電視報(bào)告文學(xué)新聞性真實(shí)性和藝術(shù)性新探

王金洲

在新興媒體不斷崛起的大背景下，紀(jì)實(shí)文學(xué)的理念、表達(dá)方式與傳播形態(tài)都在發(fā)生變革，報(bào)告文學(xué)開(kāi)始朝著視頻化、音像化方向延伸和拓展，電視報(bào)告文學(xué)作為一種新聞與文學(xué)結(jié)合的傳播樣式，也在不斷完善和創(chuàng)新，其中有部分電視媒體已將電視報(bào)告文學(xué)作為紀(jì)錄片創(chuàng)作的深化模式和有益補(bǔ)充。筆者將從電視報(bào)告文學(xué)的新聞性、真實(shí)性和藝術(shù)性三個(gè)層面入手，對(duì)此作一番新的探索。

一、題材的新聞性

報(bào)告文學(xué)是一種具有新聞報(bào)道和紀(jì)實(shí)文學(xué)雙重特性的體裁，通常以文學(xué)手法反映現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，第一要素是新聞性。“報(bào)告文學(xué)作為新聞和文學(xué)的雜交品種，跨屬于新聞和文學(xué)兩大門類。它兼有新聞的報(bào)告和文學(xué)的塑造刻劃人物兩種功能，起著傳播新人新事和滿足文學(xué)閱讀要求的兩種作用。這兩者之間，報(bào)告是第一性的，即新聞性是第一性。”①作為電視報(bào)告文學(xué)，內(nèi)容和形式也要新，除了選題新、事件新、人物新外，還要時(shí)間新、角度新、思想新、語(yǔ)言新。而有一個(gè)新聞?dòng)深^，則是突出電視報(bào)告文學(xué)新聞性的必備條件。

一般情況下，電視報(bào)告文學(xué)不能像文學(xué)范疇的報(bào)告文學(xué)那樣縱橫時(shí)空，這是由于電視報(bào)告文學(xué)具有新聞屬性，并且它與紀(jì)錄片相類似。“報(bào)告文學(xué)可以多元化，而報(bào)告文學(xué)不可以失去新聞性。有真實(shí)性沒(méi)新聞性的作品，可以是紀(jì)實(shí)文學(xué)，可以是傳記文學(xué)，也可以是回憶錄，但注定不是報(bào)告文學(xué)。”②根據(jù)浙江省委省政府關(guān)于“五水共治”的要求，紹興臺(tái)于2014年創(chuàng)作了一部題為《紹興，是一座在水中行走的城市》的電視報(bào)告文學(xué)作品。這部作品以紹興市委、市政府為了推進(jìn)“五水共治”、提出“重構(gòu)紹興產(chǎn)業(yè)、重建紹興水城”決策部署為切入點(diǎn)，抓住了紹興因水而生、因水而興、因水而名的地域特色，突出了水是紹興的魂、水哺育了紹興的文化、水承載著紹興的經(jīng)濟(jì)發(fā)展等核心要素，在題材的選擇上具有很強(qiáng)的新聞性。

電視報(bào)告文學(xué)要經(jīng)常對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的新聞事件和新聞人物作出及時(shí)反應(yīng)，緊隨時(shí)代步伐，用較快的速度把生活中的動(dòng)人情景紀(jì)錄下來(lái)。當(dāng)然，電視報(bào)告文學(xué)題材選擇的新聞性，與一般新聞報(bào)道所追求的新聞時(shí)效性又有所不同。電視報(bào)告文學(xué)的題材選擇更講究時(shí)宜性，就是要更多地去反映人民大眾普遍關(guān)注的，與老百姓生產(chǎn)生活密切相關(guān)的社會(huì)現(xiàn)象，在題材處理上側(cè)重于事物內(nèi)部的發(fā)掘和揭示，表現(xiàn)富有時(shí)代特征的重大主題。“報(bào)告文學(xué)同時(shí)具有新聞性與文學(xué)性的特點(diǎn)。其新聞性表現(xiàn)在：有一定的時(shí)效，報(bào)道新的事物，有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性，基本事實(shí)必須完全真實(shí)，反對(duì)虛構(gòu)、拔高;只允許在材料的選擇與剪裁、文字使用與表達(dá)等方面，采用一定的藝術(shù)手法。其文學(xué)性表現(xiàn)在：采用文學(xué)手法與文學(xué)語(yǔ)言，如形象化的描繪，獨(dú)特的構(gòu)思和巧妙的結(jié)構(gòu)，豐富多彩的語(yǔ)言等。”③電視報(bào)告文學(xué)的新聞性應(yīng)該體現(xiàn)在三個(gè)方面：一是題材選擇的時(shí)代特征;二是反映對(duì)象的新聞價(jià)值;三是節(jié)目播出的時(shí)效問(wèn)題。如果當(dāng)年拍攝的作品到第二年甚至幾年后再來(lái)播出，那電視報(bào)告文學(xué)則成了歷史文獻(xiàn)片了。

