獨(dú)石一壺

盧志松說，“獨(dú)石一壺”是上帝賜給他的恩典。上帝所創(chuàng)的每一塊石頭都有它各自的特色，他利用這種獨(dú)特做出只屬于它的“唯一之壺”，沒有相同的第二件。

“上帝關(guān)了我的門，他又開了我的窗，您想一窺窗外的天空嗎？”

登錄盧志松的個人網(wǎng)站，映入眼簾的這句話讓人心頭一動。這個出生十個月即罹患小兒麻痹癥，從小爬著長大，一直靠輪椅代步的藝術(shù)工作者，并沒有因為命運(yùn)的不眷顧而放棄人生，反而專心于石雕工藝，成為全臺唯一一個以殘障者身份，獲得“臺灣工藝之家”殊榮的藝術(shù)家。

透過石頭的蛻變，盧志松領(lǐng)略出自己生命的改變。他說，他將看似不起眼的石頭化腐朽為神奇，“就如同我的人生一樣。上帝也是如此裁切、雕刻、拋光、潤飾我，讓我成為他手下獨(dú)特而美好的作品。”

用石壺記錄生活

探訪盧志松的工作室，得特別細(xì)心尋找。隱身在高雄市鳥松區(qū)一僻靜小巷內(nèi)的“知壺惜福工坊”，并沒有顯著的招牌，但門前、院子里堆疊的各式石頭，仍低調(diào)地發(fā)揮著路標(biāo)的功能。盧志松坐在茶桌前，緩緩將石壺里熱騰騰的茶，倒進(jìn)那只獨(dú)一無二的茶杯里，他笑著說，他喜歡用自己做出來的茶具泡茶。

盧志松出生在澎湖小漁村，十個月時即罹患小兒麻痹癥，失去行走能力。當(dāng)同齡小朋友相約出去玩時，他在局限的小小世界里，學(xué)著以書法、繪畫勾勒出世界的輪廓，也因此培養(yǎng)出敏銳的觀察力。國中畢業(yè)后，為了減輕家中經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，他只身來到高雄國民就業(yè)輔導(dǎo)中心，被分配到一家貝殼加工廠工作，學(xué)習(xí)雕刻技藝。后來經(jīng)朋友介紹，盧志松開始接觸石頭雕刻。石頭是粗糙平凡的，但經(jīng)過盧志松慧眼挑選，再加上鬼斧神工的裁切、雕刻、琢磨、拋光、潤飾等過程，竟呈現(xiàn)出一種令人驚艷的風(fēng)貌。

盧志松是個茶癡。他說，飯可以隨便吃，茶卻不能隨便喝。因為愛泡茶，他交了一群茶友。茶友們都有收藏茶壺的嗜好，常拿出藏品互相切磋。因為財力有限，盧志松總是最后的輸家。于是他想，自己做的茶壺肯定與眾不同。這一招相當(dāng)奏效，自打他自己創(chuàng)作茶壺后，茶友們再也不敢與他較量收藏了！

中華手工：您的作品靈感來源于哪里？

盧志松：我喜歡將生活中的種種體驗作為創(chuàng)作靈感，“枯干朽竹”石壺是我和爸爸在漁村長大的回憶，“石磨”、“古井”系列是我和哥哥弟弟兒時玩耍的趣事，“瓜果”系列是我與老婆孩子在開心農(nóng)場辛苦耕耘的結(jié)果……我用石壺記錄每一天發(fā)生的事，它們承載著我生命的每個片段。

中華手工：完成一把壺需要多少時間？創(chuàng)作的難點(diǎn)是什么？您對石材有何要求？

盧志松：完成一把壺的時間要看材料硬度，創(chuàng)作主題難易、大小、工法，所以多則三四個月，快則兩三天。雕刻作品的過程，第一步要先構(gòu)思，然后選石材，將其鋸切成一塊塊，再磨出粗坯形狀，把不要的石材掏空，最后刻上圖案。

石雕壺失敗率遠(yuǎn)比陶土高，一旦有晶洞或者下錯刀，造成破裂就會前功盡棄。我有收集各式各樣的石材，當(dāng)我對某一顆石頭有感動想刻它時，會用熱水和冰水交替幾次測試石頭的膨脹系數(shù)，看它能否禁得起泡茶。臺灣高山多，河流多，每條河流都有從高山?jīng)_下的各類礦石。例如高雄荖濃溪里的黑膽石、龍紋青石、貝殼化石、黑石心都是石壺的上選之材；屏東與高雄交界的隘寮溪里的白玉石，光是顏色就有十幾種之多，且晶瑩剔透；保力溪里的黃泥更是一種無人知曉的好石材；東海岸的西瓜石、南田石、鐵丸石、墨玉、蛇紋石……我的休閑活動就是開著車到處去買石頭，找石頭，好像尋寶一般。

