《神盾局特工》敘事技巧探析

廖向璞

【摘要】 美劇《神盾局特工》是漫威漫畫公司在2013年著力打造的真人科幻電視劇集，它因與超級英雄電影有著千絲萬縷的關(guān)系而備受矚目，又因敘事方式的獨特巧妙而獲得高收視率。本文試圖從故事背景、人物設(shè)置、懸疑劇情和多類型雜糅四個方面對其敘事技巧進行分析研究。

【關(guān)鍵詞】 《神盾局特工》；漫威漫畫公司；多維；懸念；類型雜糅

[中圖分類號]J90 [文獻標(biāo)識碼]A

自2012年電影《復(fù)仇者聯(lián)盟》風(fēng)靡全球之后，漫威漫畫公司趁著這股超級英雄粉絲熱，籌備拍攝了一部真人科幻電視劇集——《神盾局特工》（《Agents of S.H.I.E.L.D》），并請來《復(fù)仇者聯(lián)盟》的導(dǎo)演喬斯·韋登執(zhí)導(dǎo)，以期滿足眾粉絲觀影愿望的同時，再賺個金缽滿盆。《神盾局特工》講述了紐約大戰(zhàn)之后，神盾局資深特工Coulson，帶領(lǐng)他的一支精英特工小組，上天入地，處理各種機密案件，保衛(wèi)地球和人類的安全。該片從2013年9月開播，到2014年5月結(jié)束，盡管中間經(jīng)歷了高開低走的收視尷尬，但好在編劇們能充分利用敘事技巧，及時調(diào)整劇情部署，使它仍舊保持了美國ABC電視臺的最高收視紀(jì)錄，在國內(nèi)外網(wǎng)站的點播量上亦穩(wěn)居前列。因此，《神盾局特工》如何利用敘事實現(xiàn)其收視神話成了一個值得思考的話題。本文試圖從故事背景、人物設(shè)置、懸疑劇情和多類型雜糅四個方面對其敘事技巧一探究竟。

一、錯綜復(fù)雜的故事背景

鑒于《神盾局特工》是漫威漫畫公司出品的電視劇集，并與其他漫威電影有著千絲萬縷的聯(lián)系，要明白它的歷史背景，不得不先從“漫威電影宇宙”談起?！奥娪坝钪妗保∕arvel Cinematic Universe）是由漫威影業(yè)（Marvel Studios）基于漫威漫畫出版物中的角色獨立制作的一系列電影所構(gòu)成的共同的架空世界。[1]也就是說，漫威電影里的超級英雄們處于同一架空宇宙中，可以相互穿梭、互跑龍?zhí)?。因此，才有了《?fù)仇者聯(lián)盟》這種英雄合集的超級大片，而《神盾局特工》作為漫威漫畫電影的衍生品之一，自然也不例外。

首先，它的總體背景發(fā)生在紐約大戰(zhàn)之后?？催^《復(fù)仇者聯(lián)盟》的讀者都知道，紐約大戰(zhàn)是外星人發(fā)動的一場毀滅地球的大戰(zhàn)役。進攻一方是由邪神洛基率領(lǐng)的外星戰(zhàn)隊，防守一方是神盾局在情急之下組織的包括鋼鐵俠、美國隊長、黑寡婦、雷神、鷹眼等在內(nèi)的復(fù)仇者聯(lián)盟。英雄聯(lián)盟經(jīng)歷了各種爭執(zhí)、磨合、危情時刻，最終能夠協(xié)調(diào)一致，共同擊退外敵，保護了地球。然而，外星人入侵地球固然得以避免，但紐約大戰(zhàn)之后殘留的外星武器和外星物品仍對地球存在著潛在威脅，而這些作為續(xù)篇在《神盾局特工》中均得到了體現(xiàn)。例如第2集，神盾局在秘魯發(fā)現(xiàn)一個代號為“0-8-4”的不明物體，并引來秘魯政府軍隊的追殺，后來證明這一“0-8-4”物體正是外星人遺留下來的武器，秘魯政府軍想通過它鎮(zhèn)壓地方軍；第6集，三名當(dāng)年加入紐約大戰(zhàn)的志愿者，在大戰(zhàn)之后因為私藏外星人物品，感染了病毒，并相繼以離奇方式死去，造成懸念，等等，均可視為為紐約大戰(zhàn)收拾殘局的精彩后續(xù)。

