚鳴《空行行》55萬落槌，雖然藝術家的最高成交記錄依然保持在今年春拍保利那件《赤隱》63.25萬元，但按平尺來算，此件不到3平尺的鏡心無疑以20萬/平尺創(chuàng)下了藝術家單平尺最高價。同樣是這件《空行行》，在2012年嘉德春拍上也出現(xiàn)過，彼時在4.5-6.5萬的估價區(qū)間內(nèi)流標。從單平尺價格，我們可以很直觀地看到，祝錚鳴作品從剛出現(xiàn)在拍賣市場的4萬/平尺，到現(xiàn)在的20萬/平尺，只用了2年的時間。

如此快的上漲速度，并非祝錚鳴一個，而是年輕藝術家的普遍現(xiàn)象。但水墨小將們在藝術市場上乘坐的并非直飛火箭，而只是過山車，拐彎下滑的至高點似乎就在隱隱可見的前方。

80后藝術家郝量是更早被推出的藝術家之一，在經(jīng)過了10月上海佳士得秋拍創(chuàng)下的625萬成交新高后，11月郝量迎來了市場之路的第一次流標，作為保利夜場“水墨SHUIMO”封面的《毒浮屠》在280-380萬的估價上流標。被買家“冷處理”的熱門年輕藝術家，除了郝量，還有黃丹。前不久的香港蘇富比秋拍，黃丹2014年作品《無題》以47.萬港幣成交，香港佳士得秋拍《環(huán)顧》也以37.5萬港幣成交，但北京榮寶秋拍封面黃丹，卻在估價還算合理的情況下遭遇流拍。

用art姐夫的話說，“年輕藝術家價格飛漲，代價是總要過幾次流拍的坎。”大波熱錢靠近，還是要祝年輕藝術家們一帆風順。