李欣：一個影像拍賣領軍者的俠骨與情懷

張宗希

人物：李欣

職務：華辰拍賣影像部經理

入行時間：2000年

一提到李欣，大都會想到她在影像市場上的影響力：作為國內第一個影像拍賣專場的發起人和舉辦者，李欣已成為行業內的先行者和領軍人物，然而鮮有人知的是，她同時還是一個影像收藏愛好者、影像和文化圖書捐贈者、影像收藏的布道者與影像收藏教育的推動者。盡管她不認為自己是“女強人”，給人印象依然豁達、干練，在短短的采訪過程中，她以開闊的視野、專業的知識和豐富的經歷，講述了一個職業女性與影像的不解之緣。她覺得好照片就像好音樂，撥動你的心弦，能在情感上產生一些共鳴，而她對照片的追憶，最早出現在童年時期父親放在書桌里的相機，那時她隨父母下放到四川農村。

李欣還多次提到責任，她認為華辰影像拍賣的真正貢獻，在于把攝影從其他藝術門類的從屬地位中獨立了出來。而拍賣公司其實是在提供一種服務和平臺：把正確的資訊提供給社會，假的東西剔除出去，發掘并展示出影像藝術品背后的歷史和文化價值。影像拍賣之外，李欣還與出版社合作出版關于攝影收藏的工具書，幫助博物館、美術館舉辦影像藝術展，把資源回饋給社會共享，還與專業院校合作，進行影像收藏人才的培訓計劃。她甚至還為身為大學老師、研究古典詩詞多年的父親出版著作，捐給國內多所大學的圖書館和文學館，而她父親這本心血之作當年送給出版社時，非但沒有出版，還被人剽竊……后來在朋友們的幫助下，作為老人家八十大壽的賀禮終于由天津教育出版社出版了“《詩品》例話”。

她也笑稱自己有“拍后抑郁癥”，因為影像在國內并不像書畫或瓷器拍賣那樣容易取得“業績”，但她依然相信影像的價值和未來，認同影像是二十世紀最重要的藝術形態，堅信隨著中國文化的影響力增加，在世界攝影藝術史里一定會有中國的攝影藝術史的位置，而這個需要中國人自己來梳理、建立和完成，并希望從自己開始，慢慢去影響周圍的人。

東方藝術·大家：覺得自己是女強人嗎？為什么？

李欣：我覺得不是吧，應該說是趕上了一個好的機會，堅持著一件事情就把它做下來了。其實我發現所謂的女強人，或者成功女性，都是把別人的優點，特別是男性的優點放在自己身上，然后把女性的優點發揮到極致，這樣在社會上就比較容易做出成績。在國內大家把女強人模式化了，認為一定是很干練、很強勢，在家里可能是不管不顧的，實際上我在家洗碗、拖地家務都會做，其實我還挺享受這種過程。

東方藝術·大家：哪一年進入藝術行業的？第一份工作是什么？

李欣：嚴格來說應該是2000年之后。原來做過外貿，也做過酒店管理。在德國5年，上學時學的就是國際貿易和酒店管理。回國以后從市場化的管理進入到了純藝術類領域，先在香港麗華集團做了三年的董事長助理，最開始是項目經理，之后幫助集團董事長做對內、對外的事務，也參與一些博物館的管理。后來進入百雅軒做副總。

東方藝術·大家：怎么開始關注影像的？

李欣：實際上，我們家是一個比較有中國傳統文化的世家，我記得小時家中有爺爺李時留下的“四庫”，他算是民國重要的國學家，國內有好幾家出版社一直到現在還再版他的“國學五百問”。我父親也在大學教中國古詩詞的，這些都影響了我擇業，比如到紫檀博物館、百雅軒工作。從百雅軒出來之后，認識了我現在的先生，入了“歧途”。他應該是第一個在國外學習攝影的“海歸”，由于他對攝影知識的掌握和我對市場的敏感。因為我對海外影像市場有一些的了解，國外對攝影的消費已經很成熟，展覽、銷售非常司空見慣，而國內則不一樣，一是找不到好的展覽和作品，再一個即便找到了也不舍得去消費，缺少分享藝術的氛圍和樂趣。后來跟一個做收藏的朋友聊到國內影像市場的空白，我兩年的時間考察和準備。后來他介紹認識了甘總（華辰拍賣甘學軍），也就一頓飯的功夫，就決定做一個影像專題，我說專題有點小，干脆來個專場吧，我們從60件，就增加到124件，也就是后來的2006年11月23日的國內首個影像專場。

東方藝術·大家：從業后有什么難忘的事嗎？

李欣：其實真正吸引我走到影像行業的，是一張照片，關于一個孩子。也是我先生的一幅作品，他跟聯合國兒童基金會合作的，已經超過15年的一個項目，幫助貧困山區的居民、孩子，通過影像記錄，向全世界反映我們的需求，通過募捐，來幫助這些弱勢群體，比如失學的孩子，艾滋病、女童、醫療衛生、環境等。

那張照片里是一個農村的家，房子已經破陋不堪，一個女孩，后背背著小弟弟，衣服破舊，眼神里透露迷茫，一個九歲的女孩，她的眼神很復雜，有渴望、無助、迷茫 ，后來聽我先生說她特別喜歡學習，在班上的成績都是最好的，但家里因為想生男孩，生一個不是，就再生一個，結果這個家就越來越窮，大人要下地，最后只能讓她來帶孩子、煮飯……這個在城市里好像很少，在農村是很普遍。

東方藝術·大家：對行業新人想說點什么？

李欣：其實最想告訴年輕人，這是一個朝陽的，新興的領域，發展空間很大。在這個行里，短短幾年就可以積累很多個第一，但在其他傳統門類，可能很難超越。此外，很多人沒有意識到攝影藝術是二十世紀最重要的藝術形態，影像藝術是當下最重要的藝術形態。