其次，阿斯加德人與超能力。既然《神盾局特工》處于一個架空的漫威電影宇宙中，那么各種詭異的事件、奇怪的人種都可以存在，比如阿斯加德人和超能力。阿斯加德人屬于雷神的一脈，他們身材魁梧，擁有異能，崇尚武力；又因其科技水平比人類發(fā)達很多個世紀(jì)，他們的物品成了人類競相爭奪的對象。在劇中第8集里，挪威一群異教徒四處尋找阿斯加德戰(zhàn)士的手杖，因為它能激起人內(nèi)心深處的狂暴、憤怒，藉此給人力量。這群異教徒獲得手杖后為非作歹、濫殺無辜，一度使神盾局特工們十分頭疼。還有第15集，一名叫Lorelei的阿斯加德人逃到地球，利用其魔法魅惑男人，讓所有男人都聽命于她；而另一位前來追捕她的女戰(zhàn)士Sif，是雷神的妻子，天生神力，哪怕從飛機里甩出也能牢牢附在機體表面。擁有超能力是漫威電影的主要噱頭，其中以“X戰(zhàn)警”系列表現(xiàn)最為突出，其中主要的敘事線索就是擁有超能力的變種人和普通人類之間的共處關(guān)系。而在《神盾局特工》里，主角則是沒有任何特異功能的普通人，而敵人是擁有各種超能力的惡魔，例如第5集中可以燃火的魔術(shù)師，第9集里在人間和地獄來回穿梭的隱形人等。這些人雖擁有一些超能力但不懂得如何正確運用，最終被超能力所殺。

再次，無處不在的Hydra組織。Hydra，又名九頭蛇，是二戰(zhàn)期間形成的另一種形式的納粹組織，一直秘密滲透在神盾局中，假神盾局之手在世界各地制造混亂。早在電影《美國隊長》里，Hydra已作為一個強大的邪惡勢力出現(xiàn)了，美國隊長的宿敵紅骷髏就是Hydra的領(lǐng)導(dǎo)者；而到了《美國隊長2》，Hydra更是滲透到神盾局最高層，迫使神盾局解散。美劇《神盾局特工》中從一開始的蜈蚣計劃、榮科制業(yè)，到后來的死亡戰(zhàn)士和千里眼，最終所有的矛頭都指向Hydra——它悄然滲入神盾局內(nèi)部，搶奪神盾局的武器裝備，鏟除神盾局在世界各地的基地，使神盾局黑化為一個反社會組織。更有甚者，Coulson率領(lǐng)的特工小組內(nèi)部也有Hydra的內(nèi)奸，他們之前的同甘共苦、生死與共成了虛假的沒有價值的經(jīng)歷，彼此相互猜忌，內(nèi)部四分五裂，這一獨特設(shè)定使劇情顯得更加撲朔迷離、扣人心弦?？傊?，要全面理解《神盾局特工》的劇情，不得不梳理其錯綜復(fù)雜的故事背景。

二、多維度的人物形象

《神盾局特工》共有6個主要人物，且彼此之間遵循對稱原則，力求在人物設(shè)置上達到互文性。比如，“動手派”實力戰(zhàn)將May和Ward，同樣的身經(jīng)百戰(zhàn)，武力高強，很多危機時刻需要他們來解救；“動腦派”科技狂人Fitz和Simmons，與前兩個截然不同的是，他們頭腦發(fā)達、四肢簡單，專門用來搜集情報、化解難題、設(shè)計高科技、救死扶傷等；“溫情派”賣萌專員Coulson和Skye，充分彌補其他人雖有所長但不善言辭的缺點，在關(guān)鍵時刻能利用自己的溝通技巧和善良天性化險為夷。更值得一提的是，這六人的性別符合男女搭配的巧妙設(shè)定：May彌補了Ward的火爆脾氣，而Ward的直率亦減弱了May的冷冰冰；Fitz因女性的心細在生化方面略顯突出，而Simmons以男性的敢于冒險在科技武器上更勝一籌；Coulson用成熟男人的執(zhí)著穩(wěn)重化解Skye的莽撞性急；而Skye以青春少女的無知無畏幫助Coulson擺脫心理陰影。