二、內(nèi)容的真實(shí)性

報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性源于新聞性。就新聞的真實(shí)性而言，既要求現(xiàn)象的真實(shí)，又要求本質(zhì)的真實(shí)。真實(shí)是新聞的生命，也是電視報(bào)告文學(xué)的生命。電視報(bào)告文學(xué)反映真人真事，不能虛構(gòu)，因此必須遵守真實(shí)性原則。

報(bào)告文學(xué)的文體邊界比較模糊，它實(shí)際上是一種集合文體，包括消息、通訊、傳記文學(xué)、紀(jì)實(shí)文學(xué)等，反映在電視媒體中，又與新聞專題、紀(jì)錄片、人物專訪等相類似。“電視報(bào)告文學(xué)之所以借用‘報(bào)告文學(xué)這一文學(xué)概念，是因?yàn)樗哂袌?bào)告文學(xué)的特性，其通過(guò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中真人真事的報(bào)道，歌頌真、善、美，鞭笞假、惡、丑;以具有典型意義的人物及其鮮明的性格來(lái)教育人、感染人。報(bào)告文學(xué)不允許虛構(gòu)，電視報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作，自然要遵循‘真實(shí)這一原則。”④電視報(bào)告文學(xué)以畫(huà)面為基礎(chǔ)，按照?qǐng)?bào)告文學(xué)的要求，把畫(huà)面、解說(shuō)、音樂(lè)、音響有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，將現(xiàn)實(shí)生活中具有典型意義的真人真事和人物的內(nèi)心世界，真切感人地呈現(xiàn)在觀眾面前。

以鏡頭語(yǔ)言為主創(chuàng)作的電視報(bào)告文學(xué)與以文學(xué)語(yǔ)言創(chuàng)作的報(bào)告文學(xué)相比，前者呈現(xiàn)給觀眾的主要是活動(dòng)畫(huà)面，記錄的是事件的發(fā)生和發(fā)展過(guò)程及人物正在進(jìn)行中的作為。它反映的是真人、真事、真感情和真環(huán)境、真氣氛、真表情、真動(dòng)作。因此，電視報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作要嚴(yán)格按照事件和人物的本來(lái)面目去進(jìn)行，而不能去導(dǎo)演和過(guò)多地?cái)[拍，因?yàn)橹挥星笳妫拍鼙憩F(xiàn)本色美;只有求實(shí)，才能打動(dòng)觀眾。電視報(bào)告文學(xué)首先是“報(bào)告”，必須強(qiáng)調(diào)其真實(shí)性，正由于電視報(bào)告文學(xué)對(duì)真實(shí)性的要求很高，所以排斥任意的虛構(gòu)和摻假。報(bào)告文學(xué)的真實(shí)性要求絕對(duì)忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)生活，“其一，報(bào)告文學(xué)中的人物，事件等要確有其人其事;其二，報(bào)告文學(xué)所反映的客觀事實(shí)，包括事情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境、條件、過(guò)程、細(xì)節(jié)、原因、結(jié)果都必須確定可靠;其三，報(bào)告文學(xué)中新聞人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理活動(dòng)、思想意識(shí)要如實(shí)反映;其四，報(bào)告文學(xué)中引用的各種資料，如背景材料、數(shù)字，書(shū)刊文摘等要準(zhǔn)確;其五，要反映事物的本質(zhì)和主流，對(duì)它的估計(jì)要注意分寸，防止片面性、絕對(duì)性。”⑤