中華手工：臺灣人比較講究生活美學(xué)，品茶也是人生一大樂事。請問石壺用于盛茶，有何特別之處？

盧志松：通常的茶器以陶瓷為大宗，以玻璃、銅、鐵為輔，但這些都是可以大量生產(chǎn)或復(fù)制的，唯獨(dú)礦石雕成的壺是“獨(dú)石一壺”。每種礦石都有其不同磁場，除了可凈水，將水分子排列得有益人體，更是閑暇之時把玩的好玩物。

掌中壺器，掌中福氣

都說藝術(shù)創(chuàng)作需要個性合宜的空間，很多藝術(shù)家也偏愛在夜深人靜，或詭異的氣氛中創(chuàng)作，但盧志松更愛充滿陽光、充滿綠樹繁花的氛圍。他的工作坊空地上有幾棵小樹，當(dāng)取材切鑿時他就在樹蔭下工作，當(dāng)精雕細(xì)琢?xí)r他就在養(yǎng)滿小魚的工坊里靜做。

從做代工到擁有自己的創(chuàng)作風(fēng)格，從匠到藝，盧志松憑著過人的意志力成為臺灣石雕工藝領(lǐng)域的大師，作品廣被收藏。因為身體不便，他很少有機(jī)會到處走動。“別說中國內(nèi)地的工藝師，連臺灣的工藝師我也很少交流。”他坦言，工作室成立28年，目前還是他一個人，以創(chuàng)作為主。他已年近半百，深知兩個兒子不愿接承手藝，如今只希望找個傳承衣缽的弟子，讓更多人知壺惜福。

中華手工：在您的藝術(shù)生涯里，有對您影響特別大的人或事嗎？

盧志松：我30歲那年，仍在跟天仁茗茶合作著石壺加工生產(chǎn)，正當(dāng)對加工工作的枯燥感到倦怠時，巧遇澎湖企業(yè)家胡榮宗董事長。我們一見如故，雖年紀(jì)相差甚大，且身份也有極大懸殊，但他待我如兄弟般親切，鼓勵我不可一味為金錢而工作。他看我一手精湛雕技，卻只從事著工匠般的生產(chǎn)，便當(dāng)我的經(jīng)紀(jì)人，讓我進(jìn)修藝術(shù)相關(guān)的基本美術(shù)課程，而后所有創(chuàng)作全交由他負(fù)責(zé)。這是改變我雕刻路程的一個大轉(zhuǎn)折，雖然后來他去世了，但為了不辜負(fù)他對我的期望和栽培，我仍繼續(xù)往創(chuàng)作叢林里鉆，積極參加各種美術(shù)雕塑比賽，不斷辦展覽，如今也躋身到大學(xué)學(xué)院中授課教徒弟。

中華手工：您曾制作一個“掌中百壺”微雕系列作品，一百件不同造型的壺，全部以珊瑚雕制而成，據(jù)說皆因您愛壺成癡所致？

盧志松：“掌中百壺”是我在32歲到36歲期間完成的。一次我看著自己的左手手掌，突發(fā)奇想，手掌面積就這么大，我能抓住世間多少福氣？我的手掌又裝得下多少我做成的“壺器”？我像傻子一樣胡思亂想著。思考三四個月后，我決心做這件別人看似無聊無意義的事情。一開始我做兩三厘米的小茶壺，放不到20個手掌就滿了。我于是費(fèi)盡心思地想，怎樣才能做更小的壺。我買來鎢鋼鉆針，用最細(xì)的鉆石砂輪把它磨得像發(fā)絲一樣細(xì)。這樣，我終于有工具磨出1厘米內(nèi)的小茶壺了，可是我手指頭的皮卻因為鋼針的磨損而皮開肉綻，得等到皮肉長好才能繼續(xù)刻，刻到破皮流血又得休息，這樣反復(fù)費(fèi)了四年多時間，終于完成了我的掌中百壺。

這件創(chuàng)作完成至今15年了，現(xiàn)在我的年紀(jì)、手的穩(wěn)定度和眼力已不如從前。我常想，若不是當(dāng)時的傻勁，我可能永遠(yuǎn)沒機(jī)會做成這件作品。我故意不用放大鏡和顯微工具，一切都靠雙手和自然眼力完成，這就是上帝賜給我的福氣和能力。

中華手工：都說藝術(shù)是很好的治療藥，可以改變?nèi)说男木场＿@點(diǎn)對您來說是否特別有體會？

盧志松：我將不起眼的石頭化腐朽為神奇，就如同我的人生一般。雖然先天不足，但只要不灰心，花費(fèi)比正常人多十倍的努力，回頭再看看，一切都是值得的。

在記憶河流的那一端，童年的悲傷，少年的青澀，都慢慢過去了。我一步一步，一筆一刀， 雕刻出屬于自己的生命石雕。我不用高貴美食，不用名牌享樂。只要靜靜地待在自己創(chuàng)作的世界里，那就是人生最大的幸福。