在近前十集的劇情里，該劇都不遺余力的向觀眾展示這六人鮮明的性格特征和各自所長。有時通過他們出場時的表現(xiàn)，如第2集，六人來到秘魯調(diào)查神秘物體，汽車在發(fā)現(xiàn)地停下后，Ward：“往回40米有輪胎印，我去查查是不是這里的車，確保沒有別人來摻和”；May：“這里太暴露了，我去找個僻靜的地方停車”；Simmons：“我真的太想看到野生的僧帽猴了，或許還能看到黃尾絨毛猴，要知道秘魯有32種猴子呢”；Fitz：“還有近兩百種蛇，南美巨蟒的毒液十分厲害，含有神經(jīng)毒素，能水解蛋白，還能溶血”；Skye：“如果這個084有危險，我們應(yīng)該警告附近的居民”，Coulson：“教授你好，我是神盾局特工Coulson”。有時通過面對危機時的反應(yīng)，仍以第2集為例，六人被秘魯軍方捆綁在飛機上，F(xiàn)itz和Simmons討論應(yīng)該學(xué)點功夫，Ward在自責(zé)，Skye相信如果May當(dāng)時在場大家就不會被捕，Coulson和敵人周旋，而May扭斷手腕使自己脫身。而有時通過光影的變化和攝影的方式，像Ward經(jīng)常以半身鏡頭出現(xiàn)，顯示他強壯的肌肉和俊朗的面龐；而Fitz和Simmons以全景居多，展現(xiàn)兩人在儀器和實驗間忙碌穿梭；Coulson的臉部總被光線打成明暗兩面，以突出他內(nèi)心深處的矛盾糾葛以及是人非人的生命屬性，等等。

但是，僅僅有鮮明的性格不能滿足觀眾的胃口，這些只是普通人的特工要想擁有和超級英雄一樣的粉絲群必須有更復(fù)雜、更豐滿的人物形象。羅伯特·麥基曾說：“多維令人癡迷，性格或行為中的矛盾會鎖定觀眾的注意力。因此，主人公必須是全體人物中一個最多維的人物，以將移情其中在這一明星角色身上。”[2]《神盾局特工》的編劇們也注意到這個問題，后面劇情在保持角色性格特征的基礎(chǔ)上，更突顯其變化性和多側(cè)面性，尤其以被黑化的Ward為著。一開始他給人的印象是孤獨、高傲、脾氣火爆；慢慢地，他認可并接受其他成員；再然后，他變得溫暖，學(xué)會從別人的角度考慮問題；到最后，他竟黑化成一個內(nèi)奸，雖然不忍心殺害自己的隊友，但仍舊做了許多違背良心的事。Ward性格變化的一起一伏牽動了不少觀眾的心，仔細品來，雖是意料之外，也在情理之中；而且，它不僅豐滿了人物的多面性，更增加了劇情的緊迫感和觀賞度。

三、環(huán)環(huán)相扣的懸疑與陰謀

作為一部真人科幻包裝下的偵探劇，懸念在《神盾局特工》里發(fā)揮著彌足珍貴的作用，它直接關(guān)系到劇集的成敗。設(shè)置懸念的方法有很多，宋家玲在其著作中闡述了三種主要方法：“一為制造信息落差；二為利用人的自然心理傾向制造懸念；三為扣押信息。”[3]除此之外，《神盾局特工》又運用戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘、環(huán)形敘事等手法，并輔以影像和光線處理，勾勒出一個個巧妙、離奇的懸念線索，推動劇情曲折發(fā)展，直至真相大白。

戲劇化的序幕。貝納德·迪克指出：“戲劇化的序幕是一種真正的序幕：一件發(fā)生在影片故事之前的事情，因此與影片本身分離。”[4]序幕設(shè)計的精妙，能最大限度的吸引觀眾注意力；尤其在懸疑劇中，它能以第一磅炸彈之勢拋出該劇集的最大懸念?！渡穸芫痔毓ぁ返?集，一輛標(biāo)著文具百貨公司的大貨車在公路上行駛，有人通過無線電詢問司機貨物安全情況，并派出另一輛汽車為其開路。這時，在前面行駛的汽車突然凌空飛起并重重落下，貨車司機驚嚇不已，打開無線電向公司匯報這一詭異事件。還未等司機匯報完畢，貨車也被超能力控制飛了起來，摔在地上。不一會兒，一群武裝分子跑到事故現(xiàn)場，打開貨車車廂，并在最里面找到一名教授模樣的男人，將其劫持。這一段將近三分鐘的序幕為觀眾設(shè)置了許多懸念：汽車為什么會凌空飛起？被劫持的男人是誰？是誰要劫持他？為什么劫持他？送貨一方屬于哪一個團體？為什么男人會被秘藏在貨車里？等等。要想找到答案，不得不跟隨劇情繼續(xù)看下去。