就電視報(bào)告文學(xué)而言，采拍到第一手的事實(shí)材料是關(guān)鍵，重要事件、人物等材料要準(zhǔn)確和真實(shí)，絕不允許虛構(gòu)、摻假或移花接木。許多電視報(bào)告文學(xué)作品之所以能給觀眾留下深刻印象，主要在于它們真實(shí)地反映了現(xiàn)實(shí)。電視記者與報(bào)告文學(xué)作家一樣，在采制作品時(shí)都離不開(kāi)到實(shí)地采訪調(diào)查，電視記者只有通過(guò)采訪得到第一手材料并拍攝到真實(shí)生動(dòng)的畫(huà)面后，才能動(dòng)手制作電視報(bào)告文學(xué)作品。電視報(bào)告文學(xué)也要用事實(shí)說(shuō)話，即真實(shí)地報(bào)告事件和人物，任何文學(xué)手法的運(yùn)用都必須受到真實(shí)性的制約。當(dāng)然，電視報(bào)告文學(xué)的真實(shí)不能僅僅停留在事實(shí)真實(shí)的層面上，而是應(yīng)該在反映事實(shí)真相的同時(shí)有一種敏銳的洞察力，能夠透視到隱藏在事實(shí)背后的更具社會(huì)普遍性的東西，從而引起觀眾的關(guān)注與思考。

三、手法的藝術(shù)性

電視報(bào)告文學(xué)光強(qiáng)調(diào)新聞性和真實(shí)性還不夠，還應(yīng)該在創(chuàng)作手法上具有藝術(shù)性，因?yàn)闆](méi)有藝術(shù)性就沒(méi)有可看性。電視報(bào)告文學(xué)要讓觀眾既能從中得到某些思想上的啟迪，又能獲得一定的藝術(shù)享受，就必須具有鮮明的藝術(shù)特征和獨(dú)特的藝術(shù)感染力。電視報(bào)告文學(xué)在創(chuàng)作中既要增強(qiáng)敘事的戲劇性，又要通過(guò)議論和抒情來(lái)豐富藝術(shù)表現(xiàn)力，讓作品產(chǎn)生一種感人力量。而電視報(bào)告文學(xué)與新聞報(bào)道、紀(jì)錄片、紀(jì)實(shí)散文在表現(xiàn)手法上又有一定的關(guān)聯(lián)。

1、與新聞報(bào)道的差別。電視報(bào)告文學(xué)具有文學(xué)性，這與新聞報(bào)道有明顯的區(qū)別。電視報(bào)告文學(xué)在表現(xiàn)手法上更注重藝術(shù)構(gòu)思，講究形象化表現(xiàn)，創(chuàng)作過(guò)程中必須進(jìn)行藝術(shù)思維。雖然電視報(bào)告文學(xué)與新聞報(bào)道有著很大的關(guān)聯(lián)性，但兩者的敘述手法還是應(yīng)該有所區(qū)別。新聞報(bào)道的語(yǔ)言重在準(zhǔn)確，電視報(bào)告文學(xué)的語(yǔ)言則要求更加細(xì)膩和柔軟。現(xiàn)在有許多電視報(bào)告文學(xué)的解說(shuō)詞，都不是與畫(huà)面簡(jiǎn)單重合的“看圖說(shuō)話”，也不是游離于畫(huà)面的“兩張皮”，而是處于一種若即若離的狀態(tài)。電視報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作必須力求做到新聞性與文學(xué)性渾然一體，即在保證事實(shí)真實(shí)的基礎(chǔ)上，提高作品的藝術(shù)性。說(shuō)到底，電視報(bào)告文學(xué)的藝術(shù)特征就是用藝術(shù)的方式去真實(shí)反映社會(huì)生活，把新聞事實(shí)用藝術(shù)的方式形象化地再現(xiàn)出來(lái)。

2、與紀(jì)錄片的共通。從尋求本質(zhì)共性上來(lái)講，與報(bào)告文學(xué)最有共通性的電視藝術(shù)樣式當(dāng)屬紀(jì)錄片了。紀(jì)錄片講究情節(jié)和細(xì)節(jié)，電視報(bào)告文學(xué)作品也應(yīng)該注重這一點(diǎn)。細(xì)節(jié)是電視作品中構(gòu)成人物性格、社會(huì)情境、自然景觀的最小組成單位。如果說(shuō)情節(jié)是電視報(bào)告文學(xué)的筋骨，那么細(xì)節(jié)就是情節(jié)中的血肉和思想情感。只是電視報(bào)告文學(xué)允許其具有文學(xué)性特點(diǎn)，這一特點(diǎn)決定了電視報(bào)告文學(xué)中文學(xué)性因素的介入，如生動(dòng)、連貫的情節(jié)，真實(shí)感人的細(xì)節(jié)，以引起觀眾的共鳴，從而達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)效果。

