誰是大明星，蠟像師說了算

王亞宏

在數(shù)碼照片PS技術風靡之前，對普通人而言，一次性弄到與大量名人合影的途徑，除了去參加各種高大上的會議外，就是去蠟像館了。后者的好處還在于，那些名人從不拒絕“粉絲”的合影要求，總是擺好姿勢耐心地等著閃光燈。

實際上，即使在PS技術大行其道的當下，動鼠標的合影還是比不上蠟像的格調(diào)，畢竟超級寫實主義雕塑藝術的光環(huán)更讓人高看一眼。

4個月和15萬英鎊

恐怕沒有幾個雕塑家會像48歲的史蒂芬·曼斯菲爾德那樣操心。這位倫敦杜莎夫人蠟像館的蠟像師，得常常按照現(xiàn)實需要“照顧”自己的作品。

比如，隨著中國春節(jié)的臨近，香港影星成龍的蠟像要被移動到更顯著的位置;凱特·溫絲萊特的皮膚也需要做拋光了;需要更多照顧的還有葡萄牙球星克里斯蒂亞諾·羅納爾多，在前不久的比賽上這位皇馬球星的耳朵受了點傷，因此要在他的蠟像上貼一塊創(chuàng)可貼。

曼斯菲爾德已經(jīng)在蠟像館干了15年，經(jīng)手的名人蠟像數(shù)以百計。回顧自己的作品時，曼斯菲爾德認為，制作名人蠟像要比完全無中生有地進行雕塑創(chuàng)作困難得多。“如果讓我給一個大家都不認識的人制作蠟像，那會很簡單。而我們做的這些名人蠟像，全世界的人都認識他們，因此也會對作品有各式各樣的意見，必須完全寫實，這是一個很緊張的過程。”這個緊張的過程既費時又費力，曼斯菲爾德在他最近的作品上花了整整4個月的時間和15萬英鎊（約150萬元人民幣）。

一般來說，一座蠟像的制作過程包括量身、雕塑、制模、上色、植發(fā)五大步驟，每座蠟像從開始測量到最終完成，都是慢工出細活的積累。

量身是讓蠟像栩栩如生的第一道關口。為了確保數(shù)據(jù)準確，測量時明星們只能穿著緊身的背心短褲，任由測量師在他們身上比比畫畫。與此同時，攝影師還會對明星進行360度拍攝，贅肉、疤痕、文身等平時被嚴密隱藏起來的“隱私”全都無所遁形。測量工作一般長達三四個小時。在精確測量的基礎上，蠟像師需要在一系列的數(shù)據(jù)中，找出明星個性化的一面。

在真人身上采集了200多個數(shù)據(jù)后，蠟像師的下一項工作就是雕塑模型。“我會根據(jù)發(fā)際線、眉毛和下巴等數(shù)據(jù)，先制作一個面部模型。在這一階段，我會選擇黏土，因為這會讓雕塑模型看上去柔和一些。”對有經(jīng)驗的蠟像師來說，他們會把黏土模型做得比實際人物的頭大出2%，因為蜂蠟澆鑄后往往會收縮一些。

制作出的頭部模型被打磨拋光上色后，就輪到制作五官和毛發(fā)這些精細活了。蠟像師對于明星的頭發(fā)、牙齒都會一絲不茍。蠟像植發(fā)非常繁瑣，為了尋找相似的真人頭發(fā)，蠟像師會要求明星提供一段頭發(fā)作樣本。配好頭發(fā)，還要將它們一根根地植入到蠟像頭部的人造毛囊中。蠟像師每天工作8小時，連續(xù)4個星期，才能全部植完。過程雖然緩慢但效果驚人，連明星腦袋上的發(fā)旋兒都仿造得一模一樣。

制作牙齒時，蠟像師也要一顆一顆地仔細雕琢。“制作羅納爾多的兔牙時，我先在牙醫(yī)那里拿到了他的齒模，為了精確測量牙縫，我們還讓羅納爾多咬了一塊蠟。”曼斯菲爾德介紹。