倒敘、預(yù)敘與環(huán)形敘事。《神盾局特工》的編劇們對劇情的敘述手法可謂拼勁全力，一般的線性敘事遠遠不能滿足他們的要求，倒敘、預(yù)敘、插敘等隨處可見，比如第2集，一開始便是特工們所乘的飛機被炸了個大洞，Coulson掛在半空中，命懸一線，然后劇情從19小時前娓娓道來。還有第8集，Ward握起狂暴戰(zhàn)士的手杖，霎時，小時候所遭遇的一些悲慘經(jīng)歷紛紛涌現(xiàn)在腦海，也讓觀眾了解了Ward的成長史等等，這些手法在劇集中比比皆是。然而，最讓人嘖嘖稱贊的是它環(huán)形敘事的應(yīng)用，這在第13集中發(fā)揮到了極致。六名特工要尋找嫌犯Quinn，并跟蹤他的一條運貨路線乘坐上一列小火車。線索一，Coulson 和Ward。兩人被對手發(fā)覺后趕下火車，當(dāng)對手向他們投放一種類似手榴彈的武器時，一瞬間，火車在他們眼前消失了，而緊隨而來的武裝分子又在不停追趕，不得已他們回到了大本營。線索二，May。一開始她來到火車頂部，想從上方查探對手的行蹤，不幸也暴露了。為了逃命，May跳下火車，卻發(fā)現(xiàn)Coulson和Ward詭異的趴在地下一動不動，May跑去尋找汽車，以便帶他們兩人離開，但被當(dāng)?shù)卣娮プ。瑖佬瘫乒ay憑借自身武力，逃了出來。線索三，Skye，Simmons和Fitz。三人在貨車廂利用網(wǎng)絡(luò)和無線電追蹤對手，同樣也被敵方發(fā)現(xiàn)，Simmons為了保護其他人，用身體擋住投向他們的“手榴彈”，深陷昏迷。而Skye和Fitz在安頓好Simmons之后，尾隨著對手來到他們的基地，并聯(lián)絡(luò)上其余人，找到了Quinn。到此，三條線索交錯在一起，促成結(jié)局。而這三條線索在各自發(fā)展的過程中，有一個共同的時間提示點——介紹景點的火車廣播。這條廣播使看似無關(guān)的它們相互補充、相互融合，既費心地設(shè)計了懸念，又巧妙地化解了懸念。

影像與光線處理。動態(tài)景框能夠影響我們觀影的時間感和節(jié)奏感，快速度的移動景框可以增強緊張氛圍，而慢節(jié)奏的焦聚則有利于控制注意力；另一方面，明暗不同的光線處理對人物刻畫、環(huán)境描寫、懸念設(shè)置等有渲染的作用。例如在第20集中，F(xiàn)itz經(jīng)過一個房間，發(fā)現(xiàn)一張夜景圖。明亮的圖片在周圍暗淡的環(huán)境中顯得尤為突然，而這張圖里也藏有Skye放置的一個秘密：Ward是九頭蛇。Simmons進入儲藏室時，采用仰拍鏡頭，拍攝她從近走到遠處，周圍擺放的鐵質(zhì)儲藏架在仰拍鏡頭中顯得異常高大生硬，預(yù)示著Simmons可能要發(fā)現(xiàn)的驚天秘密。墓地，May從一個墳?zāi)估锱莱鰜恚R頭從地里被打開的空的棺槨搖移至地上的墓碑——PHILP COULSON，引起許多疑問：May為什么要挖墳?zāi)?？她挖到了什么？Coulson怎么會被認為是死的？等等。