3、與紀(jì)實(shí)散文的異同。“報(bào)告文學(xué)是一種從新聞報(bào)道和紀(jì)實(shí)散文中生成并獨(dú)立出來(lái)的文學(xué)體裁，它以文學(xué)手法及時(shí)反映和評(píng)論現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事。”⑥有的報(bào)告文學(xué)屬于敘述真人真事的散文作品，它通過(guò)及時(shí)反映社會(huì)的發(fā)展變化，來(lái)描繪人們的生活過(guò)程，展現(xiàn)群眾的精神面貌。筆者曾寫(xiě)過(guò)一篇《紹興有一條老街》的散文，發(fā)表在1998年5月15日的《人民日?qǐng)?bào)》第10版上，當(dāng)時(shí)的紹興縣電視臺(tái)專題部根據(jù)此稿拍攝成電視報(bào)告文學(xué)后，還獲得了省級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。這說(shuō)明，電視報(bào)告文學(xué)與紀(jì)實(shí)散文之間既有差異處，又有相同點(diǎn)。

文學(xué)是語(yǔ)言藝術(shù)，美術(shù)是色彩藝術(shù)，攝影是光影藝術(shù)，影視則是視聽(tīng)藝術(shù)。電視報(bào)告文學(xué)要充分發(fā)揮電視媒體視聽(tīng)兼?zhèn)涞莫?dú)家優(yōu)勢(shì)，運(yùn)用多種電視手法，來(lái)提高作品的藝術(shù)感染力。如在后期制作中，特效手段的應(yīng)用能在成片中發(fā)揮“錦上添花”的作用，因?yàn)樗軌蜇S富電視畫(huà)面，增加畫(huà)面信息，加大報(bào)告的力度。如在紹興臺(tái)拍攝的一部反映民營(yíng)企業(yè)家的電視報(bào)告文學(xué)作品中，后期制作就采用了合成畫(huà)面、調(diào)色、疊加、劃變等多種技術(shù)手法，多層次、多方位、多角度、多時(shí)空地向觀眾展現(xiàn)了擁有100多億資產(chǎn)、旗下有3家上市公司的精工集團(tuán)董事局主席金良順這個(gè)人物生動(dòng)的一面。另外，音樂(lè)在電視報(bào)告文學(xué)的后期制作中也能起到重要作用，但要根據(jù)電視報(bào)告文學(xué)的內(nèi)容、主題、風(fēng)格來(lái)精心選擇，使音樂(lè)真正起到深刻揭示事物或人物內(nèi)在品格、渲染主題、深化主題、烘托情緒和情感的作用。

在全媒體時(shí)代，純文學(xué)也在尋找著新的生存空間，電視報(bào)告文學(xué)作為一種新的體裁，比傳統(tǒng)的報(bào)告文學(xué)具有更大的受眾面。而隨著紀(jì)錄片內(nèi)涵的日益豐富和外延的不斷拓展，電視工作者應(yīng)該創(chuàng)作出更多與紀(jì)錄片共通的優(yōu)秀電視報(bào)告文學(xué)作品，及時(shí)、生動(dòng)地反映時(shí)代主題，為觀眾提供更多健康有益的精神食糧。

注釋：

①⑤歐陽(yáng)宏生：《論報(bào)告文學(xué)的新聞性》，《自貢師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)》1989年第3期

②朱曉軍：《新世紀(jì)報(bào)告文學(xué)的困境與機(jī)遇淺析》，中國(guó)作家網(wǎng)http：/www.chinawriter.com.cn2011年9月5日

③顏玉芬：《淺談報(bào)告文學(xué)的新聞?wù)鎸?shí)性》，《記者搖籃》2003年第12期

④陳漢元：《電視屏幕上的一朵新花——電視報(bào)告文學(xué)初探》，《前線》1983年第4期

⑥吳戈：《報(bào)告文學(xué)和電視紀(jì)錄片的多重互補(bǔ)性》，《報(bào)告文學(xué)》2009年第11期

（作者單位：浙江省紹興廣播電視總臺(tái)）