完成每尊蠟像都意味著海量的工作，因此每個蠟像都不是一位蠟像師獨立完成的。通常情況下，有20多位各有所長的蠟像師合作完成一尊蠟像。“作為牽頭的蠟像師，我不僅要完成自己的那份工作，還要對其他環(huán)節(jié)進行監(jiān)督管理，在制作過程中要承擔許多責任。”曼斯菲爾德說。

名人認證者

蠟像師們除了制作精美的蠟像外，還有一個非官方的頭銜——“名人認證者”。按照演藝圈的話說，只有被蠟像師邀請做了測量的明星，才算得上是真正的一線明星。

哪位明星能得到蠟像師的青睞，最終由市場決定。因為在蠟像館出口處和網(wǎng)站上往往有調(diào)查問卷，其中最重要的問題是“下一次來蠟像館，你最想看到誰”。基于觀眾的需求，蠟像館再根據(jù)候選明星的社會影響力、大眾口碑進行綜合評估，以此確保館內(nèi)的名人蠟像能迎合不同年齡、背景的游客。

由于每一尊蠟像的制作極其不易，因此蠟像館在確定最終人選時十分謹慎。那些沒有經(jīng)過時間考驗、剛剛躥紅的明星并不在考慮之列，有口碑積累的明星才能得到蠟像師的邀請。這也是為什么風靡全球的英國歷史劇《唐頓莊園》在播到第五季后，劇中主演格蘭瑟姆伯爵的演員休·博內(nèi)威利，才有資格在倫敦的杜莎夫人蠟像館里為自己的蠟像揭幕。

博內(nèi)威利的蠟像溫文爾雅，就像是他在《唐頓莊園》里的貴族形象一般，身著整潔的黑色晚禮服和雪白的襯衫，系上蝴蝶結(jié)領結(jié)，腳穿一雙锃亮的皮鞋。

由于杜莎夫人蠟像館在全球不少城市開設了分館，因此曼斯菲爾德還要經(jīng)常飛往國外制作蠟像，“有時我會去制作一些我從來沒聽說過的亞洲名人的蠟像，不得不付出加倍的努力來了解這些人，做大量的功課研究他們。比如說，看他們演的電影，從而讓自己沉浸在他們的世界中，這樣才能制作出符合他們氣質(zhì)的蠟像。”

過氣名人蠟像不會被融化

蠟像館可以開成百年老店，陳列的蠟像也都是名人，但經(jīng)得起幾十年時間考驗的，卻沒有幾個。所以，蠟像館里陳列的蠟像會經(jīng)常更換。隨著時間的大浪淘沙，蠟像館里會逐漸積存大量過氣名人的蠟像，它們會被保存在倉庫里，“一個蠟像的頭絕不會被融化后再塑造成另一個人的胳膊。”曼斯菲爾德說。

實際上，將任何一尊精心打造的蠟像融化都是對蠟像師工作的褻瀆。蠟像師的工作也是循序漸進的，那些新入行的蠟像師先會被分派去給鑄模后的蠟像頭部清理拋光，之后開始學習制作身體。當有足夠的經(jīng)驗后，他們才正式被允許制作頭部。

對一個蠟像師來說，最重要的基本功并非雕刻或者肖像繪畫，而是閱讀照片的能力。因為除了最初測量數(shù)據(jù)的幾個小時，在之后漫長的制作過程中，蠟像師只能很據(jù)照片來完成作品。

測量結(jié)束后，攝影師和攝像師會上交記憶卡，由蠟像館的工作人員統(tǒng)一拷貝，記憶卡被清零，嚴防泄露，而這些獨家照片也正是蠟像師的工作依據(jù)。

“有些人在電影里見過蠟像師怎么工作，但那只是一些很表面的東西。這是一項技術活兒，要知道，蠟質(zhì)的皮膚和真人的皮膚是不一樣的，但要通過技術手段讓兩者盡可能相似，并盡可能吸引人。”曼斯菲爾德說。

其實，看看游客逛完蠟像館后在朋友圈里曬的各種合影，就知道蠟像館很容易實現(xiàn)“吸引人”這個目標。曼斯菲爾德說：“這些蠟像的設計目的，就是擺好姿勢和人們合影。”