四、多種類型的交互雜糅

1997年電影《泰坦尼克號》在票房上的巨大成功（第一部總收入超過10億美元的大片）為好萊塢影視劇的制作提供了一條有利途徑——最大限度地在廣大受眾群體中激發(fā)眾多情感，也就是實現(xiàn)多種類型的交互雜糅?！啊短┨鼓峥颂枴吠瑫r是一部青春愛情電影、傳統(tǒng)電影、特效奇觀電影、服裝劇、受女性喜愛的文藝片、災(zāi)難電影、跨階級的浪漫愛情故事、隱秘的歷史史詩和至今最昂貴的電影……它的商業(yè)成功依賴于它對普通觀眾類型的吸引力，它跨越兩性以及所有的年齡層?！盵5]為了擴大觀眾群，獲得高收視率，《神盾局特工》對這種敘述方式進行了有效模仿和創(chuàng)新。它是一部懸疑偵探劇，同時也是浪漫愛情劇、人情倫理劇、科幻神話劇、戰(zhàn)爭劇和喜劇等，總之，不同的受眾群可以從中獲得不同的情感體驗。

對于男性觀眾而言，劇中大規(guī)模戰(zhàn)爭的展現(xiàn)、尖端高科技的應(yīng)用、遠古神話的再現(xiàn)以及捉摸不定的權(quán)宜陰謀，一定能滿足他們在視覺和精神上的要求。像六名特工的主要活動基地選在一艘豪華巨制的飛機上，里面不僅有會議室、實驗室、辦公室，還有停車場、訓(xùn)練場、酒吧等，使得他們無論制定作戰(zhàn)方案、研制新型武器，還是娛樂消遣、促進彼此感情，都能在這個交通工具里實現(xiàn)。還有Fitz和Simmons設(shè)計的各種精良設(shè)備也讓人瞠目結(jié)舌，例如用來搜尋情報的小型飛行器，可以讓人瞬間凝固而不致死的“晚安，寶貝”槍等。就連Coulson所駕駛的復(fù)古老爺車，最后也展示出能上天入地的高端水平。

而對女性觀眾來說，Ward與Skye的愛情，Coulson的倫理道德觀，以及Fitz和Simmons的呆萌可愛，也在一定程度上滿足了她們的觀劇需求。在Ward沒有黑化之前，他和Skye一直被認為是官配的一對，沒想到劇中卻出現(xiàn)Ward與May上床的一幕，瞬間擊碎了許多女觀眾的心。直到最后，Ward被設(shè)定為隊中的內(nèi)鬼，才使觀眾接受了兩人愛情不能圓滿的事實。另一方面，Coulson因為在紐約之戰(zhàn)中被敵人殺死，盡管最后利用非人性手段將其復(fù)活，但為了保守秘密，這一消息不能讓外界知道。所以他只能遠遠的關(guān)心保護著自己喜歡的女人，不能靠近。他與他的女人這段沒有交集的愛情也令許多觀眾惋惜不已。Fitz和Simmons這對“最強大腦”因其可愛呆萌為劇中的緊張節(jié)奏舒緩不少，比如第7集，F(xiàn)itz和Ward被敵軍追趕，連夜逃走，沒處可去只得躲藏在一個下水道排泄口。外面對手的槍聲、腳步聲此起彼伏，里面Ward時刻保持警惕，左顧右盼；而Fitz卻異常悠閑地取出三明治來吃，氣得Ward把三明治丟出很遠。

如果說近年來日漸高漲的超級英雄電影熱是《神盾局特工》開播之前便備受關(guān)注的主要原因，那么嫻熟而精妙的敘事技巧則是它保持收視長虹的關(guān)鍵所在：錯綜復(fù)雜的故事背景讓它的劇情有一個廣闊的發(fā)展空間，多維度的人物設(shè)置使其更具有感染性和可信度，環(huán)環(huán)相扣的懸疑與陰謀令故事節(jié)奏始終保持緊迫狀態(tài)，多種類型的交互雜糅則最大限度地吸引不同的觀眾群。

參考文獻：

[1]漫威電影宇宙[EB/OL].百度百科.

http：//baike.baidu.com/view/10564383.htm？fr=aladdin.

[2]（美）羅伯特·麥基.故事[M].周鐵東，譯.北京：中國電影出版社，2001.

[3]宋家玲.影視敘事學(xué)[M].北京：中國傳媒大學(xué)出版社，2007.

[4]（美）貝納德·迪克.電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘和視點[M]//楊遠嬰.電影理論讀本.北京：世界圖書出版公司北京公司，2011.

[5]（澳）麥特白.好萊塢電影[M].吳菁，何建平，劉輝，譯.北京：華夏出版社，2011.